Porträts von Tilla Durieux

1 - Title Page [Seite 4]
2 - Copyright [Seite 5]
3 - Table of Contents [Seite 6]
4 - Body [Seite 10]
5 - Danksagung [Seite 10]
6 - I. Einleitung [Seite 12]
6.1 - I.1 Die "meistgemalte Frau ihrer Epoche" [Seite 12]
6.2 - I.2 Vorgehen und Fragestellung [Seite 16]
7 - II. Quellenlage und Forschungsstand [Seite 22]
8 - III. Biographisches [Seite 38]
8.1 - III.1 Tilla Durieux, eine "Fanatikerin des Theaters" [Seite 38]
8.2 - III.2 Paul Cassirer, Durieux' "Lehrer und Führer durch Literatur und Kunst" [Seite 51]
9 - IV. Tradition des Schauspielerporträts vom 18. bis Anfang des 20. Jahrhunderts [Seite 62]
9.1 - IV.1 Begriffsklärungen [Seite 64]
9.1.1 - IV.1.1 Schauspielerporträt [Seite 64]
9.1.2 - IV.1.2 Schauspielerrollenporträt [Seite 65]
9.2 - IV.2 Anfänge und Entwicklung des Schauspielerporträts in England und Frankreich [Seite 68]
9.3 - IV.3 Entwicklung des Schauspieler- und Schauspielerrollenporträts in Deutschland [Seite 72]
9.3.1 - IV.3.1 Das 18. und 19. Jahrhundert [Seite 72]
9.3.2 - IV.3.2 Die Situation Anfang des 20. Jahrhunderts [Seite 78]
9.3.3 - IV.3.3 Neuerungen im Schauspielerporträt zu Beginn des 20. Jahrhunderts [Seite 80]
9.4 - IV.4 Fotografisches Schauspielerporträt [Seite 83]
9.4.1 - IV.4.1 Geschichte und Entwicklung [Seite 83]
9.4.2 - IV.4.2 Stilistische Veränderungen um 1900 [Seite 88]
10 - V. "ich möchte so gern gesehen werden, wie ich wirklich bin." - Bildnerische Inszenierung in Durieux' Porträts [Seite 92]
10.1 - V.1 Rollenporträts: Durieux als 'Femme fatale? [Seite 92]
10.1.1 - V.1.1 Begriffsklärung 'Femme fatale? [Seite 92]
10.1.2 - V.1.2 Eugen Spiro, Tilla Durieux als Salome, 1905 [Seite 96]
10.1.2.1 - V.1.2.1 Bildbeschreibung und Analyse [Seite 97]
10.1.2.2 - V.1.2.2 Dramatische Vorlage und Inszenierung bei Max Reinhardt [Seite 97]
10.1.2.3 - V.1.2.3 Resonanz [Seite 98]
10.1.2.4 - V.1.2.4 Salome-Darstellungen [Seite 100]
10.1.2.5 - V.1.2.5 Einordnung in Spiros Gesamtwerk [Seite 103]
10.1.2.6 - V.1.2.6 Interpretation [Seite 105]
10.1.3 - V.1.3 Lovis Corinth, Tilla Durieux als spanische Tänzerin, 1908 [Seite 107]
10.1.3.1 - V.1.3.1 Bildbeschreibung und Analyse [Seite 108]
10.1.3.2 - V.1.3.2 Werkentstehung [Seite 110]
10.1.3.3 - V.1.3.3 Die Seguidilla: Symbiose von Tanz und Spanienmode in der Kunst der Jahrhundertwende [Seite 111]
10.1.3.4 - V.1.3.4 Darstellungen spanischer Tänzerinnen [Seite 117]
10.1.3.5 - V.1.3.5 Einordnung in Corinths Gesamtwerk [Seite 123]
10.1.3.6 - V.1.3.6 Interpretation [Seite 125]
10.1.4 - V.1.4 Franz von Stuck, Tilla Durieux als Circe, 1912 [Seite 125]
10.1.4.1 - V.1.4.1 Bildbeschreibung und Analyse [Seite 126]
10.1.4.2 - V.1.4.2 Werkentstehung [Seite 129]
10.1.4.3 - V.1.4.3 Dramatische Vorlage und Inszenierung am Münchner Künstlertheater [Seite 132]
10.1.4.4 - V.1.4.4 Resonanz [Seite 134]
10.1.4.5 - V.1.4.5 Circe-Darstellungen [Seite 137]
10.1.4.6 - V.1.4.6 Einordnung in Stucks Gesamtwerk [Seite 139]
10.1.4.7 - V.1.4.7 Interpretation [Seite 141]
10.1.5 - V.1.5 Max Slevogt, Tilla Durieux als Weib des Potiphar, 1921 [Seite 143]
10.1.5.1 - V.1.5.1 Bildbeschreibung und Analyse [Seite 144]
10.1.5.2 - V.1.5.2 Werkentstehung [Seite 145]
10.1.5.3 - V.1.5.3 Dramatische Vorlage und Inszenierung an der Preußischen Staatsoper [Seite 147]
10.1.5.4 - V.1.5.4 Potiphars Frau-Darstellungen [Seite 152]
10.1.5.5 - V.1.5.5 Einordnung in Slevogts Gesamtwerk [Seite 155]
10.1.5.6 - V.1.5.6 Interpretation [Seite 159]
10.1.6 - V.1.6 Zusammenfassung [Seite 160]
10.2 - V.2 Auftragsporträts: Durieux als "Dame der Gesellschaft"? [Seite 162]
10.2.1 - V.2.1 Oskar Kokoschka, Bildnis Tilla Durieux, 1910 [Seite 162]
10.2.2 - V.2.2 Ernst Barlach, Bildnis Tilla Durieux I-IV, 1912/1930 [Seite 167]
10.2.3 - V.2.3 Auguste Renoir, Tilla Durieux, 1914 [Seite 171]
10.2.3.1 - V.2.3.1 Bildbeschreibung und Analyse [Seite 171]
10.2.3.2 - V.2.3.2 Werkentstehung [Seite 172]
10.2.3.3 - V.2.3.3 Das Bühnenkostüm von Paul Poiret [Seite 175]
10.2.3.4 - V.2.3.4 Einordnung in Renoirs Gesamtwerk [Seite 177]
10.2.3.5 - V.2.3.5 Interpretation [Seite 178]
10.2.4 - V.2.4 Hans Purrmann, Bildnis Tilla Durieux, 1916 [Seite 180]
10.2.5 - V.2.5 Zusammenfassung [Seite 184]
10.3 - V.3 Porträts der 1920er Jahre: Durieux als 'Neue Frau? [Seite 188]
10.3.1 - V.3.1 Begriffsklärung 'Neue Frau? [Seite 190]
10.3.2 - V.3.2 Charley Toorop, Tilla Durieux, 1927 [Seite 194]
10.3.3 - V.3.3 Martel Schwichtenberg, Tilla Durieux, 1930 [Seite 196]
10.3.4 - V.3.4 Fotografinnen: Frieda Riess, Tilla Durieux, 1921 und Lotte Jacobi, Tilla Durieux, 1927 [Seite 199]
10.3.5 - V.3.5 Zusammenfassung [Seite 203]
10.4 - V.4 Massenmediale Porträts: Durieux als Medienfigur [Seite 205]
10.4.1 - V.4.1 Karikaturen [Seite 206]
10.4.1.1 - V.4.1.1 Begriffsklärung Porträtkarikatur [Seite 206]
10.4.1.2 - V.4.1.2 Die Kunstzeitschriften Simplicissimus und Jugend [Seite 209]
10.4.1.3 - V.4.1.3 Die "Jagow-Affäre" [Seite 212]
10.4.1.4 - V.4.1.4 Zeitschriften [Seite 215]
10.4.1.5 - V.4.1.5 Zeitungen [Seite 217]
10.4.2 - V.4.2 Fotografische Inszenierung [Seite 221]
10.4.2.1 - V.4.2.1 Theaterstar [Seite 225]
10.4.2.2 - V.4.2.2 "Dame der Gesellschaft" [Seite 227]
10.4.2.3 - V.4.2.3 Modeikone [Seite 230]
10.4.2.4 - V.4.2.4 'Neue Frau? [Seite 232]
10.4.2.5 - V.4.2.5 "Erotikmodell" [Seite 236]
10.4.2.6 - V.4.2.6 Privatperson [Seite 238]
10.4.3 - V.4.3 Porzellanfiguren [Seite 241]
10.4.4 - V.4.4 Zusammenfassung [Seite 244]
11 - VI. Zeitgenössische Präsenz der Porträts in der Öffentlichkeit [Seite 250]
11.1 - VI.1 Teilnahme bei Kunstausstellungen [Seite 251]
11.2 - VI.2 Galerie und Verlag Paul Cassirer als Publikationsforen [Seite 259]
11.3 - VI.3 Reproduktionen in Zeitschriften [Seite 264]
12 - VII. Durieux und ihre Porträts [Seite 268]
12.1 - VII.1 Selbstäußerungen [Seite 268]
12.2 - VII.2 Porträts aus Durieux' Besitz [Seite 277]
13 - VIII. Ergebnisse [Seite 284]
14 - IX. Anhang [Seite 290]
14.1 - IX.1 Literaturverzeichnis [Seite 290]
14.1.1 - IX.1.1 Quellen [Seite 290]
14.1.2 - IX.1.2 Sekundärliteratur [Seite 297]
14.1.3 - IX.1.3 Internetdokumente [Seite 316]
14.2 - IX.2 Abbildungsverzeichnis [Seite 318]
14.3 - IX.3 Abbildungen [Seite 320]
14.4 - IX.4 Katalog [Seite 332]