Richard Strauss-Handbuch

1 - Cover [Seite 1]
2 - Half-Title [Seite 2]
3 - Title [Seite 3]
4 - Copyright [Seite 4]
5 - Inhalt [Seite 5]
6 - Vorwort [Seite 9]
7 - Siglenverzeichnis [Seite 11]
8 - Zeittafel [Seite 12]
9 - EINLEITUNG [Seite 34]
9.1 - Strauss-Bilder [Seite 35]
9.1.1 - Konservativer Modernist [Seite 35]
9.1.2 - Der Familienmensch [Seite 38]
9.1.3 - Freunde und gesellschaftlichesLeben [Seite 39]
9.1.4 - Musiker, Geschäftsmannund Funktionär [Seite 41]
9.1.5 - Politiker [Seite 43]
10 - DIRIGENT, STANDESVERTRETER, GESCHÄFTSMANN [Seite 49]
10.1 - 1. Kapellmeister und Dirigent [Seite 50]
10.1.1 - Meiningen 1885-1886 [Seite 50]
10.1.2 - München (I) 1886-1889 [Seite 51]
10.1.3 - Weimar 1889-1894 [Seite 52]
10.1.4 - München (II) 1894-1898 [Seite 53]
10.1.5 - Berlin 1898-1918 [Seite 54]
10.1.6 - Wien 1919-1924 [Seite 55]
10.1.7 - Konzerte und Konzertreisen [Seite 56]
10.1.8 - Die großen Amerika-Tourneen [Seite 57]
10.1.9 - Dirigierstil [Seite 57]
10.1.10 - Im Spiegel der Kritik [Seite 58]
10.2 - 2. Strauss und die Genossenschaft Deutscher Tonsetzer [Seite 61]
10.2.1 - Strauss und die Tantiemenbewegung [Seite 61]
10.2.2 - Die Tantiemenanstalt als Solidargemeinschaft [Seite 62]
10.2.3 - Sommer, Rösch, Strauss [Seite 63]
10.2.4 - Der Vorsitzende [Seite 64]
10.2.5 - Einigungsverhandlungen GDT-GEMA [Seite 65]
10.2.6 - Epilog: Die graue Eminenz [Seite 65]
10.3 - 3. Strauss und der Allgemeine Deutsche Musikverein [Seite 67]
10.3.1 - Mitarbeit in der Musikalischen Sektion und im Gesamtvorstand des ADMV [Seite 67]
10.3.2 - Strauss als Vorsitzender des ADMV (1901-1909) [Seite 68]
10.3.3 - Aufführungen der Werke von Richard Strauss bei Tonkünstlerversammlungen bzw. Tonkünstlerfesten des ADMV [Seite 72]
10.4 - 4. Strauss und der Ständige Rat für die internationale Zusammenarbeit der Komponisten [Seite 74]
10.4.1 - Gründung und Aufgaben des Ständigen Rats [Seite 74]
10.4.2 - Der Ständige Rat zwischen Demokratie und Führerprinzip [Seite 76]
10.4.3 - Antisemitismus [Seite 77]
10.4.4 - Der Ständige Rat im >neuen Europa< [Seite 77]
10.4.5 - Strauss' Position im Ständigen Rat [Seite 78]
10.5 - 5. Präsident der Reichsmusikkammer [Seite 80]
10.6 - 6. Strauss und seine Verleger [Seite 86]
10.6.1 - Die Hauptakteure: Spitzweg, Fürstner, Roth [Seite 86]
10.6.2 - Weitere Verlagsbeziehungen: Leuckart, Forberg, Peters, Bote & Bock [Seite 90]
10.6.3 - Der Geschäftsmann [Seite 92]
11 - ÄSTHETISCHE POSITIONEN [Seite 97]
11.1 - 7. Strauss und Wagner [Seite 98]
11.1.1 - Frühe Wagner-Eindrücke [Seite 98]
11.1.2 - Tristan-Studium [Seite 100]
11.1.3 - Wende zu Wagner [Seite 101]
11.1.4 - Bayreuth und Cosima Wagner [Seite 103]
11.1.5 - Strauss als Wagner-Dirigent [Seite 104]
11.1.6 - Guntram [Seite 105]
11.1.7 - Till Eulenspiegel [Seite 106]
11.1.8 - Feuersnot [Seite 108]
11.1.9 - Wagner-Zitate [Seite 109]
11.1.10 - Wagner-Schriften [Seite 111]
11.1.11 - Wagner als Leitbild im Hofmannsthal-Briefwechsel [Seite 112]
11.1.12 - Strauss-Berlioz' Instrumentationslehre [Seite 114]
11.2 - 8. Strauss und Mozart [Seite 116]
11.2.1 - Zwischen Mozart und Wagner [Seite 116]
11.2.2 - Prägungen und Erfahrungen [Seite 117]
11.2.3 - Kontexte [Seite 119]
11.2.4 - Das Mozart-Paradigma [Seite 120]
11.3 - 9. Kulturgeschichte und Oper [Seite 128]
11.3.1 - Lektüre-Horizonte [Seite 130]
11.3.2 - Umrisse der »kulturgeschichtlichen Idee« [Seite 131]
11.3.3 - Universalistisches und analogisches Denken [Seite 131]
11.3.4 - Das Organismusmodell [Seite 132]
11.3.5 - Untitled [Seite 134]
11.3.6 - Oper als Ziel der Musikgeschichte [Seite 136]
11.3.7 - Konsequenzen für die Opernkomposition [Seite 137]
12 - KOMPOSITORISCHE ARBEIT [Seite 144]
12.1 - 10. Der Kompositionsprozess [Seite 145]
12.1.1 - Einführung [Seite 145]
12.1.2 - Arbeitsstadien [Seite 147]
12.1.3 - Inhaltliche und musikalische Einzelaspekte [Seite 155]
12.1.4 - Schluss [Seite 159]
12.2 - 11. Strauss und seine Librettisten [Seite 161]
12.2.1 - Vorbemerkung [Seite 161]
12.2.2 - Von Guntram bis Capriccio [Seite 162]
12.2.3 - Stoff, Gattung, Dramaturgie [Seite 165]
12.2.4 - Das Wortelement [Seite 169]
12.2.5 - Übersetzung [Seite 174]
13 - OPERN UND BALLETTE [Seite 177]
13.1 - 12. Guntram - Feuersnot - Salome - Elektra [Seite 178]
13.1.1 - Etikettierungen [Seite 178]
13.1.2 - Guntram [Seite 181]
13.1.3 - Feuersnot [Seite 185]
13.1.4 - Salome [Seite 190]
13.1.5 - Elektra [Seite 200]
13.2 - 13. Der Rosenkavalier - Ariadne auf Naxos - Die Frau ohne Schatten [Seite 213]
13.2.1 - Der Rosenkavalier [Seite 213]
13.2.2 - Ariadne auf Naxos [Seite 224]
13.2.3 - Die Frau ohne Schatten [Seite 234]
13.3 - 14. Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella [Seite 244]
13.3.1 - Intermezzo [Seite 244]
13.3.2 - Die Ägyptische Helena [Seite 253]
13.3.3 - Arabella [Seite 261]
13.4 - 15. Die schweigsame Frau - Friedenstag - Daphne [Seite 272]
13.4.1 - Zur Werkgruppe [Seite 272]
13.4.2 - Die schweigsame Frau [Seite 275]
13.4.3 - Friedenstag [Seite 285]
13.4.4 - Daphne [Seite 295]
13.5 - 16. Die Liebe der Danae - Capriccio. »Schwanengesänge« in Zeiten des Krieges? [Seite 306]
13.5.1 - Die Liebe der Danae [Seite 309]
13.5.2 - Capriccio [Seite 322]
13.6 - 17. Ballette [Seite 343]
13.6.1 - Josephs Legende [Seite 344]
13.6.2 - Ballettsoirée [Seite 347]
13.6.3 - Schlagobers [Seite 348]
13.6.4 - Verklungene Feste [Seite 350]
13.6.5 - Fazit [Seite 352]
14 - VOKALMUSIK [Seite 354]
14.1 - 18. Klavierlieder [Seite 355]
14.1.1 - Übersicht und Chronologie [Seite 355]
14.1.2 - Liedtexte [Seite 356]
14.1.3 - Frühe Lieder [Seite 358]
14.1.4 - Liedopera der Jahre 1885-1891: Zyklische Einheit [Seite 359]
14.1.5 - Lieder der Jahre 1894-1906 I: Kontrast von sublimer Fin-de-siècle-Lyrik und volkstümlicher Einfachheit [Seite 361]
14.1.6 - Lieder der Jahre 1894-1906 II: Die Dehmel-Vertonungen [Seite 364]
14.1.7 - Neubeginn nach der Liedpause: Die vier Liedopera des Jahres 1918 [Seite 369]
14.1.8 - Lieder nach 1918: Gesänge des Orients op. 77 und späte Einzellieder [Seite 374]
14.2 - 19. Orchesterlieder [Seite 377]
14.2.1 - Das Orchesterlied zur Zeit von Strauss [Seite 377]
14.2.2 - Orchestrierung von Liedern anderer Komponisten [Seite 380]
14.2.3 - Orchestrierung eigener Lieder [Seite 380]
14.2.4 - Vom Klavierlied zum Orchesterlied: Strauss' Bearbeitungspraxis [Seite 382]
14.2.5 - Orchestrierung von Strauss' Liedern durch andere [Seite 384]
14.2.6 - Originäre Orchesterlieder [Seite 385]
14.3 - 20. Chorwerke [Seite 391]
14.3.1 - Chorwerke mit Orchester [Seite 392]
14.3.2 - Männerchöre a cappella [Seite 395]
14.3.3 - Werke für gemischten Chor a cappella [Seite 397]
15 - INSTRUMENTALMUSIK [Seite 402]
15.1 - 21. Tondichtungen [Seite 403]
15.1.1 - Macbeth [Seite 403]
15.1.2 - Don Juan [Seite 410]
15.1.3 - Tod und Verklärung [Seite 418]
15.1.4 - Till Eulenspiegels lustige Streiche [Seite 425]
15.1.5 - Also sprach Zarathustra [Seite 432]
15.1.6 - Don Quixote [Seite 441]
15.1.7 - Ein Heldenleben [Seite 447]
15.1.8 - Symphonia domestica [Seite 454]
15.1.9 - Eine Alpensinfonie [Seite 461]
15.2 - 22. Symphonische und konzertante Werke [Seite 472]
15.2.1 - Einleitung [Seite 472]
15.2.2 - Werke [Seite 473]
15.3 - 23. Das instrumentale Spätwerk [Seite 492]
15.3.1 - Einleitung [Seite 492]
15.3.2 - Werke [Seite 501]
15.4 - 24. Klavier- und Kammermusik, frühe Bläserwerke [Seite 528]
15.4.1 - Frühe Klaviermusik [Seite 530]
15.4.2 - Erste Fortschritte [Seite 532]
15.4.3 - Klaviermusik der frühen 1880er Jahre [Seite 533]
15.4.4 - Kammermusik [Seite 535]
15.4.5 - Werke für Bläser [Seite 537]
16 - WIRKUNG [Seite 540]
16.1 - 25. Strauss und die Komponisten seiner Zeit [Seite 541]
16.1.1 - Orchestermusik [Seite 542]
16.1.2 - Oper [Seite 547]
16.1.3 - Lied [Seite 552]
16.1.4 - Strauss gewidmete Werke [Seite 555]
16.2 - 26. Strauss und die Musikwissenschaft [Seite 560]
17 - ANHANG [Seite 575]
17.1 - Werkverzeichnis [Seite 576]
17.2 - Verzeichnis der Autorinnen und Autoren [Seite 590]
17.3 - Namenregister [Seite 593]
17.4 - Werkregister [Seite 607]