Werk und Wirkung

Name: Werk und Wirkung | Eine hermeneutische Untersuchung der Kunstphilosophie Martin Heideggers
Brand: Mohr Siebeck
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Eine hermeneutische Untersuchung der Kunstphilosophie Martin Heideggers

Nikola Mirkovic(Autor*in)

Mohr Siebeck (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 11. Mai 2020

242 Seiten

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978-3-16-157735-2 (ISBN)

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Inhalt

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Titel
Vorwort
Inhalt
Einleitung
1. Der Werkbegriff in Der Ursprung des Kunstwerkes
1.1. Die Orientierung am Werk als phänomenologischer Ansatz
1.2. Werke, Dinge und Beispiele
1.2.1. Klassische Dingkonzeptionen
1.2.2. Rekurs auf die Zeuganalyse
1.2.3. Vincent van Goghs Schuhe
1.2.4. Nochmal van Gogh: Stuhl, Tabakpfeife, Kornfeld
1.2.5. Der römische Brunnen von Conrad Ferdinand Meyer
1.2.6. Dürers Feldhase
1.2.7. Die unscharfen Grenzen zwischen Werk und Ding
1.2.8. Die Verschmelzung von Ding und Werk
1.3. Das Kunstwerk als Ort eines Wahrheitsgeschehens
1.3.1. Der Wahrheitsbegriff von Sein und Zeit bis zum Kunstwerkaufsatz
1.3.2. Der Streit von Welt und Erde
1.3.2.1. Erde, f?s?? und Natur
1.3.2.2. Welt und Welten
1.3.2.3. Harmonie und Agon
1.3.3. Die Präsenz des "Streits" im Werk
1.3.3.1. "Riss"
1.3.3.2. "Gestalt"
1.4. Die Zeitlichkeit des Werks
1.4.1. Geschichtsstiftung
1.4.2. Der griechische Tempel
1.4.3. Koordinaten eines aporetischen Geschichtsbildes
2. Zwei Kapitel der Wirkungsgeschichte von Heideggers Kunstphilosophie
2.1. Sprache als Gespräch bei Heidegger und Celan
2.1.1. Der Dichtungsbegriff in Heideggers Kunstphilosophie
2.1.2. Aus einem Gespräch von der Sprache
2.1.3. Polyphonie in Celans Der Meridian und Zähle die Mandeln
2.2. Erde, Geviert und Bauten bei Heidegger und Zumthor
2.2.1. Aufwertung des Materials
2.2.2. Die Architektur und das Geviert
2.2.3. Die Leere
2.2.4. Das Architekturverständnis Peter Zumthors
2.2.5. Die Bruder-Klaus-Feldkapelle (Wachendorf-Mechernich)
3. Heideggers Stimmungstheorie und ihre Bedeutung für die Musikhermeneutik
3.1. Die Absenz der Musik in Heideggers Kunstphilosophie
3.2. Heideggers Stimmungstheorie
3.2.1. Die Gestimmtheit des Daseins
3.2.2. Das "Stimmungsgefüge" der Philosophie
3.2.3. Die "Urstimmung" der Schönheit und die Stimmungen in der Kunst
3.3. Die frühe Rezeption Heideggers in der Musiktheorie
3.3.1. Phänomenologische Musikwissenschaft bei Heinrich Besseler
3.3.2. Das "In-Musik-Sein" bei Günther Anders
3.4. Vergleich der Ansätze Besselers und Anders' und musikphilosophischer Ausblick
4. Schlussbemerkungen
Literaturverzeichnis
Sachverzeichnis
Personenverzeichnis

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