Schutzgüter in der Filmkulisse

1 - Inhalt [Seite 6]
2 - Vorwort [Seite 12]
3 - 1. Teil: Einleitung [Seite 14]
3.1 - A. Praktische Probleme [Seite 14]
3.1.1 - I. Allgemein [Seite 14]
3.1.2 - II. Situation in Deutschland [Seite 16]
3.2 - B. Errors & Omissions-Versicherung [Seite 19]
3.2.1 - I. Chain of Title [Seite 20]
3.2.2 - II. Beispiele menschlicher Fehler [Seite 20]
3.2.2.1 - 1. König der Löwen [Seite 20]
3.2.2.2 - 2. Die drei ??? [Seite 21]
3.2.3 - III. Deckung der Versicherung [Seite 21]
4 - 2. Teil: Urheberrecht [Seite 24]
4.1 - A. Fallbeispiele [Seite 24]
4.1.1 - I. ROC [Seite 24]
4.1.2 - II. Sieben [Seite 26]
4.1.3 - III. Batman Forever [Seite 27]
4.1.4 - IV. Captain Kangaroo Show [Seite 28]
4.1.5 - V. Second Hand Familie [Seite 29]
4.1.6 - VI. Made In America [Seite 30]
4.1.7 - VII. Im Auftrag des Teufels [Seite 31]
4.1.8 - VIII. 12 Monkeys [Seite 32]
4.1.9 - IX. Mitternacht im Garten von Gut und Böse [Seite 34]
4.2 - B. Eingriff in Rechte an vorbestehenden Werken [Seite 35]
4.2.1 - I. Urheberrechtsschutz von Requisiten [Seite 35]
4.2.1.1 - 1. Persönliche Schöpfung [Seite 35]
4.2.1.2 - 2. Geistiger Gehalt [Seite 36]
4.2.1.3 - 3. Formgebung [Seite 36]
4.2.1.4 - 4. Individualität [Seite 37]
4.2.2 - II. Betroffene Werkarten [Seite 40]
4.2.2.1 - 1. Werke der bildenden Kunst [Seite 40]
4.2.2.2 - 2. Werke der Baukunst [Seite 41]
4.2.2.3 - 3. Werke der angewandten Kunst [Seite 42]
4.2.2.4 - 4. Lichtbildwerke und Lichtbilder [Seite 43]
4.2.2.5 - 5. Filmwerke und Laufbilder [Seite 47]
4.2.2.6 - 6. Darstellungen wissenschaftlicher oder technischer Art [Seite 47]
4.2.3 - III. Schutzinhalt [Seite 48]
4.2.3.1 - 1. Urheberpersönlichkeitsrecht [Seite 48]
4.2.3.2 - 2. Rechte der körperlichen Verwertung [Seite 57]
4.2.3.3 - 3. Rechte der öffentlichen Wiedergabe [Seite 60]
4.2.3.4 - 4. Weitere Verwertungsrechte [Seite 62]
4.3 - C. Schranken des Urheberrechts [Seite 64]
4.3.1 - I. Ablauf der Schutzfrist, § 64 und § 72 Abs. 3 UrhG [Seite 65]
4.3.1.1 - 1. Berechnung der Frist, §§ 64, 69 UrhG [Seite 65]
4.3.1.2 - 2. Besonderheiten für Lichtbilder und Laufbilder [Seite 66]
4.3.1.3 - 3. Anonyme Werke, § 66 UrhG [Seite 67]
4.3.2 - II. Unwesentliches Beiwerk, § 57 UrhG [Seite 67]
4.3.2.1 - 1. Hauptwerk als Voraussetzung für ein Beiwerk [Seite 67]
4.3.2.2 - 2. Unwesentlich [Seite 68]
4.3.2.3 - 3. Vertiefende Auslegung des »unwesentlichen Beiwerks« [Seite 80]
4.3.2.4 - 4. Schranken-Schranken, §§ 62, 63 UrhG [Seite 100]
4.3.2.5 - 5. Abschließende Bewertung des »unwesentlichen Beiwerks« [Seite 100]
4.3.3 - III. Panoramafreiheit, § 59 UrhG [Seite 102]
4.3.3.1 - 1. Betroffene Werkarten [Seite 103]
4.3.3.2 - 2. An öffentlichen Wegen, Straßen oder Plätzen [Seite 103]
4.3.3.3 - 3. Bleibend [Seite 113]
4.3.3.4 - 4. Nachgebaute Requisiten und Kulissen [Seite 118]
4.3.3.5 - 5. Umgestaltungen, § 62 UrhG [Seite 121]
4.3.3.6 - 6. Quellenangabe, § 63 UrhG [Seite 122]
4.3.3.7 - 7. Nur teilweise Vervielfältigung [Seite 123]
4.3.3.8 - 8. Exkurs zum Sacheigentum [Seite 123]
4.3.4 - IV. Zitat, § 51 UrhG [Seite 127]
4.3.5 - V. Freie Benutzung, § 24 UrhG [Seite 129]
4.3.5.1 - 1. Verblassen des vorbestehenden Werkes [Seite 130]
4.3.5.2 - 2. Sonderfall nachgestellter Bilder [Seite 131]
5 - 3. Teil: Geschmacksmusterrecht [Seite 134]
5.1 - A. Fallbeispiele [Seite 134]
5.1.1 - I. Louis Vuitton vs. Britney Spears [Seite 134]
5.1.2 - II. Geschmacksmusterschutz des ICE der Deutschen Bahn [Seite 135]
5.2 - B. Rechtliche Untersuchung [Seite 135]
5.2.1 - I. Mögliche Schwierigkeiten für den Film [Seite 135]
5.2.2 - II. Voraussetzungen für Geschmacksmusterschutz [Seite 137]
5.2.2.1 - 1. Neuheit [Seite 138]
5.2.2.2 - 2. Eigenart [Seite 138]
5.2.3 - III. Benutzung im Film [Seite 139]
5.2.3.1 - 1. Wiedergabe als Benutzung [Seite 139]
5.2.3.2 - 2. Beeinträchtigung durch die Wiedergabe [Seite 141]
5.2.4 - IV. Schranken des Geschmacksmusterrechts [Seite 142]
5.2.4.1 - 1. Zweck der Zitierung oder Lehre, § 40 Nr. 3 GeschmMG [Seite 142]
5.2.4.2 - 2. Analoge Anwendung der Schranken des Urheberrechts [Seite 143]
6 - 4. Teil: Markenrecht [Seite 146]
6.1 - A. Fallbeispiele [Seite 146]
6.1.1 - I. Debbie Does Dallas [Seite 146]
6.1.2 - II. Muppets - Die Schatzinsel [Seite 147]
6.1.3 - III. Shell-Logo in CDU-Werbespot [Seite 148]
6.1.4 - IV. Marken in Gemälden [Seite 149]
6.2 - B. Rechtliche Untersuchung [Seite 149]
6.2.1 - I. Mögliche Schwierigkeiten für den Film [Seite 149]
6.2.2 - II. Markenrechtliche Ansprüche [Seite 150]
6.2.3 - III. Benutzung [Seite 151]
6.2.4 - IV. Markenmäßige Benutzung [Seite 152]
6.2.4.1 - 1. Erfordernis einer markenmäßigen Benutzung [Seite 152]
6.2.4.2 - 2. Formen markenmäßiger Benutzung [Seite 154]
6.2.5 - V. Rufausbeutung und Rufschädigung, § 14 Abs. 2 Nr. 3 MarkenG [Seite 157]
6.2.5.1 - 1. Der »gute Ruf« einer Marke [Seite 158]
6.2.5.2 - 2. Bekanntheit der Marke [Seite 159]
6.2.5.3 - 3. Rufausbeutung [Seite 159]
6.2.5.4 - 4. Rufschädigung [Seite 161]
6.2.5.5 - 5. Ohne rechtfertigenden Grund in unlauterer Weise [Seite 164]
7 - 5. Teil: Allgemeines Persönlichkeitsrecht [Seite 168]
7.1 - A. Fallbeispiele [Seite 168]
7.1.1 - I. Der entsorgte Vater [Seite 168]
7.1.2 - II. Schtonk! [Seite 168]
7.1.3 - III. Borat [Seite 169]
7.2 - B. Rechtliche Untersuchung [Seite 170]
7.2.1 - I. Träger von Persönlichkeitsrechten [Seite 170]
7.2.2 - II. Besondere Ausprägungen [Seite 171]
7.2.2.1 - 1. Recht am eigenen Bild [Seite 171]
7.2.2.2 - 2. Namensrecht [Seite 184]
7.2.2.3 - 3. Das Recht auf informationelle Selbstbestimmung [Seite 185]
8 - 6. Teil: Zusammenfassung in Thesen [Seite 194]
9 - Literaturverzeichnis [Seite 198]
10 - Anhang [Seite 210]
10.1 - Abbildungen [Seite 212]
10.2 - Quellennachweise [Seite 224]