Monumentale Erinnerung - ästhetische Erneuerung

1 - Title Page [Seite 3]
2 - Copyright [Seite 4]
3 - Table of Contents [Seite 9]
4 - Danksagung [Seite 13]
5 - 1. Einleitung [Seite 15]
5.1 - 1.1 Fragestellung, Gegenstand, Konzepte [Seite 15]
5.2 - 1.2 Stand der Forschung [Seite 22]
6 - 2. Beethovenschriften und Beethovenrezeption der Neudeutschen Schule [Seite 33]
6.1 - 2.1 Erste Konstruktion des Beethovenmythos und Wandel der Musikbeschreibung. E.T.A. Hoffmanns Beethovenrezensionen [Seite 33]
6.1.1 - 2.1.1 Einleitung: E.T.A. Hoffmann als Musikkritiker [Seite 33]
6.1.2 - 2.1.2 Hoffmanns Kritiken zu Beethovens Musik [Seite 37]
6.1.2.1 - 2.1.2.1 Der analytische Stil [Seite 37]
6.1.2.2 - 2.1.2.2 Der Bezug auf den Zuhörer und Wirkung bei Hoffmann [Seite 40]
6.1.2.3 - 2.1.2.3 Die bildliche Ebene - Der Gebrauch von Metaphern und Bildern in Hoffmanns Musikbeschreibung [Seite 41]
6.1.2.4 - 2.1.2.4 Musikästhetik in Hoffmanns Beethovenschriften und die >Neucodierung< von Beethovens Musik [Seite 44]
6.2 - 2.2 Erinnerungskultur und Geniezirkel: Robert Schumanns Schriften über Beethoven [Seite 49]
6.2.1 - 2.2.1 Schumann als Musikkritiker [Seite 49]
6.2.2 - 2.2.2 Schumanns »Fastnachtsrede von Florestan« [Seite 52]
6.2.2.1 - 2.2.2.1 Literarische Merkmale der »Fastnachtsrede«: Gattung, Perspektivität und Metapherngebrauch [Seite 57]
6.2.2.2 - 2.2.2.2 Schumanns Beethovendarstellung und das romantische Beethovenbild [Seite 61]
6.2.2.3 - 2.2.2.3 Die Beschreibung von Beethovens sinfonischer Musik in der »Fastnachtsrede« [Seite 62]
6.2.2.4 - 2.2.2.4 Die verschiedenen Facetten der Beethovenrezeption: Nationalismus und das Erhabene [Seite 64]
6.2.2.5 - 2.2.2.5 Polemik und Didaktik des Musikkritikers Schumann [Seite 67]
6.2.2.6 - 2.2.2.6 Elitismus: Kompetentes Publikum und die Masse [Seite 70]
6.2.3 - 2.2.3 »Monument für Beethoven« [Seite 72]
6.2.4 - 2.2.4 Beethoven als zentrale Figur einer Musikästhetik des Umbruchs [Seite 88]
6.2.5 - 2.2.5 Schumanns Schriften zu Beethovens Musik: Beispiele stilistischer Vielfalt [Seite 93]
6.3 - 2.3 Beethovendarstellung als Selbstlegitimation. Richard Wagner: Beethovennovellen und Schriften über Beethoven [Seite 104]
6.3.1 - 2.3.1 Die Darstellung von Beethovens 7. Sinfonie in Wagners Schriften [Seite 105]
6.3.1.1 - 2.3.1.1 Beethovens 7. Sinfonie in Wagners »Ein glücklicher Abend« [Seite 105]
6.3.1.2 - 2.3.1.2 Beethovens 7. Sinfonie in Wagners Prosaschriften [Seite 111]
6.3.2 - 2.3.2 Die Sinfonie Eroica in Wagners Schriften [Seite 114]
6.3.2.1 - 2.3.2.1 Die Sinfonie Eroica in »Ein glücklicher Abend« [Seite 114]
6.3.2.2 - 2.3.2.2 Die Sinfonie Eroica in Wagners »Beethovens >heroische Symphonie<« [Seite 116]
6.3.3 - 2.3.3 Beethovens 9. Sinfonie in Wagners Schriften [Seite 121]
6.3.3.1 - 2.3.3.1 Die 9. Sinfonie in »Eine Pilgerfahrt zu Beethoven« [Seite 121]
6.3.3.2 - 2.3.3.2 Beethovens 9. Sinfonie in Wagners ästhetischer Schrift »Das Kunstwerk der Zukunft« [Seite 127]
6.4 - 2.4 >Vorkämpfer< für eine neue Musik: Franz Liszts Schriften über Beethoven [Seite 139]
6.5 - 2.5 »Poëte musicien«. Hector Berlioz: Schriften über Beethoven [Seite 145]
6.5.1 - 2.5.1 Die Étude critique des Symphonies de Beethoven [Seite 147]
6.5.2 - 2.5.2 Berlioz: Beethovens Nachfolger und >deutscher Komponist<? [Seite 165]
6.6 - Zwischenresümee [Seite 173]
7 - 3. Ästhetik der Intermedialität: Neudeutsche Musik in den neudeutschen Schriften [Seite 179]
7.1 - 3.1 Beethovens Nachfolger: Selbstinszenierung der Neudeutschen [Seite 179]
7.2 - 3.2 Musikästhetische Entwürfe einer intermedialen Musik im Musikschrifttum der Neudeutschen [Seite 191]
7.2.1 - 3.2.1 Schumann [Seite 192]
7.2.2 - 3.2.2 Liszt [Seite 195]
7.2.3 - 3.2.3 Wagner [Seite 198]
7.2.4 - 3.2.4 Berlioz [Seite 202]
7.3 - 3.3 Versprachlichung und publizistische Verbreitung von neudeutschen Kompositionen [Seite 204]
7.3.1 - 3.3.1 Liszts Schriften über Wagners Werke [Seite 209]
7.3.2 - 3.3.2 Schumanns Schriften über neudeutsche Kompositionen [Seite 226]
7.3.3 - 3.3.3 Hans von Bülows Schriften über Wagners Kompositionen [Seite 236]
7.3.4 - 3.3.4 Wagners Schrift »Über Franz Liszts Symphonische Dichtungen« [Seite 240]
7.3.5 - 3.3.5 Berlioz' Text »Concerts de Richard Wagner« [Seite 247]
8 - 4. Zusammenfassung der Ergebnisse [Seite 255]
9 - 5. Bibliographie [Seite 263]
9.1 - 5.1 Primärquellen [Seite 263]
9.2 - 5.2 Sekundärquellen [Seite 264]