Bildende Kunst als soziales Feld

Name: Bildende Kunst als soziales Feld | Eine Studie über die Berliner Szene
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Eine Studie über die Berliner Szene

Valerie Moser(Autor*in)

transcript (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 15. Juni 2014

346 Seiten

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978-3-8394-2331-8 (ISBN)

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Cover Bildende Kunst als soziales Feld
Inhalt
Vorwort
AUSGANGSPUNKT: FORSCHUNGSKONTEXT, METHODOLOGIE UND METHODIK
Einleitung
Kunstsoziologie heute
Empirisches Forschen mit Pierre Bourdieu
Das Konzept der sozialen Felder und das künstlerische Feld
Die praxeologische Erkenntnisweise
Das qualitative Interview
Das Forschungsdesign
Die Fragestellung
Das Datenmaterial
Das Erhebungsinstrument
Das Untersuchungsfeld
DIE EMPIRISCHE STUDIE: DAS SOZIALE FELD DER BILDENDEN KUNST IN BERLIN
Die Strukturdaten
Die staatliche Kunstförderung
Die Ausstellungsorte zeitgenössischer Kunst
Der Kunstmarkt
Bildende Kunst als Beruf
Die Akteure
Max Corbach: Der staatliche Museumsleiter
Matthias Claas: Der staatliche Kurator
Gustav Emmerich: Der Galerist mit Startkapital
Gita Eshwar: Die Künstlerin als Galeristin
Patricia Falkenstein: Die freie Kunstwissenschaftlerin
Paul Fadani: Der kritische Intellektuelle
Viola Brenner: Die Geschäftsführerin eines Kunstvereins
Ruben Dietlich: Der Kunstraumleiter
Karin Appl: Die Malerin und ihr Geist
Karohne Aigner: Die Malerin und ihr Körper
Kathrin Amling: Die intellektuelle Künstlerin
Karsten Aschenbach: Der gesellschaftskritische Künstler
Kendra Aurich: Die politische Künstlerin
Klemens Adler: Der Performancekünstler
Klaus Arnold: Der Kunst-Handwerker
Khadir Amar: Der afrikanische Künstler
Die »Positionen«
Das staatliche Museum
Der primäre Kunstmarkt
Die institutionelle Freiheit
Der öffentliche Raum
Der soziale Raum
Die »Positionen« in der bürgerlichen Gesellschaft
Das staatliche Museum und sein Bildungsauftrag
Der primäre Kunstmarkt und seine Repräsentationsfunktion
Das Streben nach Freiheit
Die Kunstvereine und ihre aufklärende Mission
Die Ökonomisierung staatlicher Kunstförderung
Der »Glaube«
SCHLUSSBETRACHTUNG: DIE STRUKTUR DES BERLINER KUNSTFELDES
Die Differenzierungslinien
Die staatliche Strukturförderung und die Kultur Deutschlands
Das Galeriengeschäft und das großbürgerliche Selbstverständnis
Die staatliche Wirtschaftsförderung und die Idee vom kreativen Menschen
Die Autonomie der Kunst und die akademische Elite
Die Ökonomisierung und der Kampf um kulturelle Werte
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