Inszenierung des Unheimlichen

1 - Title Page [Seite 3]
2 - Copyright [Seite 4]
3 - Table of Contents [Seite 5]
4 - Body [Seite 9]
5 - Danksagung [Seite 9]
6 - 1 Einleitung [Seite 11]
6.1 - 1.1 Ansatz und Struktur der Untersuchung [Seite 11]
6.2 - 1.2 Quellensituation: Im Spannungsfeld von Originalität und Reproduzierbarkeit graphischer Buchkunst [Seite 17]
6.3 - 1.3 Forschungsdiskurse [Seite 20]
6.3.1 - 1.3.1 Die deutschsprachige Moderne in Prag [Seite 20]
6.3.2 - 1.3.2 'Insel` und 'Dreifaches Ghetto`: Sonderfälle der deutschsprachigen Forschung [Seite 25]
6.3.3 - 1.3.3 Intermediales und Wort-Bild-Verhältnisse [Seite 32]
6.3.4 - 1.3.4 Buchkunst und Buchkünstler [Seite 41]
6.3.5 - 1.3.5 Phantastik, schwarze Romantik und das Unheimliche [Seite 44]
7 - 2 Die Gruppe 'Jung-Prag` und das Caféhaus als Treffpunkt der Subkultur [Seite 49]
8 - 3 Paul Leppins Severins Gang in die Finsternis - der erste Prager Gespensterroman? [Seite 53]
8.1 - 3.1 Faszination Großstadt um 1900 [Seite 53]
8.2 - 3.2 Biographische und künstlerische Hintergründe zu Paul Leppin [Seite 57]
8.3 - 3.3 Biographische und künstlerische Hintergründe zu Richard Teschner [Seite 58]
8.4 - 3.4 Die Buchgestaltung zu Severins Gang in die Finsternis [Seite 61]
8.4.1 - 3.4.1 Bilder im verlegerischen Kontext [Seite 61]
8.4.2 - 3.4.2 Herausgabekontext des Romans [Seite 63]
8.4.3 - 3.4.3 Analyse der graphischen Gestaltung Richard Teschners [Seite 65]
8.4.4 - 3.4.4 Die Merkantile Funktion von Bildern [Seite 66]
8.4.5 - 3.4.5 Der Topos Prag in Wort und Bild [Seite 70]
9 - 4 Der Golem - Inszenierung der unheimlichen Stadt [Seite 73]
9.1 - 4.1 Die Figur des Golem [Seite 73]
9.1.1 - 4.1.1 Historische Ursprünge der Golemlegende [Seite 73]
9.1.2 - 4.1.2 Die Handlung der Prager Golemlegende nach der Sippurim-Sammlung [Seite 76]
9.2 - 4.2 Der Roman Der Golem von Gustav Meyrink [Seite 78]
9.2.1 - 4.2.1 Biographische Hintergründe zu Gustav Meyrink [Seite 78]
9.2.2 - 4.2.2 Entstehungshintergründe zum Roman Der Golem [Seite 79]
9.3 - 4.3 Das Mappenwerk Der Golem von Hugo Steiner-Prag [Seite 82]
9.3.1 - 4.3.1 Biographische Hintergründe zu Hugo Steiner-Prag [Seite 82]
9.3.2 - 4.3.2 Die Genese der Golem-Mappe - ein 'Schurkenstreich` [Seite 88]
9.3.3 - 4.3.3 Fritz Schwimbeck - der erste Golem-Illustrator [Seite 93]
9.3.4 - 4.3.4 Analyse der Golem-Lithographien von Hugo Steiner-Prag [Seite 108]
9.3.4.1 - 4.3.4.1 Die literarische Struktur des Romans [Seite 108]
9.3.4.2 - 4.3.4.2 Struktur der Bild-Bild-Zusammenhänge [Seite 110]
9.3.4.3 - 4.3.4.3 Struktur der Wort-Bild-Zusammenhänge [Seite 112]
9.3.5 - 4.3.5 Motivgruppen innerhalb der Golem-Mappe [Seite 118]
9.3.5.1 - 4.3.5.1 Die Darstellung der Figuren [Seite 118]
9.3.5.2 - 4.3.5.2 Anthropomorphe Architekturen und belebte Gegenstände [Seite 122]
9.3.5.3 - 4.3.5.3 Schwelle und Durchgang [Seite 124]
9.3.5.4 - 4.3.5.4 Milieuschilderungen und Prager Topographien [Seite 127]
9.3.5.5 - 4.3.5.5 Adaption der Golemfigur bei Meyrink und Hugo Steiner-Prag [Seite 130]
9.3.6 - 4.3.6 Prag als 'genius loci` der unheimlichen Stadt [Seite 133]
9.4 - 4.4 Atmosphäre des Unheimlichen - Phantastik in Wort und Bild [Seite 140]
9.4.1 - 4.4.1 Der Begriff der Phantastik in der Literatur [Seite 140]
9.4.2 - 4.4.2 Der Diskursverlauf der Phantastik in der Literaturwissenschaft [Seite 141]
9.4.3 - 4.4.3 Der Begriff der Phantastik in der Kunstgeschichte [Seite 144]
9.4.4 - 4.4.4 Die Golem-Mappe und die Phantastik [Seite 151]
9.4.4.1 - 4.4.4.1 Das Unheimliche [Seite 153]
9.4.4.2 - 4.4.4.2 Affektwirksamkeit des Bildes [Seite 158]
9.5 - 4.5 Alfred Kubin, Der Golem und Die andere Seite [Seite 159]
9.5.1 - 4.5.1 Biographische Hintergründe zu Alfred Kubin [Seite 159]
9.5.2 - 4.5.2 Kubin als Illustrator [Seite 161]
9.5.3 - 4.5.3 Die Illustrationen zu Die andere Seite und Der Golem [Seite 165]
9.5.3.1 - 4.5.3.1 Analyse der Bild-Text-Strukturen [Seite 167]
9.5.3.2 - 4.5.3.2 Der Bild-Text-Vergleich von Schroeder [Seite 170]
10 - 5 Das 'Magische Prag` [Seite 179]
10.1 - 5.1 Die Legendenbildung um das 'Magische Prag` [Seite 179]
10.2 - 5.2 Die Darstellung des 'Magischen Prag` in Der Tod des Löwen [Seite 180]
10.3 - 5.3 Die Illustrationen von Hugo Steiner-Prag zu Der Tod des Löwen [Seite 184]
10.3.1 - 5.3.1 Strukturanalyse der Wort-Bild-Bezüge [Seite 184]
10.3.2 - 5.3.2 Strukturanalyse der Bild-Bild-Bezüge [Seite 198]
10.4 - 5.4 Die Buchgestaltung Georg/Jirí Jílovskýs zu Böhmische Sagen [Seite 199]
10.4.1 - 5.4.1 Biographische Hintergründe zu Georg/Jirí Jílovský [Seite 199]
10.4.2 - 5.4.2 Die Illustrationen zu Böhmische Sagen [Seite 200]
11 - 6 Das Jüdische Prag in Hollunderblüthe [Seite 205]
11.1 - 6.1 Kurze Inhaltsangabe [Seite 205]
11.2 - 6.2 Die Illustrationen von Hugo Steiner-Prag zu Hollunderblüthe [Seite 206]
11.2.1 - 6.2.1 Strukturanalyse der Wort-Bild-Bezüge [Seite 206]
11.2.2 - 6.2.2 Strukturanalyse der Bild-Bild-Bezüge [Seite 214]
12 - 7 'Tripolis Praga` und die Nationalitätenkonflikte [Seite 217]
12.1 - 7.1 Prag als mitteleuropäische Stadt in Grenzstellung zwischen Ost und West [Seite 217]
12.2 - 7.2 Nationalitätenkonflikte in Prag um 1900 [Seite 219]
12.3 - 7.3 Die Buchgestaltung Hugo Steiner-Prags zu Die Vaclavbude [Seite 222]
13 - 8 Dramatische Inszenierungen des Prag-Stoffes [Seite 227]
13.1 - 8.1 Der Prager Film [Seite 227]
13.1.1 - 8.1.1 Der Beginn der Prager Filmreihe: Der Student von Prag [Seite 229]
13.1.2 - 8.1.2 Die Golem-Trilogie von Paul Wegener [Seite 231]
13.2 - 8.2 Die späte Golem-Rezeption in der Oper [Seite 235]
13.2.1 - 8.2.1 Bühnenbilder zu Der Golem von Eugen d'Albert [Seite 235]
13.2.2 - 8.2.2 Bühnenbilder zu Der Enkel des Golem von Paul Leppin [Seite 236]
14 - 9 Resümee [Seite 239]
15 - Literaturverzeichnis [Seite 243]
16 - Abbildungen [Seite 261]