Die letzten fünf gedruckten Werke von Johann Sebastian Bach

Name: Die letzten fünf gedruckten Werke von Johann Sebastian Bach | Innere und übergreifende Strukturen
Brand: Tectum Wissenschaftsverlag
Price: 58.0 EUR
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Innere und übergreifende Strukturen

Felix Pachlatko(Autor*in)

Tectum Wissenschaftsverlag

1. Auflage

Erschienen am 17. Dezember 2019

360 Seiten

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978-3-8288-7422-0 (ISBN)

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Inhalt

Intro
INHALTSVERZEICHNIS
ABKÜRZUNGEN
VORWORT
EINLEITUNG
TEIL I. GRUNDLAGEN DES METHODISCHEN VORGEHENS UND EXEMPLARISCHE ANWENDUNGEN
I.1. Einleitung
I.2. Der Goldene Schnitt (sectio aurea, s.a.)
I.2.1. Der Goldene Schnitt in der Fantasie g-Moll BWV 542
I.3. Die Zahl Pi (p)
I.3.1. Die Kreisumfang-, -flächen- und Kugelvolumenberechnungen in BWV 547
I.4. Das Magische Quadrat
I.4.1. Das Magische Taktsummenquadrat im Orgel=Büchlein von J.S. Bach
I.5. Gematrie
I.5.1. Die Buchstaben-Valores von Johann Sebastian Bachs Namen
I.6. Goldener Schnitt, Zahl Pi, Magisches Quadrat und Gematrie in der darstellenden Kunst am Beispiel von Albrecht Dürers Melencolia § I (* 21. Mai 1471 in Nürnberg, 6. April 1528 ebenda)
I.6.1. Der Goldene Schnitt im Blatt Melencolia § I
I.6.2. Das Magische Quadrat im Blatt Melencolia § I
I.6.3. Zahlenallegorie im Blatt Melencolia § I
I.6.4. Die Zahl Pi im Blatt Melencolia § I
I.6.5. Das Anagramm im Blatt Melencolia § I
I.7. Beispiele zahlenallegorischer Anwendungen in Werken von J.S. Bach
I.7.1. Canon BWV 1078, Faber-Canon
I.7.2. Canon BWV 1075, Telemann-Canon
I.7.3. Canon BWV 1077, Fulde-Canon
I.8. Beispiele zahlenallegorischer Anwendungen in Mizlers Musikalischer Bibliothek
I.8.1. Die Preisschriften von Georg Friedrich Händel und Georg Philipp Telemann
TEIL II. DIE LETZTEN FÜNF GEDRUCKTEN WERKE. EINE ÜBERSICHT
II.1. Einleitung
II.2. Canon triplex (Ct)
II.3. Musicalisches Opfer (MO)
II.4. Einige canonische Verænderungen über das Weynacht-Lied: Vom Himmel hoch, da komm ich her (CV)
II.5. Sechs Chorale (SCh, Schübler-Choräle)
II.6. Die Kunst der Fuge (KF)
II.7. Ungeklärte Fragen
TEIL III. DIE LETZTEN FÜNF GEDRUCKTEN WERKE ALS EINZELWERKE
III.1. Canon triplex
III.2. Musicalisches Opfer
III.2.1. Der Goldene Schnitt im Musicalischen Opfer
III.2.2. Die Widmung des Musicalischen Opfers
III.3. Einige canonische Verænderungen über das Weynacht-Lied: Vom Himmel hoch da komm ich her
III.3.1. Die Beziehung von Musik und Text
III.3.1.1. Variatio 1. In Canone all'Ottava. Strophe 2
III.3.1.2. Variatio 2. Alio Modo in Canone alla Quinta. Strophe 3
III.3.1.3. Variatio 3. Canone alla Settima, Cantabile. Strophe 4
III.3.1.4. Variatio 4. Per augmentationem in Canone all'ottava. Strophe 5
III.3.1.5. Variatio 5. L'altra Sorte del'Canone all'rovercio
III.3.1.5.1. Alla Sesta. Strophen 6 und 7
III.3.1.5.2. Alla Terza. Strophen 8 und 9
III.3.1.5.3. Alla Seconda. Strophen 10 und 11
III.3.1.5.4. Alla Nona. Strophen 12 und 13
III.3.1.5.5. Diminutio. Strophe 14
III.3.1.5.6. Alla Stretta. Strophe 15
III.3.1.6. Der Canon triplex als Vertonung der ersten Strophe
III.3.2. Die Goldenen Schnitte in den Canonischen Verænderungen
III.3.3. Die Widmung der Canonischen Verænderungen
III.3.4. Freimaurerische und andere Anspielungen
III.4. Sechs Chorale (Schübler-Choräle)
III.4.1. Der Goldene Schnitt in den Sechs Choralen
III.4.2. Die Widmung der Sechs Chorale
III.5. Die Kunst der Fuge
III.5.1. Der Goldene Schnitt in der Kunst der Fuge
III.5.3. Die letzten ungedruckten Takte und Noten der Fuga a 3 Soggetti
III.5.3. Die Widmung der Kunst der Fuge
III.5.4. Ein Kugelvolumen als Vermächtnis?
TEIL IV. DIE LETZTEN FÜNF GEDRUCKTEN WERKE ALS KORPUS
IV.1. Das Magische Quadrat
IV.1.1. Die Voraussetzungen für das Magische Quadrat
IV.1.2. Canon triplex
IV.1.3. Musicalisches Opfer
IV.1.4. Einige canonische Verænderungen über das Weynacht-Lied: Vom Himmel hoch da komm ich her
IV.1.5. Sechs Chorale (Schübler-Choräle)
IV.1.6. Die Kunst der Fuge
IV.1.7. Das Magische Quadrat der letzten fünf gedruckten Werke
IV.2. Der Goldene Schnitt
IV.2.1. Die Goldenen Schnitte in den Einzelwerken
IV.2.1.1. Die Voraussetzungen für die Goldenen Schnitte
IV.2.1.2. Canon triplex
IV.2.1.3. Musicalisches Opfer
IV.2.1.4. Einige canonische Verænderungen über das Weynacht-Lied: Vom Himmel hoch da komm ich her und Canon triplex
IV.2.1.5. Sechs Chorale (Schübler-Choräle)
IV.2.1.6. Die Kunst der Fuge
IV.2.2. Der Goldene Schnitt innerhalb der letzten fünf Drucke
IV.3. Gematrische Besonderheiten in der Gesamtstruktur
IV.3.1. Anspielungen im Gesamtkorpus
Teil V. DIE TITELBLÄTTER
V.1. Einleitung
V.2. Canon triplex
V.3. Musicalisches Opfer
V.4. Einige canonische Verænderungen über das Weynacht-Lied: Vom Himmel hoch da komm ich her
V.5. Sechs Chorale (Schübler-Choräle)
V.6. Die Kunst der Fuge
V.7. Die Summe der Titelblätter
V.8. Auswertung
VI. FOLGERUNGEN
VI.1. Canon triplex
VI.2. Musicalisches Opfer
VI.3. Einige canonische Verænderungen über das Weynacht-Lied: Vom Himmel hoch da komm ich her
VI.4. Sechs Chorale (Schübler-Choräle)
VI.5. Die Kunst der Fuge
Teil VII. J.S. BACH UND DIE "MUSIKALISCHE WISSENSCHAFT". Einige Anmerkungen und Nachwort
Teil VIII. APPENDICES
VIII.1. Strukturübersicht der letzten fünf Drucke
VIII.2. Zahlen und ihre möglichen symbolischen Bedeutungen
VIII.3. Zahlenalphabete
BIBLIOGRAPHIE

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