The Techniques of Trombone Playing / Die Spieltechnik der Posaune

Name: The Techniques of Trombone Playing / Die Spieltechnik der Posaune
Brand: Bärenreiter
Price: 63.0 EUR
Availability: OnlineOnly

Mike Svoboda Michel Roth(Autor*in)

Bärenreiter (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 6. April 2018

146 Seiten

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978-3-7618-7129-4 (ISBN)

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Beschreibung

Mike Svoboda hat zur "Spieltechnik der Posaune" ein Buch geschrieben, das als wertvoller Begleiter für Komponisten und Posaunisten gedacht ist.
Für den Komponisten, um die aktuelle spieltechnische Praxis kennenzulernen und sie kreativ weiterzuentwickeln.
Für den Posaunisten, um sein vielfältiges Instrument als multifunktionalen Klangkörper zu verstehen und einzusetzen.

In Zusammenarbeit mit dem Komponisten Michel Roth erkundet Mike Svoboda das, was man heute als "die unbegrenzte Erweiterung neuer spieltechnischer Möglichkeiten" bezeichnen könnte: Mikrointervalle, Multiphonics und die Kombination des Posaunenklangs mit der Stimme - alles technisch genau beschrieben und mit vielen kommentierten Werkbeispielen illustriert.

Mit zahlreichen Tabellen und Notenbeispielen zu Grundlagen und zu erweiterten Spieltechniken der Posaune
Mit praktischen Informationen u.a. zu Dämpfern, Repertoire etc.
Mit 92 Sound-Files und 5 neu komponierten Etüden zum Download auf der Bärenreiter-Homepage

Die Autoren
Mike Svoboda
ist seit September 2007 Professor für Posaune und zeitgenössische Kammermusik an der Hochschule für Musik in Basel. Von entscheidender Bedeutung für seinen künstlerischen Weg war die beinahe 11 Jahre währende Zusammenarbeit mit Karlheinz Stockhausen in den 1980- und 1990-Jahren. Durch den Austausch mit ihm und anderen Komponisten wie Peter Eötvös, Beat Furrer, Helmut Lachenmann, Wolfgang Rihm und Frank Zappa brachte Svoboda in den vergangenen 30 Jahren mehr als 400 Werke zur Uraufführung.

Michel Roth
ist Professor für Komposition und Musiktheorie an der Hochschule für Musik Basel und Mitglied der dortigen Forschungsabteilung. Als Komponist ist er regelmäßiger Gast an diversen internationalen Musikfestivals, in jüngerer Zeit besonders im Bereich Musiktheater. Mehrere Radio- und CD-Produktionen dokumentieren sein Schaffen, für das er u. a. den Kompositionspreis der Musica Viva München erhalten hat. Daneben forscht und publiziert er über musik- und kunsttheoretische Themen.

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Inhalt

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Cover
Main title
Imprint
Contents
Preface
I Introduction
1.1 Foreword
1.2 On using this book
1.3 Explanation of terms and abbreviations
II The instrument
2.1 The tenor trombone
2.2 Varieties of trombones
2.2.1 Introduction
2.2.2 The alto trombone
2.2.3 The bass trombone
2.2.4 The contrabass trombone
2.2.5 Other high trombones
2.2.6 Other valve instruments
2.2.7 Doubling on several instruments
2.3 Range of the tenor trombone
III Basic techniques
3.1 Duration and breathing
3.1.1 Circular breathing
3.2 The slide
3.2.1 Introduction
3.2.2 Notating slide positions
3.2.3 Slide movement
3.2.4 Bisbigliando
3.2.5 Glissandi with the slide
3.2.6 Glissando through harmonics
3.3 The valve
3.3.1 Introduction
3.3.2 Half-valve
3.4 Intonation
3.4.1 Introduction
3.4.2 Just-Intonation
3.4.3 Other microintervals
3.5 Articulation
3.5.1 Introduction
3.5.2 Double and triple tonguing
3.5.3 Doodle-tongue
3.5.4 Legato
3.5.5 Portamento, legatissimo
3.5.6 Flutter-tongue
3.6 Dynamics
3.7 The mouthpiece
3.7.1 Introduction
3.7.2 Playing using only the mouthpiece, and "free buzzing"
3.7.3 Alternative mouthpieces
3.8 Manipulation of the Instrument
3.8.1 Playing on the slide without the bell
3.8.2 Playing with an open F-attachment tuning slide
3.8.3 The F-attachment as an interface
3.8.4 Duplex instruments
3.9 Trills and tremoli
3.9.1 Trills using the F valve
IV Sound modulation
4.1 Vibrato
4.1.1 Lip/Jaw vibrato
4.1.2 Slide vibrato
4.1.3 Vibrato with air pressure
4.2 Sound modulation with the embouchure and tongue position
4.2.1 Introduction
4.2.2 Compressing the lips
4.2.3 Tongue position
4.2.4 Tongue trill
4.2.5 Bending
4.3 Sound modulation with mutes
4.3.1 Introduction
4.3.2 Straight Mute
4.3.4 Wawa Mute
4.3.3 Cup Mute
4.3.5 Harmon Mute
4.3.6 Plunger Mute
4.3.7 Practice Mute
4.3.8 Small Straight Mute
4.3.9 Bucket Mute
4.4 Other mutes
4.4.1 Hat (Derby or Melon)
4.4.2 Buzz Wow Mute
4.4.3 Mega-mutes: Mel-o-wah and Solotone
4.5 Speech-like sound production
V Multiphonics
5.1 Modulating the sound with the voice
5.1.1 Introduction
5.1.2 Problems with the vocal range
5.1.3 Balance trombone and voice
5.1.4 Intervals and beatings
5.1.5 Practical advice for composers
5.1.6 Practical advice for players
5.1.7 Singing, speaking and whispering into the instrument
5.2 Lip-multiphonics
5.2.1 Introduction
5.2.2 Lip-multiphonics on the half-valve
5.2.3 Possible range for lip-multiphonics
5.2.4 Notation
5.2.5 Alternatives and ossia versions
5.2.7 Praktische Hinweise für Interpreten
5.2.6 Practical advice for composers
5.2.7 Practical advice for players
VI Special sound effects
6.1 Ingressive playing
6.2 Air sounds
6.2.1 Introduction
6.2.2 Mixing air and pitch
6.2.3 Mixing air into the sound through minimal contact with the instrument
6.3 Percussive effects
6.3.1 Slaps
6.3.2 Forming consonant-like sounds
6.3.3 Slaps with the lips, spuccato (Lachenmann)
6.3.4 Hitting the mouthpiece with the palm
6.3.5 Vacuum special effect
6.3.6 Balloon adapter
6.4 Further manipulation of the instrument
VII Moving the sound with the instrument
VIII Appendix
8.1 The International Phonetic Alphabet
8.2 Bibliography
8.2.1 Literature specific to the trombone
8.3 List of suggested repertoire, including trombonists who premiered works
8.4 Audio Examples
IX Etudes download
X About the Authors
Lesezeichen
Cover
Titel
Impressum
Inhalt
Geleitwort
I Einleitung
1.1 Vorwort
1.2 Zum Gebrauch dieses Buches
1.3 Begriffsklärungen und Abkürzungen
II Das Instrument
2.1 Die Tenorposaune
2.2 Variantinstrumente
2.2.1 Einführung
2.2.2 Die Altposaune
2.2.3 Die Bassposaune
2.2.4 Die Kontrabassposaune
2.2.5 Weitere hohe Posaunen
2.2.6 Weitere Ventilinstrumente
2.2.7 Wechseln zwischen Instrumenten
2.3 Tonumfang der Tenorposaune
III Spieltechnische Grundlagen
3.1 Tondauer und Atmung
3.1.1 Zirkuläratmung
3.2 Der Zug
3.2.1 Einführung
3.2.2 Notation der Zugpositionen
3.2.3 Zugführung
3.2.4 Bisbigliando
3.2.5 Glissandi mit dem Zug
3.2.6 Naturtonglissando
3.3 Das Ventil
3.3.1 Einführung
3.3.2 Halbventil
3.4 Intonation
3.4.1 Einführung
3.4.2 Just Intonation
3.4.3 Andere Mikrointervalle
3.5 Artikulation
3.5.1 Einführung
3.5.2 Doppel- und Dreifachzungenstoß
3.5.3 Doodle-tongue
3.5.4 Legato
3.5.5 Portamento, legatissimo
3.5.6 Flatterzunge
3.6 Dynamik
3.7 Das Mundstück
3.7.1 Einführung
3.7.2 Spiel nur auf dem Mundstück und »Free Buzzing«
3.7.3 Alternative Mundstücke
3.8 Manipulation am Instrument
3.8.1 Spiel auf dem Zug ohne Schallstück
3.8.2 Spiel bei offenem Quartventilstimmbogen
3.8.3 Das Quartventil als Interface
3.8.4 Duplexinstrumente
3.9 Triller und Tremoli
3.9.1 Triller mit dem Quartventil
IV Klangmodulation
4.1 Vibrato
4.1.1 Lippenvibrato
4.1.2 Zugvibrato
4.1.3 Vibrato mit Luftdruck
4.2 Klangmodulation mit Ansatz und Zungenstellung
4.2.1 Einführung
4.2.2 Kompression der Lippen
4.2.3 Zungenstellung
4.2.4 Zungentriller
4.2.5 Treiben
4.3 Klangmodulation mit Dämpfern
4.3.1 Einführung
4.3.2 Straight Mute
4.3.3 Cup Mute
4.3.4 Wawa Mute
4.3.5 Harmon Mute
4.3.6 Plunger Mute
4.3.7 Practice Mute
4.3.8 Small Straight Mute
4.3.9 Bucket Mute
4.4 Weitere Dämpfer
4.4.1 Hat (Derby oder Melon)
4.4.2 Buzz Wow Mute
4.4.3 Mega-mutes: Mel-o-wah und Solotone
4.5 Sprachähnliche Klangformung
V Multiphonische Klänge
5.1 Klangmodulation mit der Stimme
5.1.1 Einführung
5.1.2 Problematik der Stimmlagen
5.1.3 Balance von Posaune und Stimme
5.1.4 Intervalle und Schwebungen
5.1.5 Praktische Hinweise für Komponisten
5.1.6 Praktische Hinweise für Interpreten
5.1.7 Ins Instrument singen, sprechen, flüstern
5.2 Lippenmultiphonics
5.2.1 Einführung
5.2.2 Lippenmultiphonics auf dem Halbventil
5.2.3 Verfügbarer Tonraum für Lippenmultiphonics
5.2.4 Notation
5.2.5 Alternativen und Ossia-Versionen
5.2.6 Praktische Hinweise für Komponisten
5.2.7 Praktische Hinweise für Interpreten
VI Spezielle Klangerzeugungen
6.1 Einwärtsspielen
6.2 Luftgeräusche
6.2.1 Einführung
6.2.2 Gemisch von Luft und Ton
6.2.3 Luftgeräusche durch minimalen Kontakt zum Instrument
6.3 Perkussive Effekte
6.3.1 Slaps
6.3.2 Konsonantenähnliche Klangformung
6.3.3 Slaps mit Lippen, Spuccato (Lachenmann)
6.3.4 Schlagen mit der Handfläche aufs Mundstück
6.3.5 Vakuum-Spezialeffekt
6.3.6 Luftballon-Adapter
6.4 Weitere Manipulationen am Instrument
VII Klangbewegung mit dem Instrument
VIII Anhang
8.1 Internationales Phonetisches Alphabet
8.2 Bibliographie
8.2.1 Posaunenspezifische Literatur
8.3 Repertoireempfehlungen mit Erwähnung der Interpreten der Uraufführung
8.4 Klangbeispiele
IX Etüden als Download
X Über die Autoren

Systemvoraussetzungen

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