Ein Bild für die Ewigkeit

Name: Ein Bild für die Ewigkeit | Michelangelos Strategien für Nachleben und Nachruhm
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Michelangelos Strategien für Nachleben und Nachruhm

Andrea Schloemer(Autor*in)

wbg Academic in Herder (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 20. November 2020

400 Seiten

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978-3-534-27312-6 (ISBN)

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Inhalt

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Titel
Impressum
Inhaltsverzeichnis
Abbildungsverzeichnis
Danksagung
1 Einleitung
1.1 Einordnung in den historischen Kontext
1.2 Gegenstand der Untersuchung
1.3 Methodik und Konzeption
1.4 Einordnung der Untersuchung in den Forschungskontext
1.5 Aufbau und Struktur der Arbeit
2 Michelangelo und der Neubau von St. Peter
2.1 Bedeutung und Zustand von St. Peter vor 1506
2.2 Metamorphose: Vom Kardinal zum Papst
2.3 Ziele des neuen Pontifex
2.4 Vom Grabmal zum Neubau oder umgekehrt?
2.5 Michelangelos zweiter Romaufenthalt
2.6 Päpstliche Wiederaufnahme der Neubau-Idee
2.7 Gepredigte Legitimation des Neubaus
2.8 Zwischenresümee
3 Von der Simultangenese zur Tripel-Genese
3.1 Päpstliche Abkehr vom Grabmal
3.2 Michelangelos Jahresanfang 1506
3.3 Ein Künstler in der Krise: Abreise aus Rom
3.4 Folgen der Abreise
3.5 Päpstliches Entgegenkommen und gewährte Gnade
4 Die Sixtinische Kapelle
4.1 Einleitung in den Kontext
4.2 Bedeutung der Fresken
4.3 Konkurrieren mit Ghirlandaio & Co
4.4 Der Vertrag
4.5 Ausführungstechnik
4.6 Der Unternehmer und seine Assistenten
4.7 Ideen zur Deckengestaltung
4.8 Die Sixtinische Decke: Substitut für das Grabmal?
4.9 Die Sixtinische Decke: Tragödie oder Katharsis?
4.10 Michelangelos Rache?
5 Julius II. und der Luxus
5.1 Schwachpunkte
5.2 Pästliche Finanzlage
5.3 Julius'II. Affinität zu Edelsteinen und Tiaren
5.4 Ring und Schmuckdarstellungen des Papstes
5.5 Schutz des päpstlichen Schatzes
5.6 Julius'II. ambivalente Haltung
5.7 Luxus und Sicherheit bis zum Schluss
5.8 Kritik: "Julius Exclusus"
5.9 Auswirkungen auf Michelangelo
6 Vom Künstler zum Souverän
6.1 Michelangelos Selbstverständnis
6.2 Von den Medici-Pontifikaten zum Farnese-Papst
6.3 Intermezzo Florenz - Prolog für Rom?
6.4 Künstlerischer Status
6.5 Erneut künstlerische Freiheit?
6.6 Ein Künstler für zwei Päpste
6.7 Rückkehr nach Rom
6.8 Zwischenresümee
7 Konkurrenzlosigkeit statt Knebel
7.1 Der Farnese-Papst
7.2 Ausgangspunkt Jüngstes Gericht
7.3 Zweites Großfresko
7.4 Michelangelo, der Ikonoklast?
7.5 Die Komposition
7.6 Neues im Jüngsten Gericht
7.7 Gnadenvolle Häresie
7.8 Die Enthüllung
7.9 Der Künstler und der Papst
7.10 Herrscher über St. Peter
7.11 Absolute Macht: Das Motupropio von 1549
8 Memoria in eigener Sache
8.1 Hinführung
8.2 Ewiges Leben als Ziel
8.3 Der Künstler und sein Grabmal
8.4 Die Florentiner Pietà
8.5 Deutungen
8.6 Zusammenfassung zur Pietà
9 Cappella Paolina
9.1 Die Cappella Paolina: Repräsentation und Reputation
9.2 Liturgische Funktion der kleinen Palastkapelle
9.3 Die künstlerischen Sujets
9.4 Ausführung der Fresken
10 Michelangelo und die Kreuzesdarstellung
10.1 Die Kreuzigung Petri
10.2 Die Bedeutung der Petrusakten
10.3 Anwesenheit Gottes in der Kreuzigung Petri
10.4 Kreuz und Christus in Pauli Bekehrung
10.5 Dialektik Fresken und Papstwahl
11 Spirituelle Manifestation
11.1 Inspiration und Entwicklung zum Pilger
11.2 Nikodemus und der Pilger
11.3 Verwandter Typus
11.4 Resümee
12 Keine Heimkehr des Republikaners
12.1 Florentinische Bemühungen
12.2 Gesinnung und Kalkül
12.3 Steingewordene Bekenntnisse
13 Vasaris Vorstoß
13.1 Propagandamittel Akademiegründung
13.2 Drei Schritte zur Gründung
13.3 Die Gründungsleiche: Iacopo Pontormo
13.4 Der Stifter: Montorsoli
13.5 Montorsoli: Michelangelos Protegé
13.6 Akademiegründung
13.7 Kontaktaufnahme mit Michelangelo
13.8 Bewertungen
14 Abschied vom Göttlichen
14.1 Umgang mit Tod und Nachlass
14.2 Der Tod des Meisters
14.3 Einsetzendes Engagement
14.4 Michelangelos "Habseligkeiten"
14.5 Gedenken und Staatsangelegenheit
14.6 Der Haupterbe
14.7 Borghini: Ideengeber der Exequien
14.8 Star-Redner: Benedetto Varchi (1502-1565)
15 Michelangelos Exequien
15.1 Varchis Leichenrede
15.2 Nachwirkung der Exequien
16 Das Grabmal in Santa Croce - eine Tragödie?
16.1 Die Akteure
16.2 Erste Weichenstellungen
16.3 Vasaris Konkurrent
16.4 Vasaris Erfolg
16.5 Skizzen und Entwürfe zum Grabmal
16.6 Konkrete Planungsschritte
16.7 Die künstlerische Gestaltung des Grabmals
16.8 Bewertung der Akteure
16.9 Bewertungen des Grabmals und Alternativen
17 Zusammenfassung und Resultate
18 Bibliographie
Anhang
Abbildungen
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