Die Fotografin Gundula Schulze Eldowy

1 - Inhaltsverzeichnis [Seite 8]
2 - Anhang [Seite 11]
3 - Vorwort [Seite 12]
4 - Einleitung [Seite 14]
4.1 - 1 Gegenstand der Betrachtung [Seite 14]
4.2 - 2 Aufbau und Methodik der Arbeit [Seite 19]
4.3 - 3 Forschungsüberblick [Seite 22]
5 - I Die Fotoszene im "realen Sozialismus"der 70er und 80er Jahre [Seite 28]
5.1 - 1 Tendenzen und Themen der dokumentarischen Fotografie [Seite 28]
5.1.1 - 1.1 Genaue Beobachtung des Alltags [Seite 29]
5.1.2 - 1.2 Künstlerische Bestandsaufnahme der soziokulturellenSituation [Seite 51]
5.1.3 - 1.3 Empathische Erkundung des Gegenübers [Seite 70]
5.1.4 - 1.4 Absurdität in der untergehenden DDR im Bild [Seite 82]
5.2 - 2 Formale Experimente in der Fotografie [Seite 92]
5.2.1 - 2.1 Wiederaufleben der Bildsprache der Neuen Sachlichkeitund des Neuen Sehens [Seite 92]
5.2.1.1 - 2.1.1 Dominanz der Form über den Inhalt [Seite 92]
5.2.1.2 - 2.1.2 Fotomontage [Seite 97]
5.2.2 - 2.2 Fotografie in der Aktionskunst [Seite 101]
5.2.3 - 2.3 Fotoübermalung [Seite 107]
5.2.4 - 2.4 Bilder als spontane Reaktionen auf flüchtige Situationen [Seite 111]
5.2.5 - 2.5 Gezielter Aufbau der Bildaussage: Inszenierte Fotografie [Seite 116]
5.2.6 - 2.6 Fotoinstallation [Seite 122]
6 - II Die künstlerische Evolution in den fotografischen Werken von Gundula Schulze Eldowy [Seite 124]
6.1 - 1 "Berlin hatte mich zur Fotografin gemacht" [Seite 124]
6.1.1 - 1.1 Die Schwarz-Weiß-Zyklen der DDR-Zeit [Seite 132]
6.1.1.1 - 1.1.1 Berlin in einer Hundenacht (1977-1990) [Seite 135]
6.1.1.2 - 1.1.2 Der Wind füllt sich mit Wasser (1979-1986) [Seite 138]
6.1.1.3 - 1.1.3 Aktporträts (1983-1986) [Seite 141]
6.1.1.4 - 1.1.4 Arbeit (1985-1987) [Seite 145]
6.1.1.5 - 1.1.5 Straßenbild (1980-1987) [Seite 148]
6.1.1.6 - 1.1.6 Tamerlan (1979-1987) [Seite 150]
6.2 - 2 Die Farbzyklen aus der Zeit der individuellen Bedrohung und der DDR-Auflösung [Seite 152]
6.2.1 - 2.1 Der große und der kleine Schritt (1982-1990) [Seite 154]
6.2.2 - 2.2 Den Letzten beißen die Hunde (1980-1989) [Seite 158]
7 - III Künstlerische Verfahren in der Schwarz-Weiß-Fotografie [Seite 160]
7.1 - 1 Flânerie in der Großstadt [Seite 160]
7.2 - 2 Authentizität und Inszenierung in der Darstellung randständiger Menschen [Seite 170]
7.3 - 3 Realismus als fotografisches Konzept im Dienst der Annäherung an die Wirklichkeit [Seite 181]
8 - IV Menschenbilder: Illusionsabbau im "realen Sozialismus" [Seite 192]
8.1 - 1 Jenseits der Normen: Bilder alter Menschen [Seite 192]
8.2 - 2 Aktfotografie als Darstellung der "Einheit von Außen und Innen, Körper und Geist, Sexualität und Seele" [Seite 215]
8.3 - 3 Eine andere Art von Individualität [Seite 235]
9 - V "Vor dem Vergessen Bewahren" als künstlerisches Programm [Seite 248]
10 - VI Ausblick: Die Farbzyklen ab 1990 [Seite 256]
10.1 - 1 Waldo's Schatten (1990) [Seite 256]
10.2 - 2 Halt die Ohren steif (1985-1996) [Seite 259]
10.3 - 3 Spinning on my Heels (1990-1993) [Seite 262]
10.4 - 4 Ägyptische Tagebücher (1993-2000) [Seite 264]
10.5 - 5 Das flüssige Ohr (1996) [Seite 266]
10.6 - 6 Das Blatt verliert den Baum (1997) [Seite 269]
10.7 - 7 Das lebendige Bild (1997) [Seite 270]
10.8 - 8 Das unfassbare Gesicht (2001-2009) [Seite 273]
10.9 - 9 Eulenschrei des Verborgenen (2004-2009) [Seite 275]
11 - Zusammenfassung [Seite 278]
12 - Anhang [Seite 284]
12.1 - 1 Portfolios [Seite 284]
12.2 - 2 Literatur- und Quellenverzeichnis [Seite 287]
12.2.1 - 2.1 Literatur [Seite 287]
12.2.2 - 2.2 Filme [Seite 306]
12.2.3 - 2.3 Quellen aus dem Internet (Letzter Zugriff: 1.9.2015) [Seite 307]
12.2.4 - 2.4 Sonstige Quellen [Seite 310]
12.3 - 3 Abbildungsnachweis [Seite 311]