Soundtrack des Lebens

Name: Soundtrack des Lebens | Musikalische Spuren und Perspektiven in Film und Beruf
Brand: Schüren Verlag GmbH
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Musikalische Spuren und Perspektiven in Film und Beruf

Georg Maas Susanne Vollberg(Herausgeber*in)

Schüren Verlag GmbH

1. Auflage

Erschienen am 20. Januar 2024

200 Seiten

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978-3-7410-0246-5 (ISBN)

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Inhalt

Intro
Inhalt
Vorwort
I «If you get confused just listen to the music play»
Thomas Krettenauer: The Music never stopped. Musik im Leben
1 «Did you hear what I just heard?» - Zur thematischen Einführung
2 Musikalische Lebenslinien: Gedächtnis, Erinnern und Musiklernen
3 «Listen, here it comes again»: Popgeschichte(n) und
4 «We forgot about the time (.) 'cause the music never stopped»: Heritage-Boom und populäre Geschichtskultur
5 Filmbeispiel 1: THE MUSIC NEVER STOPPED (USA 2011)
6 Filmbeispiel 2: AND JUST LIKE THAT. (USA 2021/22)
Werner C. Barg: Pop als Lebensgefühl. Zum Musikeinsatz in aktuellen Coming-of-Age-Filmen
Vorbemerkung
1 Das Konzept der Entwicklungsaufgaben im Coming-of-Age-Film
2 BLINDED BY THE LIGHT / DIE MAGNETISCHEN: Idealtypische Coming-of-Age-Filme?
2.1 Familienkonflikte und Ablösung vom Elternhaus
2.2 Peer Groups und Freundschaften
2.3 Liebesbeziehung
2.4 Zusammenfassung
3 Musik als Coming-of-Age-Erzählelement
3.1 Soundtrack als Zeitkolorit
3.2 Musik als Erweckungserlebnis und Befreiungsmoment
4 Fazit
Patric Pfister: Musikalische Spuren in jugendlichen Lebenswelten. Plädoyer für die pädagogische Beschäftigung mit Filmmusik
1 Synergieeffekte nutzen
2 Ästhetische Erfahrungen sammeln
3 Rezeptionsverhalten reflektieren
4 Vielfalt erkennen und Toleranz leben
II «Music was my first love and it will be my last»
Wolfgang Thiel: Von nützlicher Musik, einem einsamen Klavier und dem Verzicht auf komponierte Noten in Spielfilmen. Wegstationen des Filmkomponisten André Asriel
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Felix Janosa: YELLOW SUBMARINE oder Das geheime Leben von Sir George Martin als Filmkomponist
Marcel Barsotti: Die Renaissance des Synthesizers in der heutigen Filmmusik. Eine autobiografische Zeitreise
Tomi Mäkelä: «Music. I can hear it everywhere.» Über die musikalischen Interessen von Hitchcock, Bergman und anderen
1 Grenzen der Professionalität
2 Alfred Hitchcocks inszenierte Musikmilieus
3 Von Bergman zu Bergman
4 Nina Hoss, Ursina Lardi, Meryl Streep und andere Vorbilder
III «Life is a journey. Don't take too much luggage with you.»
Franziska Kollinger: Nichts ist spannender als die Wirklichkeit? Biopics zwischen, Narration, Fiktion und Konstruktion
1 Welche Geschichten?
2 Voraussetzungen
3 Entgrenzungen: LISZTOMANIA (GB 1975)
4 Welche Musik?
5 Konstruktion - Rekonstruktion?
Georg Maas / Susanne Vollberg: Tot und doch unsterblich. Beobachtungen zur musikalischen und visuellen Inszenierung von Sterben und Tod in Biopics
1 Tod und Sterben aus musik- und medienwissenschaftlicher Sicht
1.1 Trauermusiken - zwischen Klage und Trost
1.2 Dramaturgie des Todes - Ästhetik des Sterbens
2 Ein Leben für die Musik - Biopics über Musikpersönlichkeiten
2.1 Musikalische Erinnerungsstücke
2.2 Die Nachricht vom Tod
3 Den Tod mit anderen Augen sehen - Zur filmischen Umsetzung des Lebensendes in ausgewählten Biopics
3.1 Der selbst gewählte Tod
FALCO - VERDAMMT, WIR LEBEN NOCH! (A/D/USA 2008)
DALIDA (F 2017)
CONTROL (GB 2007)
3.2 Das langsame Sterben
BIRD (USA 1988)
DER KÖNIG TANZT (F/D/B 2000)
HILARY & JACKIE (GB 1998)
3.3 Der in Kriegszeiten inszenierte Tod
FRIEDEMANN BACH (D 1941)
WEN DIE GÖTTER LIEBEN (D 1942)
3.4 Musik aus einer anderen Welt
BACH (DDR 1984)
MIT MEINEN HEIßEN TRÄNEN (A 1986)
3.5 Der Tod als Mythos
AMADEUS (USA 1984)
ELVIS (AUS 2022)
3.6 Unsterblich: Trost und Vermächtnis
DIE GLENN MILLER STORY (USA 1953)
WHITNEY HOUSTON: I WANNA DANCE WITH SOMEBODY (USA 2022)
DE-LOVELY - DIE COLE PORTER STORY (USA 2004)
4 Quintessenz - Was uns wichtig erscheint
Autorinnen und Autoren
Abbildungsverzeichnis
Impressum

Systemvoraussetzungen

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