Zukunftsmusik

Name: Zukunftsmusik | Film und Musik für die Welt von morgen
Brand: Schüren Verlag GmbH
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Film und Musik für die Welt von morgen

Georg Maas Susanne Vollberg(Herausgeber*in)

Schüren Verlag GmbH

1. Auflage

Erschienen am 6. Februar 2023

152 Seiten

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978-3-7410-0184-0 (ISBN)

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Inhalt

Intro
Inhalt
Vorwort
1 Wer in der Zukunft lesen will, muss in der Vergangenheit blättern
2 Am liebsten erinnere ich mich an die Zukunft
3 Was man heute als Science Fiction beginnt, wird man morgen vielleicht als Reportage zuEnde schreiben müssen
Simon Spiegel: Die Klangwelten der Science Fiction
1 Naturalisierung
2 Akustische Naturalisierung
3 «In space, no one can hear you scream»
4 Musik oder Geräusch?
5 Verfremdung
6 Außerirdische Musik
7 Mit außerirdischen Ohren
Werner C. Barg: Paint it Black! Musikeinsatz in dystopischen Filmerzählungen - Verfahren, Erzählfunktion, Motivation
1 DEEP IMPACT: Wechselspiel von Score und Stille
2 Sensibler Umgang mit den Gefühlen der Menschen in lebensbedrohlicher Krisensituation
3 CONTAGION: Das Prinzip der«zusammenfassenden Klammerung»
4 Spannungsklischees, aber undramatische Lösungen
5 «Auteur»-Konzept im Hollywoodfilm
6 THE LEFTOVERS: Melodien des Jüngsten Gerichts
7 Klug verdichtete Einblicke in menschliche Bewältigungsstrategien dystopischer Umstände
8 WESTWORLD: Score bildet Spiegelbild der US-Gewaltgesellschaft ab
Georg Maas: Die Zukunft ist auch nicht mehr das, was sie einmal war. Rock 'n' Roll im Spielfilm und die Zukunftsängste der Erwachsenen in den 1950er-Jahren
1 Vorspann
2 Ein Spielfilm als Wegbereiter des Rock 'n' Roll
3 Der Rock 'n' Roll war aber eigentlich gar nicht so .
4 Feindbild Rock 'n' Roll in Deutschland
5 Die Sorgen der Erwachsenen in Deutschland - Ost
6 Die Sorgen der Erwachsenen in Deutschland - West
7 Außer Rand und Band
8 Nachspann
Christiane Imort-Viertel / Peter Imort: GUARDIANS OF THE GALAXY - Mit Musik der Vergangenheitin die Zukunft. Das Mixtape in Peter Quills Walkman
1 Einleitung
2 Das Mixtape als bedeutender popkultureller Gegenstand
2.1 Why would you risk your life for this?7
2.2 Identitätsentwicklung mit dem Mixtape
2.3 Selbstinszenierung durch Musik: «Moonage Daydream»
3 Der Walkman: Dramaturgische Funktionen und Verweise in GUARDIANS OF THE GALAXY
3.1 Dramaturgische Funktion des Walkmans: musikalischer Sphärenwechsel
3.2 Dramaturgische Funktion des Walkmans: Irritation
3.3 Verweis auf popkulturelle Praxen 1: Tanzen
3.4 Verweis auf popkulturelle Praxen 2: Gaming
3.5 Verweis auf popkulturelle Praxen 3: Gemeinsam Musik hören als soziale Praxis
Richard Nebe: Zwischen Funktionalität und Ästhetik. THE LEGEND OF ZELDA und ihr KomponistKoji Kondo
1 Einleitung
2 Funktionen von Videospielmusik
2.1 Immersion und Gameflow
2.2 Kategorisierung von Videospielmusik und -geräuschen
3 Zur Spielereihe THE LEGEND OF ZELDA
4 Musik als Kernmechanik in OCARINA OF TIME (1998)
4.1 Klassische Formmodelle der Teleportations-Lieder
4.2 Zwischen diegetischem und extradiegetischem Ton
5 Kompositionstechniken
5.1 Versteckte Referenzen in SKYWARD SWORD (2011)
5.2 Motivische Arbeit in LINK'S AWAKENING (1993)40
5.3 Arrangements im Remake von LINKS'S AWAKENING (2019)
5.4 Die musikalische Neuausrichtung in BREATH OF THE WILD (2017)
6 Die musikalische Identität von THE LEGEND OF ZELDA
Georg Maas: THE TROUBLE WITH BEING BORN (A/D 2020): Ein Werkstattgespräch mit Peter Kutin
Susanne Vollberg: Foresight Filmmusik oder: Wie klingt die Zukunft? Einladung zu einer ungewöhnlichen Betrachtungsweise
Impuls No. 1: Marcel Barsotti: «Für Zukunftsmusik muss man risikobereit sein»
Impuls No. 2: Karim Sebastian Elias: «KI vermag es, Kunst nachzuahmen, aber nicht sie zu ersetzen»
Impuls No. 3: Franziska Kollinger «Wem gehört die Musik? Was wollen wir als das Eigene definieren?»
Impuls No. 4: Franziska Heller: «Die vergangene Zukunft und die Zukunft der Vergangenheit»
Autorinnen und Autoren
Abbildungsverzeichnis
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