Die Abbildung von Kunstwerken zur Werbung für deren Ausstellung und Verkauf

1 - Cover [Seite 1]
2 - Einleitung [Seite 17]
3 - A. Rechtslage in Deutschland: § 58 UrhG [Seite 20]
3.1 - I. Allgemeines zur Katalogbildfreiheit [Seite 20]
3.2 - II. Entstehungsgeschichte [Seite 20]
3.2.1 - 1. Entwicklung des Urheberrechts in Deutschland [Seite 20]
3.2.2 - 2. Die Schrankenregelungen des Urheberrechtsgesetzes [Seite 22]
3.2.3 - 3. Entwicklung der Katalogbildfreiheit [Seite 23]
3.2.4 - 4. Die Regelung des § 58 UrhG a.F. [Seite 24]
3.2.4.1 - a. Katalogbild-Entscheidung des BGH [Seite 24]
3.2.4.2 - b. Museumskatalog-Entscheidung des BGH [Seite 26]
3.2.5 - 5. Reform des § 58 UrhG [Seite 27]
3.2.5.1 - a. Urheberrechtsrichtlinie 2001/29/EG [Seite 28]
3.2.5.2 - b. Die Umsetzung der Richtlinie in deutsches Recht [Seite 30]
3.3 - III. § 58 Abs. 1 UrhG [Seite 30]
3.3.1 - 1. Privilegierte Nutzungshandlungen [Seite 31]
3.3.2 - 2. Werke der bildenden Künste und Lichtbildwerke [Seite 31]
3.3.3 - 3. Zur öffentlichen Ausstellung oder zum öffentlichen Verkauf bestimmt [Seite 31]
3.3.4 - 4. Werbung [Seite 32]
3.3.4.1 - a. Mögliche Quellen für die Interpretation des Begriffes der Werbung [Seite 33]
3.3.4.1.1 - (1) Fremdsprachliche Versionen des Textes der Richtlinie 2001/29/EG [Seite 33]
3.3.4.1.2 - (2) Begriff der Werbung in der Europäischen Irreführungsrichtlinie 84/450 EWG [Seite 34]
3.3.4.1.3 - (3) Definitionen des Begriffes Werbung in Wirtschafts-Lexika [Seite 35]
3.3.4.1.3.1 - (a) Definition im Duden Wirtschaft [Seite 36]
3.3.4.1.3.1.1 - i. Bekanntmachung- und Informationsfunktion [Seite 37]
3.3.4.1.3.1.2 - ii. Erinnerungsfunktion [Seite 37]
3.3.4.1.3.2 - (b) Definition im Brockhaus Wirtschaft [Seite 37]
3.3.4.2 - b. Zwischenergebnis [Seite 38]
3.3.4.3 - c. Sonderfall Museumskataloge [Seite 38]
3.3.5 - 5. Zur Förderung der Veranstaltung erforderliches Maß [Seite 40]
3.3.5.1 - a. Praxisfall: Der Umfang und die Ausgestaltung einer Werbeanzeige als Bewertungskriterium für das Maß des Erforderlichen [Seite 41]
3.3.5.2 - b. Grundsatz der engen Auslegung urheberrechtlicher Schrankenbestimmungen [Seite 43]
3.3.5.2.1 - (1) Schutzgedanke des engen Auslegungsgrundsatzes [Seite 43]
3.3.5.2.1.1 - (a) Beteiligungsanspruch des Urhebers aus dem Folgerecht [Seite 44]
3.3.5.2.1.2 - (b) Konsequenzen für die Werknutzung zur Werbung für Verkaufsveranstaltungen [Seite 46]
3.3.5.2.1.3 - (c) Konsequenzen für die Werknutzung zur Werbung für Ausstellungen [Seite 47]
3.3.5.2.2 - (2) Keine Allgemeingültigkeit des engen Auslegungsgrundsatzes [Seite 48]
3.3.5.2.2.1 - (a) Der urheberrechtliche Dreistufentest [Seite 48]
3.3.5.2.2.1.1 - i. 1. Teststufe [Seite 49]
3.3.5.2.2.1.2 - ii. 2. Teststufe [Seite 51]
3.3.5.2.2.1.3 - iii. 3. Teststufe [Seite 51]
3.3.5.2.2.2 - (b) Der Dreistufentest als Bestandteil des Artikels 5 der Richtlinie 2001/29/EG [Seite 52]
3.3.5.2.2.3 - (c) Keine Aufnahme des Dreistufentests in das deutsche Urheberrechtsgesetz [Seite 53]
3.3.5.3 - c. Grenzen der Erforderlichkeit [Seite 53]
3.3.6 - 6. Zeitlicher Rahmen der Privilegierung [Seite 55]
3.3.7 - 7. Veranstalter [Seite 57]
3.3.8 - 8. Sonderfall unveröffentlichte Werke [Seite 57]
3.3.8.1 - a. Abbildung zur Werbung für die Ausstellung eines unveröffentlichten Werkes [Seite 58]
3.3.8.2 - b. Abbildung zur Werbung für den Verkauf eines unveröffentlichten Werkes [Seite 58]
3.3.9 - 9. Rechtsfolge [Seite 59]
3.3.9.1 - a. Genehmigungs- und vergütungsfreie Nutzung [Seite 59]
3.3.9.2 - b. Sonderfall: Ausnahmsweise Einschränkung der Genehmigungsfreiheit aus urheberpersönlichkeitsrechtlichen Gründen? [Seite 60]
3.3.9.2.1 - (1) Entstellende Wiedergabe eines Werkes [Seite 60]
3.3.9.2.2 - (2) Werknutzung in einem vom Urheber nicht gewünschten Ausstellungskontext [Seite 61]
3.3.9.2.2.1 - (a) Anspruch aus § 14 UrhG [Seite 61]
3.3.9.2.2.2 - (b) Anspruch aus § 42 Abs. 1 S. 1 UrhG [Seite 63]
3.3.9.2.2.3 - (c) Ergebnis [Seite 64]
3.3.10 - 10. Fazit zu § 58 Abs. 1 UrhG [Seite 64]
3.4 - IV. § 58 Abs. 2 UrhG [Seite 66]
3.4.1 - 1. Adressaten der Privilegierung [Seite 67]
3.4.2 - 2. Erlaubte Handlungen [Seite 68]
3.4.3 - 3. Verzeichnisse [Seite 68]
3.4.4 - 4. Inhaltlicher und zeitlicher Zusammenhang mit einer Ausstellung [Seite 68]
3.4.5 - 5. Bestandsdokumentation [Seite 70]
3.4.6 - 6. Kein eigenständiger Erwerbszweck [Seite 71]
3.4.7 - 7. Fazit [Seite 71]
3.5 - V. Rechtewahrnehmung durch die Verwertungsgesellschaft Bild-Kunst [Seite 71]
3.5.1 - 1. Allgemeines [Seite 71]
3.5.2 - 2. Die Verwertungsgesellschaft Bild-Kunst [Seite 72]
3.5.2.1 - a. Struktur und Arbeitsweise der Verwertungsgesellschaft Bild-Kunst [Seite 72]
3.5.2.2 - b. Preisbeispiele der VG Bild-Kunst [Seite 74]
3.5.2.3 - c. Schlichtungsinstanz bei Tarifstreitigkeiten: Die Schiedsstelle beim Deutschen Patent- und Markenamt [Seite 74]
3.5.2.4 - d. Lizenzierung für die Nutzung von urheberrechtlich geschützten Werken im Internet: OLA [Seite 75]
3.6 - VI. Ergebnis zu Deutschland [Seite 76]
4 - B. Rechtslage in Großbritannien [Seite 80]
4.1 - I. Unterschiede zwischen deutschem Urheberrecht und angloamerikanischem Copyright Law [Seite 80]
4.1.1 - 1. Deutsches Urheberrecht [Seite 80]
4.1.2 - 2. Angloamerikanisches Copyright Law [Seite 81]
4.1.2.1 - a. Moral Rights in Großbritannien [Seite 82]
4.1.2.2 - b. Moral Rights in den USA [Seite 83]
4.1.2.3 - c. Übertragbarkeit des Copyright [Seite 83]
4.2 - II. Entwicklung und Systematik des britischen Copyright Law [Seite 84]
4.2.1 - 1. Common Law vs. Civil Law [Seite 84]
4.2.2 - 2. Entwicklung des britischen Copyright Law [Seite 86]
4.2.3 - 3. Der Copyright, Designs and Patents Act [Seite 88]
4.2.3.1 - a. Aufbau des CDPA [Seite 88]
4.2.3.2 - b. Ausnahmeregelungen des CDPA [Seite 89]
4.2.3.2.1 - (1) Fair Dealing [Seite 89]
4.2.3.2.2 - (2) Sec. 63 CDPA [Seite 90]
4.2.3.2.2.1 - (a) Sec. 63 (1) CDPA [Seite 91]
4.2.3.2.2.2 - (b) Sec. 63 (2) CDPA - Einschränkung des Erlaubnistatbestands [Seite 94]
4.2.4 - 4. Unterschiede zum deutschen Recht [Seite 94]
4.2.5 - 5. Beurteilung des Beispielsfalls nach britischem Recht [Seite 95]
4.2.6 - 6. Rechtewahrnehmung durch die Design and Artists Copyright Society [Seite 95]
4.2.6.1 - a. Die Einführung des Folgerechts in Großbritannien [Seite 96]
4.2.6.2 - b. Preisgestaltung der DACS für die Werknutzung [Seite 98]
4.2.6.3 - c. Handhabung von Sec. 63 (1) CDPA durch die DACS [Seite 99]
4.2.6.3.1 - (1) Enge Auslegung von Sec. 63 (1) CDPA [Seite 99]
4.2.6.3.2 - (2) Besondere Anforderung im Hinblick auf Verkaufskataloge [Seite 99]
4.2.6.4 - d. Kontrolle der britischen Verwertungsgesellschaften [Seite 100]
4.2.6.4.1 - (1) Statutory Instrument 2016 No. 221 [Seite 100]
4.2.6.4.2 - (2) Regelungen des CDPA [Seite 101]
4.2.6.4.3 - (a) Siebtes Kapitel des CDPA: Copyright Licensing [Seite 101]
4.2.6.4.4 - (b) Achtes Kapitel des CDPA: Copyright Tribunal [Seite 101]
4.3 - III. Ergebnis zu Großbritannien [Seite 102]
5 - C. Rechtslage in den Vereinigten Staaten [Seite 104]
5.1 - I. Entwicklung und Systematik des US-amerikanischen Copyright Law [Seite 104]
5.1.1 - 1. Common Law Copyright [Seite 106]
5.1.2 - 2. 1976 Copyright Act (17 U.S.C.) [Seite 107]
5.2 - II. Besonderheiten des US-amerikanischen Copyright Law [Seite 108]
5.2.1 - 1. Registrierung eines Werkes beim U.S. Copyright Office [Seite 108]
5.2.2 - 2. Folgerecht in den USA [Seite 109]
5.3 - III. Fair Use i.S.d. 17 U.S.C. § 107 [Seite 110]
5.3.1 - 1. Einführung und Darstellung der vier Kriterien des 17 U.S.C. § 107 [Seite 110]
5.3.1.1 - a. Historische Entwicklung [Seite 111]
5.3.1.2 - b. Die vier Kriterien des 17 U.S.C. § 107 [Seite 112]
5.3.1.2.1 - (1) Purpose and character of the use [Seite 113]
5.3.1.2.2 - (2) Nature of the copyrighted work [Seite 114]
5.3.1.2.3 - (3) Amount and substantiality of the portion used in relation to the copyrighted work as a whole [Seite 115]
5.3.1.2.4 - (4) Effect of the use upon the potential market or value [Seite 117]
5.3.1.3 - c. Zusammenwirken der fair use-Kriterien [Seite 118]
5.3.1.4 - d. Keine Nutzungsmöglichkeit entgegen fair use [Seite 118]
5.3.2 - 2. Fair use - Fälle des Supreme Court [Seite 118]
5.3.2.1 - a. Sony Corp. of America v. Universal City Studios, Inc. [Seite 119]
5.3.2.2 - b. Harper & Row, Publishers, Inc. v. National Enterprises [Seite 119]
5.3.2.3 - c. Campbell v. Acuff-Rose Music, Inc. [Seite 120]
5.3.2.4 - d. U.S. Court of Appeals for the Second Circuit: Rogers v. Koons [Seite 121]
5.3.3 - 3. Werkabbildungen in Museumskatalogen, Auktionskatalogen und im Rahmen sonstiger Werbemaßnahmen im Lichte von 17 U.S.C § 107 [Seite 121]
5.3.3.1 - a. Abbildung von Werken in Museumskatalogen - Fair Use im Sinne des 17 U.S.C. § 107? [Seite 122]
5.3.3.1.1 - (1) Erstes Kriterium: Purpose and character of the use [Seite 122]
5.3.3.1.1.1 - (a) Nutzungsart [Seite 123]
5.3.3.1.1.2 - (b) Kommerzielle Nutzung [Seite 123]
5.3.3.1.1.3 - (c) Transformation [Seite 124]
5.3.3.1.2 - (2) Zweites Kriterium: Nature of the copyrighted work [Seite 124]
5.3.3.1.3 - (3) Drittes Kriterium: Amount and substantiality of the portion used in relation to the copyrighted work as a whole [Seite 125]
5.3.3.1.4 - (4) Viertes Kriterium: Effect of the use upon the potential market or value [Seite 126]
5.3.3.1.5 - (5) Gesamtbetrachtung und Ergebnis [Seite 126]
5.3.3.2 - b. Abbildung von Werken in Auktionskatalogen - Fair Use im Sinne des 17 U.S.C. § 107? [Seite 127]
5.3.3.2.1 - (1) Erstes Kriterium: Purpose and character of the use [Seite 128]
5.3.3.2.1.1 - (a) Kommerzielle Nutzung [Seite 128]
5.3.3.2.1.2 - (b) Transformation [Seite 129]
5.3.3.2.2 - (2) Zweites Kriterium: Nature of the copyrighted work [Seite 130]
5.3.3.2.3 - (3) Drittes Kriterium: Amount and substantiality of the portion used in relation to the copyrighted work as a whole [Seite 130]
5.3.3.2.4 - (4) Viertes Kriterium: Effect of the use upon the potential market or value [Seite 131]
5.3.3.2.5 - (5) Gesamtbetrachtung und Ergebnis [Seite 131]
5.3.3.3 - c. Abbildung von Werken zum Zwecke der Werbung für bestimmte Veranstaltungen - Fair Use im Sinne des 17 U.S.C. § 107? [Seite 131]
5.3.3.3.1 - (1) Werbung für Kunstverkäufe [Seite 132]
5.3.3.3.1.1 - (a) Erstes Kriterium: Purpose and character of the use [Seite 132]
5.3.3.3.1.1.1 - i. Transformation [Seite 132]
5.3.3.3.1.1.2 - ii. Kommerzielle Nutzung [Seite 132]
5.3.3.3.1.2 - (b) Zweites Kriterium: Nature of the copyrighted work [Seite 133]
5.3.3.3.1.3 - (c) Drittes Kriterium: Amount and substantiality of the portion used in relation to the copyrighted work as a whole [Seite 134]
5.3.3.3.1.4 - (d) Viertes Kriterium: Effect of the use upon the potential market or value [Seite 134]
5.3.3.3.1.5 - (e) Gesamtbetrachtung und Ergebnis [Seite 135]
5.3.3.3.2 - (2) Werbung für Kunstausstellungen [Seite 136]
5.3.3.3.2.1 - (a) Erstes Kriterium: Purpose and character of the use [Seite 136]
5.3.3.3.2.1.1 - i. Transformation [Seite 136]
5.3.3.3.2.1.2 - ii. Kommerzielle Nutzung [Seite 136]
5.3.3.3.2.2 - (b) Zweites Kriterium: Nature of the copyrighted work [Seite 137]
5.3.3.3.2.3 - (c) Drittes Kriterium: Amount and substantiality of the portion used in relation to the copyrighted work as a whole [Seite 137]
5.3.3.3.2.4 - (d) Viertes Kriterium: Effect of the use upon the potential market or value [Seite 137]
5.3.3.3.2.5 - (e) Gesamtbetrachtung und Ergebnis [Seite 138]
5.3.3.4 - d. Gesamtergebnis der fair use-Prüfungen [Seite 138]
5.3.3.5 - e. Beurteilung des Beispielsfalles nach US-amerikanischem Recht [Seite 139]
5.3.4 - 4. Unterschiede zwischen Theorie und Praxis [Seite 139]
5.4 - IV. Fair Use-Doktrin und 3-Stufen-Test [Seite 140]
5.5 - V. Rechtewahrnehmung in den USA [Seite 143]
5.5.1 - 1. Kartellrechtliche Vorgaben [Seite 143]
5.5.1.1 - a. Rule-of-Reason-Doktrin [Seite 144]
5.5.1.2 - b. Consent Decrees [Seite 145]
5.5.2 - 2. US-amerikanischen Verwertungsgesellschaften im Bereich der bildenden Künste: VAGA und ARS [Seite 146]
5.5.2.1 - a. VAGA (Visual Artists and Galleries Association) [Seite 146]
5.5.2.1.1 - (1) Struktur und Preisgestaltung [Seite 146]
5.5.2.1.2 - (2) Praxis der VAGA im Hinblick auf die Nutzung von Werken in Katalogen sowie zur Werbung für Kunstausstellungen und -verkäufe [Seite 147]
5.5.2.1.2.1 - (a) Kunstverkäufe [Seite 147]
5.5.2.1.2.2 - (b) Kunstausstellungen [Seite 148]
5.5.2.2 - b. ARS (Artists Rights Society) [Seite 149]
5.5.2.2.1 - (1) Struktur und Preisgestaltung [Seite 149]
5.5.2.2.2 - (2) Praxis der ARS im Hinblick auf die Nutzung von Werken in Katalogen sowie zur Werbung für Kunstausstellungen und -verkäufe [Seite 149]
5.5.2.3 - c. Einschätzung der von VAGA und ARS praktizierten Ausnahmen [Seite 150]
5.5.2.4 - d. Keine Beanstandungen der Praxis von VAGA und ARS durch die Kartellbehörden [Seite 150]
5.6 - VI. Ergebnis zu den USA [Seite 151]
6 - D. Gemeinsame Betrachtung und Gesamtergebnis [Seite 153]
6.1 - I. Einleitung [Seite 153]
6.1.1 - 1. Strukturelle Unterschiede [Seite 153]
6.1.2 - 2. Inhaltliche Unterschiede [Seite 154]
6.1.2.1 - a. USA [Seite 154]
6.1.2.2 - b. Großbritannien [Seite 154]
6.1.3 - 3. Unterschiede zwischen Theorie und Praxis [Seite 154]
6.2 - II. Vor- und Nachteile der US-amerikanischen Regelung [Seite 155]
6.3 - III. Vor- und Nachteile der britischen Regelung [Seite 155]
6.4 - IV. Vorzugswürdigkeit der deutschen Regelung [Seite 156]
7 - Anhang [Seite 159]
7.1 - U. S. Copyright Act - 17 U.S.C. [Seite 159]
7.1.1 - § 102 . Subject matter of copyright: In general [Seite 159]
7.1.2 - § 106 . Exclusive rights in copyrighted works [Seite 159]
7.1.3 - § 106 A. Rights of certain authors to attribution and integrity [Seite 160]
8 - Literaturverzeichnis [Seite 163]
8.1 - Gerichtsentscheidungen [Seite 165]