Found Foto-Film

Einleitung
Kapitel 1: Materialität und Re-Auratisierung. Über das Finden, Aneignen und Konservieren
1 Fund-Erzählungen
1.1 Der Zufalls-Fund
1.2 Der Archiv-Fund
1.3 Der assoziative Fund
2 Formen der Bild-Aneignung - Rettungen, Erbschaften, Zeugnisse
2.1 Tendenzen und Probleme zeitgenössischer Aneignungen
2.2 Aneignung als Rettung
2.3 Letzte Zeugnisse - Familiengeschichte retten und tradieren
2.4 Exkurs zur Debatte der Darstellbarkeit der Shoah anhand von Archivbildern
3 Auratisierung des Analogen
3.1 Analog vs. Digital
3.2 Rarität und Obsoleszenz
3.3 Formen der Insistenz: Aura und Nostalgie
4 Film als Archiv? - Über das Verhältnis von Archiv, Film und Recherche
4.1 Film und Archiv - Eine Gegenüberstellung
4.2 Film und Archiv - Differenzen
4.3 Recherche im Archiv - Archäologische Praxis und die >Effekte des Wirklichen<
Kapitel 2: Recherche, Historizität und Fiktion. Strategien der Narrativierung von fotografischem Material
1 Fotografische Erzählbarkeit
1.1 Recherche als Motiv
1.1.1 No pasarán, album souvenir
1.1.2 The Host
1.1.3 Finding Vivian Maier
1.2 Investigatives Erzählen und die Verwendung von Amateurmaterial
2 Verknüpfte Geschichte(n)
2.1 Geschichte und Film bei Kracauer
2.2 Zur Verknüpfung von Mikro- und Makrogeschichte
2.2.1 Mein Leben Teil 2
2.2.2 Printed Matter
2.2.3 Kirik Beyaz Laleler
2.2.4 Why Colonel Bunny Was Killed und The Host
2.3 Lückenhafte Erinnerung - Strategien der Inszenierung von Leerstellen und Vergessen
2.3.1 Ulysse
2.3.2 Printed Matter und The Host
2.3.3 Mein Leben Teil 2 und El tiempo suspendido
2.4 Wiederholung und Tradierung
2.4.1 Wiederkehr und Weitergabe der Geschichte
2.4.2 Reproduzierte Gesten
3 Dokumentation versus Fiktion
3.1 Archiv- und Amateurmaterial in der Filmgeschichte
3.1.1 La Jetée
3.1.2 Porträt einer Bewährung
3.2 Zeitgenössische Strategien der Fiktionalisierung
3.2.1 Amateurfotografie fiktionalisieren - A Story for the Modlins und A Company in Greece
3.3 Filmische Reflexionen über das Verhältnis von Realität und Fiktion
3.3.1 Kirik Beyaz Laleler
3.3.2 November
3.4 Film = Fiktion / Fotografie = Dokumentation?
Kapitel 3: Mise en Scène. Anordnung, Positionierung und Inszenierung des fotografischen Materials
1 Formen der Anordnung
1.1 Hände und Dinge: Fotografien als Objekte
1.2 Montage und Collage: Stille Bilder in Bewegung
1.3 Orte und Daten: Verortung und Vergewisserung
2 Verfahren der Akzentuierung
2.2 Freeze Frame
2.1 Lupe
2.3 Ausschnitte und Oberflächen
3 Formen der Betrachtung
3.1 Kontemplation und Fixierung
3.2 Blickbeziehungen
4 Auditive Inszenierung
4.1 Kommentar
4.2 Musik und Geräusche
4.3 Stille
4.4 Auditive Motive
5 Ton versus Bild
5.1 Asynchronität
5.2 Inkongruenzen und Kontraste
6 Film als Album
6.1 Dispositiv Album
6.2 Nostalgie und Forschung - Das Album als Fragment, Referenz und Antiquität
6.3 Album versus Film - Differenzen
Kapitel 4: Medien- und Materialverhältnisse im Essay- und Found Foto-Film
1 Kurzer Abriss zum Verhältnis von Film und Fotografie
1.1 Fotografie im frühen Dokumentarfilm - Bewegung versus Stillstand
1.1.1 Menschen am Sonntag
1.1.2 Drei Lieder über Lenin
1.2 Doppelte Melancholie
2 Effekte und Wirkung
2.1 Zeitebenen im Fotofilm
2.2 Der >denkende Zuschauer<
2.3 Das punctum im Film
2.4 Fotografie als Unterbrechung
3 Materialverhältnisse und Zwischenräume
3.1 Materialitäten
3.2 Zwischenräume: Vom Zweifel zur Melancholie
3.3 Umbettung und Zirkulation am Beispiel von re-burial und poor images
Fazit
Filmverzeichnis
Abbildungsverzeichnis
Literaturverzeichnis
Internetquellen
Danksagung