»Schau mir in die Augen, Kleines«

1 - Titelseite [Seite 5]
2 - Inhaltsverzeichnis [Seite 6]
3 - VORWORT ZUR DRITTEN AUFLAGE [Seite 10]
4 - EINLEITUNG [Seite 13]
5 - A DIALOG VERSTEHEN [Seite 19]
5.1 - A1 Eine kleine Einführung in die Theorie [Seite 20]
5.2 - A2 Eine kleine Einführung in die Praxis [Seite 23]
5.3 - A3 Eine kleine Einführung in die Geschichte [Seite 25]
5.3.1 - » Dialoge im Theater [Seite 25]
5.3.2 - » Stummfilm [Seite 29]
5.3.3 - » Tonfilm [Seite 32]
5.4 - A4 Aufgaben des Dialogs [Seite 36]
5.4.1 - » Informationen [Seite 36]
5.4.2 - » Emotionen [Seite 57]
5.4.3 - » Diktion [Seite 64]
6 - B DIALOG SCHREIBEN [Seite 75]
6.1 - B1 Training [Seite 76]
6.2 - B2 Recherche [Seite 79]
6.3 - B3 Figuren [Seite 81]
6.4 - B4 Die drei zeitlichen Ebenen [Seite 91]
6.4.1 - » Vergangenheit [Seite 91]
6.4.2 - » Gegenwart [Seite 95]
6.4.3 - » Zukunft [Seite 95]
6.5 - B5 Status [Seite 100]
6.6 - B6 Subtext [Seite 107]
6.7 - B7 Handlungsorte [Seite 117]
6.8 - B8 Schreiben, schreiben, schreiben [Seite 119]
7 - C DIALOG UMSCHREIBEN [Seite 125]
7.1 - C1 Szene [Seite 128]
7.1.1 - » Szenenaufbau [Seite 128]
7.1.2 - » Fehler beim Szenenaufbau [Seite 140]
7.2 - C2 Dialogtechnik [Seite 147]
7.2.1 - » Klarheit [Seite 147]
7.2.2 - » Satzbau [Seite 149]
7.2.3 - » Wort- und Satzwiederholungen [Seite 151]
7.2.4 - » Steigerung [Seite 153]
7.3 - C3 Dynamik [Seite 155]
7.3.1 - » Kontrast [Seite 156]
7.3.2 - » Tempo [Seite 157]
7.3.3 - » Frage und Antwort [Seite 160]
7.3.4 - » Wortwiederholungen durch den Gesprächspartner [Seite 162]
7.3.5 - » Satzwiederholungen durch den Gesprächspartner [Seite 163]
7.3.6 - » Unterbrechen durch den Gesprächspartner [Seite 164]
7.3.7 - » Ellipsen [Seite 165]
7.3.8 - » Pausen [Seite 168]
7.3.9 - » Zusammenfassung [Seite 169]
7.4 - C4 Metapher [Seite 170]
7.5 - C5 Sprechbarkeit [Seite 173]
7.5.1 - » Vorlesen [Seite 173]
7.5.2 - » Füllwörter [Seite 174]
7.5.3 - » Ad libs [Seite 175]
7.5.4 - » Zungenbrecher [Seite 176]
7.5.5 - » Sprachliche Varianten [Seite 176]
7.6 - C6 Vorsicht Falle [Seite 181]
7.6.1 - » Zuviel des Guten [Seite 181]
7.6.2 - » Klischee [Seite 182]
7.6.3 - » Das Passiv [Seite 183]
7.7 - C7 Kill your Darlings [Seite 184]
8 - D KOMPONENTEN DES DIALOGS [Seite 191]
8.1 - D1 Das Thema [Seite 192]
8.2 - D2 Der Star [Seite 194]
8.3 - D3 Monologe [Seite 195]
8.4 - D4 Adaptionen [Seite 197]
8.5 - D5 Filme mit historischem Hintergrund [Seite 200]
8.6 - D6 Komik [Seite 202]
8.7 - D7 Dialogzusätze [Seite 207]
8.8 - D8 Telefondialoge [Seite 209]
8.8.1 - » Nur der Sprechende ist hör- und sichtbar [Seite 210]
8.8.2 - » Nur der Sprechende ist sichtbar, aber der Partner ist zu hören [Seite 211]
8.8.3 - » Beide sind hör- und sichtbar und warden durch Schnitte miteinander verbunden [Seite 211]
8.8.4 - » Splitscreen oder Reißschwenks [Seite 213]
9 - E VOICE-OVER [Seite 215]
9.1 - E1 Erzählerische Strategie mit Voice-over [Seite 219]
9.1.1 - » Figuren exponieren [Seite 219]
9.1.2 - » Sofortige Orientierung ermöglichen [Seite 221]
9.1.3 - » Nach vorn schauen (antizipieren) [Seite 222]
9.1.4 - » Zeitabläufe zusammenfassen [Seite 223]
9.1.5 - » Zeitsprünge definieren [Seite 223]
9.1.6 - » Deckungsgleich oder kontrapunktisch arbeiten [Seite 224]
9.2 - E2 Erzählperspektive [Seite 230]
9.2.1 - » Ich-Erzähler [Seite 230]
9.2.2 - » Der auktoriale Erzähler [Seite 235]
9.3 - E3 Ambiguität [Seite 238]
9.4 - E4 Fallbeispiele [Seite 240]
9.4.1 - » House of Cards [Seite 240]
9.4.2 - » American Beauty [Seite 241]
9.4.3 - » Princess Bride [Seite 244]
9.4.4 - » Sunset Boulevard [Seite 245]
9.4.5 - » Dead Men don't wear Plaid [Seite 246]
10 - F FORMATIERUNG [Seite 249]
11 - G FAZIT [Seite 253]
12 - X ANHANG [Seite 257]
12.1 - X1 Fragen an den Dialog [Seite 258]
12.1.1 - » Szenen [Seite 258]
12.1.2 - » Verbindungen [Seite 259]
12.1.3 - » Dialog [Seite 259]
12.2 - X2 Übungen [Seite 261]
12.3 - X3 Literatur [Seite 264]
12.4 - X4 Filmregister [Seite 266]
12.5 - X5 Sachregister [Seite 273]
12.6 - X6 Glossar [Seite 274]
12.7 - X7 Endnoten [Seite 278]
12.8 - X8 Abbildungsverzeichnis [Seite 280]
13 - Impressum [Seite 282]