Digitale Edition zwischen Experiment und Standardisierung

1 - Inhaltsverzeichnis [Seite 5]
2 - Vorwort [Seite 9]
3 - Sektion I [Seite 15]
3.1 - Perspektiven der Wissensarbeit im digitalen Zeitalter [Seite 17]
3.2 - Merkmale kompositorischer Varianten [Seite 31]
3.3 - Überlegungen zu einer digitalen textgenetischen Darstellung von Robert Schumanns Adagio und Allegro op. 70 [Seite 41]
3.4 - Zur digitalen Edition von Antonín Dvo?áks Humoreske Ges-Dur, op. 101, Nr. 7 [Seite 55]
3.5 - Joseph Haydns Arienbearbeitungen auf Papier und am Bildschirm [Seite 61]
3.6 - Die digitale Edition von Webers Klarinettenquintett [Seite 69]
3.7 - Zusammenfassung der Diskussion [Seite 87]
4 - Sektion II [Seite 95]
4.1 - Digitale Edition älterer Musik am Beispiel des Projekts TüBingen [Seite 97]
4.2 - Musical Variants in Digital Practice [Seite 119]
4.3 - The CMME Occo Codex Edition: [Seite 137]
4.4 - Editing Renaissance Music: The Aruspix Project [Seite 155]
4.5 - Using MusicXML 2.0 for Music Editorial Applications [Seite 165]
4.6 - MEI as an Editorial Music Data Format [Seite 183]
4.7 - Zusammenfassung der Diskussion/ [Seite 203]
5 - Sektion III [Seite 209]
5.1 - Einige Anmerkungen zu Retrodigitalisierungs-Verfahren und Perspektiven digitaler Briefeditionen [Seite 211]
5.2 - Konzepte einer retrospektiven Digitalisierung einer Briefedition am Beispiel des Heinrich-Heine-Portals [Seite 215]
5.3 - Die Codierung digitaler Briefeditionen mit TEI P5 [Seite 225]
5.4 - Mind Mapping (Musik)edition [Seite 241]
5.5 - Zusammenfassung der Diskussion [Seite 245]
6 - Materialien [Seite 257]
6.1 - Die Auszeichnung von Briefen in XML/TEI [Seite 259]
6.2 - Anforderungen an ein musikeditorisches Codierungsformat [Seite 273]
6.3 - Codierungsbeispiel eines Heine-Briefes [Seite 289]
6.4 - Editions- und Codierungsbeispiel eines Weber-Briefes [Seite 299]
6.5 - Auszug aus Webers Tagebuch, 17.-25. März 1817 [Seite 317]
7 - Autorinnen und Autoren der Beiträge [Seite 323]
8 - Register [Seite 327]