Schumann-Handbuch

1 - Cover [Seite 1]
2 - Half-Title [Seite 2]
3 - Title [Seite 3]
4 - Copyright [Seite 4]
5 - Inhalt [Seite 5]
6 - Vorwort [Seite 9]
7 - Siglenverzeichnis [Seite 11]
8 - Zeittafel [Seite 14]
9 - TENDENZEN DER SCHUMANN-FORSCHUNG [Seite 23]
10 - LEBEN [Seite 37]
10.1 - Robert Schumanns jubelnd erlittene Romantik [Seite 38]
11 - ÄSTHETIK [Seite 102]
11.1 - Robert Schumann und die Bildende Kunst [Seite 103]
11.1.1 - Private Geselligkeit für die Kunst - Kunst für die private Geselligkeit [Seite 104]
11.1.2 - Das Künstlerbildnis als Freundschaftsbild - Das Künstlergenie Schumann >ganz privat< [Seite 106]
11.1.3 - Der Leitstern Raffael und seine Jünger der Düsseldorfer Malerschule [Seite 110]
11.1.4 - Kunstöffentlichkeit und bürgerliches Mäzenatentum [Seite 113]
11.1.5 - Kunst und Leben - der Künstlerverein Malkasten [Seite 116]
11.1.6 - Das Düsseldorfer Liederalbum von R. Reinick als medienübergreifendes Projekt [Seite 117]
11.1.7 - Grenzgänger Arabeske - Schumanns Titelblattgestaltungen [Seite 119]
11.1.8 - Die Einheit der Künste [Seite 126]
11.1.9 - Literatur [Seite 126]
11.2 - Das literarische Werk - Lektüre, Poesie, Kritik und poetische Musik [Seite 128]
11.2.1 - Robert Schumann: eine literarisch-musikalische Doppelbegabung [Seite 128]
11.2.2 - Lektüre und literarische Anschauungen [Seite 129]
11.2.3 - Dichtungen aus der Jugendzeit [Seite 130]
11.2.4 - Schumann als Tagebuch- und Briefschreiber [Seite 134]
11.2.5 - »Mottosammlung« und »Musikalischer Dichtergarten« [Seite 137]
11.2.6 - Schumann als Musikkritiker [Seite 139]
11.2.7 - Poetische Musik [Seite 143]
11.2.8 - Literatur [Seite 145]
11.3 - Zur Musikästhetik Robert Schumanns [Seite 148]
11.3.1 - Die Quadratur des Zirkels [Seite 148]
11.3.2 - Jean Paul [Seite 150]
11.3.3 - Poetischer Realismus [Seite 150]
11.3.4 - Romantischer Humor [Seite 156]
11.3.5 - Poetische Musikkritik [Seite 158]
11.3.6 - Literatur [Seite 159]
12 - KOMPOSITIONSTHEORIE [Seite 160]
12.1 - Poesie und Handwerk: Robert Schumanns Schaffensweise [Seite 161]
12.1.1 - Kompositionsstudien [Seite 162]
12.1.2 - Skizzen und Entwürfe [Seite 167]
12.1.3 - Modulares und syntagmatisches Komponieren [Seite 168]
12.1.4 - Kompositorische Reflexionen [Seite 171]
12.1.5 - Einfall und Ausarbeitung [Seite 183]
12.1.6 - Arbeitsmanuskripte [Seite 186]
12.1.7 - Kopisten [Seite 187]
12.1.8 - Die zweite Komposition [Seite 190]
12.1.9 - Stichvorlagen [Seite 190]
12.1.10 - Kollektive Arbeit am Text [Seite 192]
12.1.11 - Korrekturfahnen [Seite 195]
12.1.12 - Probeaufführung [Seite 197]
12.1.13 - Werk- und Satztitel [Seite 198]
12.1.14 - Gestaltung des Titelblatts [Seite 200]
12.1.15 - Drucklegung [Seite 205]
12.1.16 - Originalausgabe [Seite 205]
12.1.17 - Verlagskontrakt [Seite 206]
12.1.18 - Bearbeitungen [Seite 207]
12.1.19 - Beobachtung der Rezeption [Seite 209]
12.1.20 - Literatur [Seite 211]
12.2 - Poetische Harmonik [Seite 215]
12.2.1 - Harmonie und Melodie [Seite 216]
12.2.2 - Harmonie und Form [Seite 220]
12.2.3 - Reine Harmonie [Seite 222]
12.2.4 - Transformation harmonischer Werte [Seite 226]
12.2.5 - Freiheit, Reinheit und Vielfalt poetischer Harmonik [Seite 231]
12.2.6 - Literatur [Seite 232]
13 - KLAVIERMUSIK [Seite 233]
13.1 - Werke für Klavier zu zwei Händen bis 1840 [Seite 234]
13.1.1 - Variationen [Seite 234]
13.1.2 - Etüden [Seite 240]
13.1.3 - Poetische Tanzzyklen [Seite 243]
13.1.4 - Sonate oder Fantasie? [Seite 253]
13.1.5 - Fantasiestücke [Seite 261]
13.1.6 - Literatur [Seite 275]
13.2 - Werke für Klavier zu zwei Händen nach 1840 [Seite 278]
13.2.1 - Vorbemerkung [Seite 278]
13.2.2 - Vier Fugen op. 72, Sieben Clavierstücke in Fughettenform op. 126 [Seite 280]
13.2.3 - Album für die Jugend op. 68, Drei Sonaten für die Jugend op. 118 [Seite 285]
13.2.4 - Vier Märsche op. 76 [Seite 288]
13.2.5 - Waldszenen op. 82 [Seite 290]
13.2.6 - Bunte Blätter op. 99, Albumblätter op. 124 [Seite 292]
13.2.7 - Drei Fantasiestücke op. 111, Gesänge der Frühe op. 133 [Seite 298]
13.2.8 - Variationen Es-Dur (1854) [Seite 300]
13.2.9 - Literatur [Seite 302]
13.3 - Werke für Klavier zu vier Händen und zwei Klaviere [Seite 304]
13.3.1 - VIII Polonaises pour le pianoforte à quatre mains, Anh G1 [Seite 304]
13.3.2 - Andante und Variationen B-Dur op. 46 für zwei Klaviere allein [Seite 306]
13.3.3 - Bilder aus Osten op. 66 [Seite 308]
13.3.4 - Zwölf vierhändige Klavierstücke zu vier Händen für kleine und große Kinder op. 85 [Seite 310]
13.3.5 - Ball-Szenen op. 109 und Kinderball op. 130 [Seite 311]
13.4 - Werke für Pedalflügel und Orgel [Seite 314]
13.4.1 - »Fugenpassion« [Seite 315]
13.4.2 - Studien für Pedalflügel op. 56 [Seite 316]
13.4.3 - Skizzen für Pedalflügel op. 58 [Seite 318]
13.4.4 - Sechs Fugen über den Namen BACH op. 60 [Seite 318]
13.4.5 - Literatur [Seite 319]
13.5 - KAMMERMUSIK [Seite 320]
13.5.1 - Einführung [Seite 321]
13.5.2 - Rezeption kammermusikalischer Werke [Seite 322]
13.5.3 - Entstehung kammermusikalischer Werke in zyklischer Sonatenform [Seite 324]
13.5.4 - Die Streichquartette [Seite 326]
13.5.5 - Klavierquintett und -quartett [Seite 327]
13.5.6 - Die Klaviertrios und die Phantasiestücke op. 88 [Seite 328]
13.5.7 - Die Violinsonaten [Seite 331]
13.5.8 - Entstehung kammermusikalischer Werke in freien Formen [Seite 333]
13.5.9 - Die Duo-Kompositionen [Seite 335]
13.5.10 - Märchenerzählungen op. 132 [Seite 337]
13.5.11 - Kammermusikwerke in Sonatenform [Seite 338]
13.5.12 - Die Kammermusikwerke in freien Formen [Seite 346]
13.5.13 - Systematische Aufstellung der kammermusikalischen Werke nach Gattung bzw. Besetzung [Seite 349]
13.5.14 - Literatur [Seite 350]
14 - ORCHESTERMUSIK [Seite 351]
14.1 - Sinfonien [Seite 352]
14.1.1 - Sinfonie g-Moll - Erste Anfänge und musikkritische Arbeiten [Seite 353]
14.1.2 - Das »symphonische Jahr« [Seite 355]
14.1.3 - 1. Sinfonie B-Dur op. 38 - »Frühlingssinfonie« [Seite 355]
14.1.4 - Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52 [Seite 359]
14.1.5 - 4. Sinfonie d-Moll [Seite 362]
14.1.6 - Sinfonie c-Moll [Seite 367]
14.1.7 - 2. Sinfonie C-Dur op. 61 [Seite 367]
14.1.8 - 3. Sinfonie Es-Dur op. 97 [Seite 371]
14.1.9 - Schumanns sinfonisches Erbe [Seite 376]
14.1.10 - Literatur [Seite 378]
14.2 - Ouvertüren [Seite 379]
14.2.1 - Zur Gattungsgeschichte [Seite 379]
14.2.2 - Schumanns Beurteilung der Gattung [Seite 382]
14.2.3 - Übersicht und Allgemeines [Seite 384]
14.2.4 - Ouvertüre zu Genoveva op. 81 [Seite 386]
14.2.5 - Ouvertüre zu Manfred op. 115 [Seite 387]
14.2.6 - Ouvertüre zu Schillers Braut von Messina op. 100 [Seite 388]
14.2.7 - Ouvertüre zu Shakespeares Julius Cäsar op. 128 [Seite 390]
14.2.8 - Ouvertüre zu Goethes Hermann und Dorothea op. 136 [Seite 391]
14.2.9 - Ouvertüre zu Szenen aus Goethes >Faust< WoO 3 [Seite 392]
14.2.10 - Literatur [Seite 393]
14.3 - Konzertante Werke [Seite 394]
14.3.1 - Vorbemerkung [Seite 394]
14.3.2 - Klavierkonzert F-Dur, Konzertsatz d-Moll [Seite 395]
14.3.3 - Klavierkonzert a-Moll op. 54 [Seite 397]
14.3.4 - Introduktion und Allegro appassionato (Konzertstück) G-Dur op. 92, Konzert-Allegro mit Introduktion d-Moll op. 134 für Klavier und Orchester [Seite 403]
14.3.5 - Konzertstück F-Dur für vier Hörner und großes Orchester op. 86 [Seite 406]
14.3.6 - Konzert a-Moll für Violoncello (oder Violine) und Orchester op. 129 [Seite 407]
14.3.7 - Phantasie a-Moll/C-Dur für Violine und Orchester, Violinkonzert d-Moll [Seite 410]
14.3.8 - Literatur [Seite 415]
15 - VOKALMUSIK [Seite 416]
15.1 - Lieder [Seite 417]
15.1.1 - Zur Bedeutung Schumanns als Liedkomponist [Seite 417]
15.1.2 - Priorität des literarischen Textes [Seite 418]
15.1.3 - Textdichter [Seite 421]
15.1.4 - Zum musikalischen Satz [Seite 426]
15.1.5 - Zyklusbildung [Seite 428]
15.1.6 - Anfänge - Das Liederjahr 1840 - Spätes Liedschaffen [Seite 433]
15.1.7 - Die Zyklen des Liederjahres [Seite 437]
15.1.7.1 - Liederkreis nach Heinrich Heine op. 24 [Seite 437]
15.1.7.2 - Myrthen op. 25 [Seite 438]
15.1.7.3 - Die Lieder nach Geibel und Chamisso op. 30 und 31 [Seite 440]
15.1.7.4 - Die Lieder nach Kerner und Reinick op. 35 und 36 [Seite 440]
15.1.7.5 - Dichterliebe op. 48 [Seite 442]
15.1.7.6 - Der Liederkreis op. 39 nach Eichendorff [Seite 443]
15.1.7.7 - Die Andersen-Lieder op. 40 [Seite 446]
15.1.7.8 - Frauenliebe und Leben op. 42 [Seite 447]
15.1.7.9 - Liebesfrühling nach Rückert op. 37 [Seite 448]
15.1.7.10 - Lieder und Gesänge [Seite 449]
15.1.7.11 - Romanzen und Balladen [Seite 451]
15.1.8 - Späte Lieder [Seite 454]
15.1.8.1 - Liederalbum für die Jugend op. 79 [Seite 454]
15.1.8.2 - Drei Gesänge für eine Singstimme op. 83 [Seite 456]
15.1.8.3 - Sechs Gesänge nach Wilfried v. der Neun op. 89 [Seite 456]
15.1.8.4 - Lieder nach N. Lenau und Requiem op. 90 [Seite 457]
15.1.8.5 - Hebräische Gesänge op. 95 [Seite 459]
15.1.8.6 - Lieder und Gesänge aus J.W. v. Goethes >Wilhelm Meister< op. 98a [Seite 459]
15.1.8.7 - Die Kulman-Lieder op. 103 und 104 [Seite 462]
15.1.8.8 - Die Lieder op. 107, 117, 119, 125 und 127 [Seite 463]
15.1.8.9 - Der letzte Zyklus - Gedichte der Königin Maria Stuart op. 135 [Seite 465]
15.1.9 - Die nachgelassenen Lieder op. 142 [Seite 466]
15.1.10 - Einzelne Balladen und Melodramen [Seite 466]
15.1.11 - Mehrstimmige Lieder [Seite 468]
15.1.12 - Selbständige oder nicht für die Veröffentlichung vorgesehene Lieder [Seite 471]
15.1.13 - Veröffentlichungen in der Neuen Zeitschrift für Musik, Bearbeitung, Aufführung [Seite 471]
15.1.14 - Literatur [Seite 472]
15.2 - Weltliche a capella-Chormusik [Seite 475]
15.2.1 - Besetzungsfragen [Seite 475]
15.2.2 - Rezeption [Seite 476]
15.2.3 - Erste Hinwendung zur Chorkomposition 1840 [Seite 477]
15.2.4 - Sechs Lieder für vierstimmigen Männergesang op. 33 [Seite 478]
15.2.5 - Kompositionen für den Leipziger Liederkranz 1846 [Seite 479]
15.2.6 - Vier Gesänge für Sopran, Alt, Tenor und Baß op. 59 [Seite 480]
15.2.7 - Fünf Lieder von Robert Burns für gemischten Chor op. 55 [Seite 481]
15.2.8 - Schumann als Liedmeister der Dresdner Liedertafel [Seite 482]
15.2.9 - Ritornelle in canonischen Weisen op. 65 [Seite 483]
15.2.10 - Drei Gesänge für (großen) Männerchor op. 62 [Seite 484]
15.2.11 - Drei Gesänge mit Begleitung von Harmoniemusik (ad libitum) WoO 4 [Seite 485]
15.2.12 - Der Dresdner Chorverein [Seite 485]
15.2.13 - Romanzen und Balladen für Chor op. 67, 75, 145/14-15, 146/17 und 20 (März 1849) [Seite 486]
15.2.14 - Romanzen für Frauenstimmen op. 69 und 91 [Seite 489]
15.2.15 - Jagdgesänge für 4 Männerstimmen (mit 4 Hörnern ad lib.) op. 137 [Seite 490]
15.2.16 - Vier doppelchörige Gesänge für größere Gesangvereine op. 141 [Seite 491]
15.2.17 - Das Düsseldorfer Singekränzchen [Seite 492]
15.2.18 - Romanzen und Balladen für Chor Heft 3/4 (1849/51) op. 145/11-13, 146/16 und 18 [Seite 493]
15.2.19 - Nachspiel [Seite 493]
15.2.20 - Literatur [Seite 494]
15.3 - Die großbesetzten vokal-instrumentalen Werke [Seite 496]
15.3.1 - Einleitung [Seite 496]
15.3.1.1 - Geschichtlicher und biographischer Kontext [Seite 496]
15.3.1.2 - Gattungsprobleme [Seite 497]
15.3.1.3 - Voraussetzungen [Seite 498]
15.3.2 - Gattungen und Gelegenheiten des Singens [Seite 499]
15.3.2.1 - Fest-Ouvertüre mit Gesang über das Rheinweinlied op. 123 [Seite 500]
15.3.2.2 - Beim Abschied zu singen op. 84 [Seite 501]
15.3.2.3 - Adventlied für Sopran, Chor und Orchester op. 71, Neujahrslied für Chor und Orchester op. 144 [Seite 502]
15.3.2.4 - Nachtlied für Chor und Orchester op. 108 [Seite 504]
15.3.2.5 - Verzweifle nicht im Schmerzensthal op. 93 [Seite 505]
15.3.3 - Oratorien [Seite 506]
15.3.3.1 - Das Paradies und die Peri für Soli, Chor und Orchester op. 50 [Seite 506]
15.3.3.2 - Der Rose Pilgerfahrt op. 112 [Seite 511]
15.3.4 - Die Oper [Seite 514]
15.3.4.1 - Opernpläne [Seite 516]
15.3.4.2 - Genoveva op. 80 [Seite 516]
15.3.5 - Literaturvertonungen [Seite 522]
15.3.5.1 - Requiem für Mignon op. 98b [Seite 524]
15.3.5.2 - Szenen aus Goethes >Faust< WoO 3 [Seite 525]
15.3.5.3 - Manfred op. 115 [Seite 529]
15.3.6 - Chorballaden [Seite 530]
15.3.6.1 - Der Königssohn op. 116 (1851) [Seite 532]
15.3.6.2 - Des Sängers Fluch op. 139 (1852) [Seite 533]
15.3.6.3 - Vom Pagen und der Königstochter op. 140 (1852) [Seite 535]
15.3.6.4 - Das Glück von Edenhall op. 143 (1853) [Seite 536]
15.3.7 - Liturgische Werke [Seite 537]
15.3.7.1 - Zwischen religiöser Kunst und Kunstreligion [Seite 537]
15.3.7.2 - Messe op. 147 [Seite 540]
15.3.7.3 - Requiem op. 148 [Seite 542]
15.3.8 - Literatur [Seite 545]
16 - WIRKUNGSGESCHICHTLICHE ASPEKTE [Seite 548]
16.1 - Robert Schumann in fremden Werken: Von Clara Wieck-Schumann bis zur Neuen Musik [Seite 549]
16.1.1 - Zum Thema [Seite 549]
16.1.2 - Zur Literatur [Seite 549]
16.1.3 - Phasen der kompositorischen Bezugnahme auf Schumann [Seite 550]
16.1.4 - Rezipierte Werkbereiche [Seite 550]
16.1.5 - Arten der kompositorischen Bezugnahme auf Schumann [Seite 551]
16.1.5.1 - Zitate [Seite 551]
16.1.5.2 - Variationen über Themen [Seite 551]
16.1.5.3 - Verarbeitung von Themen oder Motiven [Seite 552]
16.1.5.4 - Paraphrasen im engeren Sinn [Seite 552]
16.1.5.5 - Bezugnahmen auf den Stil [Seite 553]
16.1.5.6 - Fortführung von Gattungen [Seite 554]
16.1.5.7 - Collage [Seite 554]
16.1.5.8 - Serielle Neukonstruktion [Seite 554]
16.1.5.9 - Bloßer Textbezug [Seite 555]
16.1.5.10 - Hommage-Kompositionen [Seite 555]
16.1.6 - Chronologisches Verzeichnis von Kompositionen mit ausdrücklichem Schumann-Bezug [Seite 555]
16.1.7 - Literatur [Seite 564]
16.2 - Robert Schumann in Musikgeschichtsschreibung und Biographik [Seite 568]
16.2.1 - Schumann und Mendelssohn [Seite 568]
16.2.2 - Form [Seite 571]
16.2.3 - Krankheit [Seite 574]
16.2.4 - Ausblick [Seite 576]
16.2.5 - Literatur [Seite 578]
16.3 - Das Schumann-Bild in der Belletristik [Seite 580]
17 - ANHANG [Seite 587]
17.1 - Werkverzeichnis [Seite 588]
17.2 - Werkverzeichnis nach Opuszahlen [Seite 599]
17.3 - Verzeichnis der Autorinnen und Autoren [Seite 602]
17.4 - Personenregister [Seite 605]
17.5 - Werkregister [Seite 613]