Alfons Muchas Glasgemälde im Prager Veitsdom

Name: Alfons Muchas Glasgemälde im Prager Veitsdom | Eine "Symphonie der Farben"
Brand: wbg Academic in Herder
Price: 31.99 EUR
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Eine "Symphonie der Farben"

Christina Snopko(Autor*in)

wbg Academic in Herder (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 25. November 2022

202 Seiten

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978-3-534-27498-7 (ISBN)

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Inhalt

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Inhalt
1. Vorwort
2. Einleitung
3. Biographie
3.1 Die ersten Jahre: Ivan&chatsch
ice, Brünn, Wien, Mikulov
3.2 Die Aufenthalte in München und Paris
3.3 Die Jahre in den Vereinigten Staaten
3.4 Die Rückkehr
3.5 Die Wahrnehmung und Aufarbeitung von Muchas Werk
4. Die historischen Persönlichkeiten Kyrill und Method
4.1 Quellenlage
4.2 Historischer Hintergrund und Heiligenlegende
4.3 Die Bedeutung der Slawenapostel
5. Die Abfolge der Ereignisse: Eine Rekonstruktion
5.1 Einführung
5.2 Chronologie
5.2.1 Die Anfänge des Veitsdoms, Entstehung des Dombauvereins (bis 1926)
5.2.2 Die Ereignisse des Jahres 1927
5.2.3 Das Jahr 1928: Die Verpflichtung Muchas
5.2.4 Januar 1929: Der erste Entwurf
5.2.5 Mai/Juni 1929: Der zweite Entwurf
5.2.6 28. September 1929: Die Einweihung des Veitsdomes
5.2.7 Die Zeit nach der Eröffnung
5.2.8 November 1930: Der dritte Entwurf
5.2.9 Das Jahr 1931
6. Die Genese des Werkes - Die Festlegung der Reihenfolge
6.1 Der Entwurf für die Sitzung des Dombauvereins am 18. Januar 1929
6.2 Der Entwurf für die Sitzung des Dombauvereins am 20. Juni 1929
6.3 Die nicht ausgeführten Entwürfe
7. Der erste Entwurf: Slavia als Protagonistin
7.1 Eine Werkbeschreibung
7.1.1 Der obere Teil des Entwurfs: die kleinen Maßwerköffnungen
7.1.2 Die Lanzetten
7.2 Die bildliche Darstellung des Geldgebers
7.3 Die Versicherungsgesellschaft Banka Slávie
7.3.1 Muchas Projekte mit der Banka Slávie - Die Entstehung der Figur Slavia des Glasgemäldes
7.3.2 Das Plakatmotiv Slavia für die Banka Slávie von 1907
7.3.2.1 Die symbolische Botschaft
7.3.2.2 Der Ring der Einheit in Muchas Werk und seine Bedeutung bei der Slavia
7.3.2.3 Die Verwendung des Plakatmotivs Slavia von 1907
7.3.3 Mucha und die Banka Slávie: eine Chronologie
7.4 Die Weiterentwicklung der Slavia-Figur
7.4.1 Die Entstehung der zweiten Slavia
7.4.1.1 Die Arbeiten Muchas im Auftrag von Charles R. Crane
7.4.1.2 Das Porträt von Josephine Crane-Bradley, 1908
7.4.1.3 Die weitere symbolische Botschaft des Porträts von Josephine Crane-Bradley
7.5 Die Slavia auf der 100-Kronen-Banknote von 1920
7.6 Die Slavia des ersten Entwurfs im Vergleich mit der Slavia von 1907 und dem Porträt von Josephine Crane-Bradley von 1908
7.7 Muchas Slavia des Glasgemäldes - eine Deutung als Madonnen-Bildnis?
7.7.1 Die verschollene Madonna, wohl 1905
7.7.2 Die Madonna der Lilien von 1905
7.7.3 Die Slavia des ersten Entwurfs - völlig verschieden zu Muchas Marienfiguren
7.8 Die Farbigkeit des ersten Entwurfs
8. Der zweite Entwurf: Die Kyrilliza und die mittelalterlichen Herrscher
8.1 Eine Werkbeschreibung
8.1.1 Der obere Teil des Entwurfs: Die kleinen Maßwerköffnungen
8.1.2 Die Lanzetten
8.2 Die Kyrilliza
8.2.1 Altkirchenslawisch bzw. altkirchenslawische Stilisierungen
8.2.2 Die Variantenvielfalt in Muchas Kyrilliza
8.2.3 Die Kyrilliza in Muchas Werk
8.2.4 Ein weiteres Werk im Veitsdom mit der Kyrilliza: Die Holztüre von Josef Cibulka, &Shatsch
t&ehatsch
pán Zále&shatsch
ák und Franti&shatsch
ek Vav&rhatsch
ich (1929)
8.2.4.1 Werkbeschreibung
8.2.4.2 Die Inschriften
8.2.5 Zur Verwendung der Kyrilliza mit altkirchenslawischen Stilisierungen im Veitsdom
8.2.5.1 Die Holztüre und der Vergleich mit Muchas zweitem Entwurf
8.2.5.2 Weitere Werke dieser Epoche in der Tschechoslowakei mit Verwendung der Kyrilliza
8.3 Die Glagoliza
8.3.1 Die Glagoliza in der Holztüre von Cibulka, Zále&shatsch
ák und Vav&rhatsch
ich
8.3.2 Die Glagoliza in der tschechischen Kunst
8.4 Auswirkungen der Kritik am ersten Entwurf und die Zusammenarbeit mit Josef Cibulka
8.5 Die slawischen Herrscher bei Mucha
8.5.1 Inhaltliche Beziehungen der historischen Herrscher
8.6 Die erzählenden/epischen Darstellungen der Slawenapostel als Teil von Muchas Historienmalerei
8.7 Die Farbigkeit des zweiten Entwurfs
9. Das Glasgemälde im Veitsdom
9.1 Werkbeschreibung
9.1.1 Christus und die Personifikationen
9.1.1.1 Der Hauptteil des Fensters: die Szenen aus dem Leben Kyrills und Methods und die Szene mit der Slavia und der Tschechoslowakei
Szene 1
Szene 2
Szene 3
Szene 4
Szene 5
Szene 6
Szene 7
Szene 8
Szene 9
Szene 10
Mittlere Lanzette, oben
Mittlere Lanzette, unten
9.2 Die Slavia von 1907 in den Entwürfen und im Glasgemälde
9.3 Vom zweiten zum dritten Entwurf - Die Wiederverwendung einiger Szenen
9.4 Die neuen Protagonisten neben den Slawenaposteln - Bo&rhatsch
ivoj, Ludmilla und Wenzel
9.4.1 Bo&rhatsch
ivojs Taufe
9.4.2 Wenzel und Ludmilla
9.5 Die Inschriften
9.5.1 Das Spruchband im Fünfpass
9.5.2 Die Dreipässe oberhalb der seitlichen Lanzetten
9.5.3 Die Kralitzer Bibel bei Mucha
9.5.4 Die "Tafel" mit der Stifterinschrift
9.6 Die Farbgebung des Glasgemäldes - eine "Symphonie der Farben"
9.7 Muchas dekorative Elemente im Glasgemälde: der Kreis
9.8 Die Vögel im Glasgemälde - nur dekorative Elemente oder bedeutungsvoller Inhalt?
9.9 Mucha und die Freimaurer
9.9.1 Die Freimaurerei
9.9.2 Muchas Verhältnis zu den Freimaurern
9.9.3 Parallelen zwischen Muchas Fenster und der Symbolik der Franc-Maçonnerie
10. Die Gattung der Glasmalerei
10.1 Zu den Besonderheiten bei der Arbeit mit Glas
10.2 Die Techniken der Malerei auf Glas
10.3 Eine Zusammenstellung von Muchas Glasgemälden
10.4 Jeanne d'Arc, Roland à Roncevaux, Saint Hubert, Sainte Barbe, ca. 1895-1897
10.5 Entwurf für ein dreiteiliges Fenster, wohl 1898
10.6 Glasarbeiten in der Boutique des Juweliers Georges Fouquet, 1900
10.7 Entwurf für ein Kirchenfenster, um 1900
10.8 Entwurf für ein Glasbild, um 1902
10.9 Entwürfe für Glasgemälde aus Documents décoratifs, 1902
10.10 Glasscheiben in Lancey, um 1902
10.11 Glasgemälde Die vier Jahreszeiten, 1906/1907
10.12 Das Glasgemälde im Deutschen Theater in New York, 1908
10.13 Die Glasgemälde im Primatorensaal des Repräsentationshauses in Prag, 1909-1911
10.14 Glasgemälde Morgenröte und Abenddämmerung, Datierung unbekannt
10.15 Muchas architektonische Werke aus Glas
11. Die Thematik Kyrill und Method bei Mucha
11.1 Kyrill und Method, 1887
11.1.1 Entstehung
11.1.2 Werkbeschreibung
11.2 Die slawischen Missionare Kyrill und Method predigen die Lehre Christi in Mähren, 1891
11.3 Kyrill und Method im Zusammenhang mit dem Pavillon von Bosnien und Herzegowina bei der Weltausstellung im Jahre 1900 in Paris
11.4 Kyrill und Method im Slawischen Epos
11.4.1 Die Einführung der slawischen Liturgie, 1912 (Entwurf ca. 1911)
11.5 Die Slawenapostel in Muchas Werken und in den drei Entwürfen für das Glasgemälde
11.5.1 Mucha und die Slawenapostel
11.6 Eine Übersicht über die Verehrung der Slawenapostel und deren Niederschlag in der bildenden Kunst bis ins beginnende 20. Jahrhundert
11.6.1 Die Entwicklungen im 19./20. Jahrhundert
12. Muchas Werke im Sinne einer nationalen Identität - eine "Frage des nationalen Ganzen"?
13. Schlusswort
Anhang
14. Anleitung für die Aussprache der tschechischen Sprache
Grundregeln
Die unterschiedlichen Laute auf einen Blick
15. Neue Erkenntnisse zu den USA-Aufenthalten
1. USA-Aufenthalt: 6. März - Ende Mai 1904
2. USA-Aufenthalt: Mitte Januar - Juli 1905
3. USA-Aufenthalt: 22. November 1905 - Mitte Mai 1906
4. USA-Aufenthalt: Oktober 1906 - Frühling/Mai 1909
5. USA-Aufenthalt: 23. November 1909 - Mitte April 1910
6. USA-Aufenthalt:
7. USA-Aufenthalt: 1919 - 26. März 1921
16. Literaturverzeichnis
16.1 Selbstständige und unselbstständige Publikationen
16.2 Kataloge
16.3 Zeitungen, Zeitschriften
16.4 Sonstiges
17. Abbildungsverzeichnis
Abbildungen
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