Elemente der Narratologie

1 - Vorwort [Seite 9]
2 - I. Merkmale des Erzählens im fiktionalen Werk [Seite 11]
2.1 - 1. Narrativität [Seite 11]
2.1.1 - a) Der klassische und der strukturalistische Narrativitätsbegriff [Seite 11]
2.1.2 - b) Narration und Deskription [Seite 16]
2.1.3 - c) Vermittelte und mimetische narrative Texte [Seite 18]
2.1.4 - d) Zeitliche und unzeitliche Verknüpfung [Seite 19]
2.2 - 2. Ereignishaftigkeit [Seite 22]
2.2.1 - a) Jurij Lotmans Definition von "Sujet" und "Ereignis" [Seite 22]
2.2.2 - b) Ereignis und Ereignishaftigkeit [Seite 24]
2.2.3 - c) Ereignishaftigkeit und Erzählwürdigkeit [Seite 29]
2.2.4 - d) Ereignishaftigkeit, Interpretation und Kontext [Seite 31]
2.2.5 - e) Die Analyse von Ereignissen [Seite 33]
2.2.6 - f) Ereignishaftigkeit als historisches Phänomen [Seite 35]
2.2.7 - g) Ereignishaftigkeit und Ritualität [Seite 38]
2.3 - 3. Fiktionalität [Seite 41]
2.3.1 - a) Fiktion und Mimesis [Seite 41]
2.3.2 - b) Die Kontroverse um die Fiktionalität [Seite 43]
2.3.3 - c) Signale der Fiktion [Seite 45]
2.3.4 - d) Darstellung fremder Innenwelt [Seite 48]
2.3.5 - e) Die fiktive Welt [Seite 50]
2.3.6 - f) Autorkommunikation und Erzählkommunikation [Seite 53]
3 - II. Die Instanzen des Erzählwerks [Seite 55]
3.1 - 1. Modell der Kommunikationsebenen [Seite 55]
3.2 - 2. Der abstrakte Autor [Seite 57]
3.2.1 - a) Konkrete und abstrakte Instanzen [Seite 57]
3.2.2 - b) Vorgeschichte des abstrakten Autors [Seite 58]
3.2.3 - c) Kritik des Autorkonzepts [Seite 62]
3.2.4 - d) Für und wider den implizierten Autor [Seite 64]
3.2.5 - e) Zwei Versuche einer Aufspaltung des abstrakten Autors [Seite 66]
3.2.6 - f) Skizze einer systematischen Definition [Seite 70]
3.3 - 3. Der abstrakte Leser [Seite 74]
3.3.1 - a) Der abstrakte Leser als Attribut des abstrakten Autors [Seite 74]
3.3.2 - b) Vorgeschichte des abstrakten Lesers [Seite 75]
3.3.3 - c) Definition des abstrakten Lesers [Seite 77]
3.3.4 - d) Unterstellter Adressat und idealer Rezipient [Seite 78]
3.3.5 - e) Kritik des idealen Rezipienten [Seite 79]
3.4 - 4. Der fiktive Erzähler [Seite 81]
3.4.1 - a) Explizite und implizite Darstellung des Erzählers [Seite 81]
3.4.2 - b) Individualität und Anthropomorphismus des Erzählers [Seite 83]
3.4.3 - c) Die Markiertheit des Erzählers [Seite 85]
3.4.4 - d) Abstrakter Autor oder Erzähler? [Seite 88]
3.4.5 - e) Typologien des Erzählers [Seite 89]
3.4.6 - f) Primärer, sekundärer und tertiärer Erzähler [Seite 90]
3.4.7 - g) Diegetischer und nichtdiegetischer Erzähler [Seite 91]
3.4.8 - h) Differenz der Dichotomien [Seite 97]
3.4.9 - i) Typen des diegetischen Erzählers [Seite 98]
3.4.10 - j) Erzählendes und erzähltes Ich [Seite 100]
3.4.11 - k) Kontroversen um die Erzählerkategorie [Seite 103]
3.5 - 5. Der fiktive Leser [Seite 105]
3.5.1 - a) Fiktiver Adressat und fiktiver Rezipient [Seite 105]
3.5.2 - b) Fiktiver und abstrakter Leser [Seite 107]
3.5.3 - c) Explizite und implizite Darstellung des fiktiven Lesers [Seite 109]
3.5.4 - d) Erzählen mit dem Seitenblick auf den fiktiven Leser [Seite 111]
3.5.5 - e) Der dialogische Erzählmonolog [Seite 114]
4 - III. Die Erzählperspektive [Seite 117]
4.1 - 1. Theorien des "point of view", der Fokalisierung und der Perspektive [Seite 117]
4.1.1 - a) F. K. Stanzel [Seite 118]
4.1.2 - b) G. Genette und M. Bal [Seite 119]
4.1.3 - c) B. A. Uspenskij, J. Lintvelt und Sh. Rimmon [Seite 124]
4.1.4 - d) Theorien zur "Perspektivenstruktur": M. Bachtin, M. Pfister, V. & A. Nünning [Seite 128]
4.2 - 2. Modell der Erzählperspektive [Seite 131]
4.2.1 - a) Geschehen als Objekt der Perspektive [Seite 131]
4.2.2 - b) Erfassen und Darstellen [Seite 131]
4.2.3 - c) Die fünf Parameter der Perspektive [Seite 132]
4.2.4 - d) Narratoriale und figurale Perspektive [Seite 137]
4.2.5 - e) Perspektivierung in der diegetischen Erzählung [Seite 140]
4.2.6 - f) Narratoriale und figurale Gestaltung in den fünf Parametern der Perspektive [Seite 142]
4.2.7 - g) Kompakte und distributive Perspektive [Seite 149]
4.2.8 - h) Zur Methodik der Analyse: drei Leitfragen [Seite 150]
5 - IV. Erzählertext und Figurentext [Seite 152]
5.1 - 1. Die beiden Komponenten des Erzähltextes [Seite 152]
5.1.1 - a) Erzählerrede und Figurenreden [Seite 152]
5.1.2 - b) Die Figurenreden im Erzähltext [Seite 152]
5.1.3 - c) Erzählerrede und Erzählertext, Figurenrede und Figurentext [Seite 154]
5.2 - 2. Ornamentale Prosa und Skaz [Seite 156]
5.2.1 - a) Ornamentale Prosa [Seite 156]
5.2.2 - b) Der Skaz: Definitionen [Seite 162]
5.2.3 - c) Der Skaz: Forschungsgeschichte (B. Ejchenbaum, Ju. Tynjanov, V. Vinogradov, M. Bachtin) [Seite 164]
5.2.4 - d) Charakterisierender und ornamentaler Skaz [Seite 166]
5.2.5 - e) Merkmale des charakterisierenden Skaz [Seite 167]
5.2.6 - f) Charakterisierender Skaz in russischer und deutscher Literatur [Seite 169]
5.2.7 - g) Der ornamentale Skaz [Seite 171]
5.3 - 3. Die Interferenz von Erzählertext und Figurentext [Seite 173]
5.3.1 - a) Die Struktur der Textinterferenz [Seite 174]
5.3.2 - b) Die Opposition der Texte und ihre Merkmale [Seite 176]
5.3.3 - c) Die reinen Texte und die Neutralisierung der Opposition [Seite 180]
5.3.4 - d) Textinterferenz als Transformation des Figurentextes [Seite 182]
5.3.5 - e) Direkte Rede und direkter innerer Monolog [Seite 186]
5.3.6 - f) Die direkte figurale Benennung [Seite 190]
5.3.7 - g) Die indirekte Darstellung von Reden, Gedanken und Wahrnehmungen [Seite 191]
5.3.8 - h) Die freie indirekte Rede [Seite 193]
5.3.9 - i) Die erlebte Rede: Definition [Seite 195]
5.3.10 - j) Typen der erlebten Rede im Deutschen, Englischen, Französischen und Russischen [Seite 196]
5.3.11 - k) Die erlebte Wahrnehmung [Seite 201]
5.3.12 - l) Der erlebte innere Monolog [Seite 202]
5.3.13 - m) Die erlebte Rede im diegetischen Erzählen [Seite 203]
5.3.14 - n) Das uneigentliche Erzählen [Seite 205]
5.3.15 - o) Funktionen der Textinterferenz [Seite 208]
5.3.16 - p) Uneindeutigkeit und Bitextualität [Seite 210]
6 - V. Die narrative Konstitution: Geschehen - Geschichte - Erzählung - Präsentation der Erzählung [Seite 215]
6.1 - 1. "Fabel" und "Sujet" im russischen Formalismus [Seite 215]
6.1.1 - a) Modelle der narrativen Konstitution [Seite 215]
6.1.2 - b) V. Sklovskij [Seite 216]
6.1.3 - c) M. Petrovskij [Seite 220]
6.1.4 - d) L. Vygotskij [Seite 221]
6.1.5 - e) B. Tomasevskij [Seite 225]
6.2 - 2. Die Überwindung des formalistischen Reduktionismus [Seite 228]
6.2.1 - a) "Histoire" und "discours" im französischen Strukturalismus [Seite 228]
6.2.2 - b) Drei-Ebenen-Modelle [Seite 230]
6.3 - 3. Die vier narrativen Ebenen [Seite 233]
6.3.1 - a) Das idealgenetische Modell [Seite 233]
6.3.2 - b) Der Ort der Perspektive [Seite 236]
6.3.3 - c) Vom Geschehen zur Geschichte [Seite 237]
6.3.4 - d) Auswahl und Perspektive [Seite 240]
6.3.5 - e) Raffung und Dehnung [Seite 242]
6.3.6 - f) Das Nicht-Gewählte [Seite 246]
6.3.7 - g) Von der Geschichte zur Erzählung [Seite 248]
6.3.8 - h) Die Komposition der Erzählung und die Perspektive [Seite 251]
6.3.9 - i) Von der Erzählung zu ihrer Präsentation [Seite 252]
6.3.10 - j) Ein idealgenetisches Modell der Perspektive [Seite 254]
6.3.11 - k) Erzählgeschehen und Erzählgeschichte [Seite 256]
6.3.12 - l) Das semiotische Modell [Seite 257]
6.3.13 - m) Die Korrelation der Ebenen in der Wortkunst [Seite 259]
7 - Zusammenfassung [Seite 261]
8 - Siglen der Primärliteratur [Seite 267]
9 - Literaturverzeichnis [Seite 269]
10 - Glossar und Index narratologischer Begriffe [Seite 293]
11 - Index der Namen und Werke [Seite 300]