Poésie en rythme de tango

LIEUX

Petit coin de mon faubourg,
Et le plafond d'étoiles
De ton patio que j'aime.
Alfredo Le Pera - Arrabal amargo

Comme cela a été exposé plus haut, le tango s'est développé dans des endroits très pauvres de la banlieue de Buenos Aires - la bordure de la ville -, les quartiers ou les faubourgs. Les poètes du tango ont souvent décrit ces lieux d'enfance et de jeunesse comme des peintures poétiques, avec une expression de nostalgie, malgré la pauvreté et la misère qui les caractérisaient.

Pour donner des exemples de ce thème, commençons par "Melodía de arrabal", qui introduit plusieurs éléments des lieux où le tango est né et s'est enraciné :

Barrio plateado por la luna, Quartier argenté par la lune, rumores de milonga Des rumeurs de milonga, es toda su fortuna. Sont toute sa fortune. Hay un fuelle que rezonga Un bandonéon qui pleure en la cortada mistonga, Dans l'impasse de misère mientras que una pebeta, Pendant qu'une minette linda como una flor, Belle comme une fleur, espera coqueta Attend guillerette bajo la quieta Sous la lueur luz de un farol. D'un lampadaire.

En quelques vers on peint un quartier et on introduit d'importants mots et images qui le caractérisent, archétypes qui ont inspiré les poètes du tango :

- Le quartier pauvre, la ruelle (cortada) misérable (mistonga), le lampion,

- La danse (milonga), distraction et évasion dans ces vies difficiles,

- La lune, l'un des plus importants archétypes de la poésie du tango, qui malgré tout argente et donne de la poésie à ces lieux,

- Sans oublier l'emblématique bandonéon (fuelle) avec sa plainte qui enveloppe l'ensemble.

Il est naturel d'introduire maintenant le chant du tango, en commençant par la ruelle et son chiendent (yuyo) qu'évoque Homero Manzi dans "Malena", son hymne au tango à travers l'admiration d'une chanteuse mythique.

Malena canta el tango como ninguna Malena chante le tango comme nulle autre y en cada verso pone su corazón. Et met dans chaque vers toute sa passion A yuyo del suburbio su voz perfuma, Sa voix porte l'arôme des herbes folles Malena tiene pena de bandoneón. Malena porte une peine de bandonéon.

Manzi nous parle de la banlieue pauvre, de son chiendent qui "parfume" la voix, et de l'emblématique bandonéon avec la métaphore puissante "peine de bandonéon", qui résume la spécificité et la complexité des sentiments que le tango chante, métaphore qui sonne comme en écho à la "pensée triste" de Discépolo14.

Dans le deuxième couplet, il introduit un autre thème récurrent très caractéristique et symbolique, la boue15, avec une impressionnante allégorie dans laquelle les tangos sont personnifiés en "mômes abandonnés" dans la boue de la ruelle du passé.

Tus tangos son criaturas abandonadas Tes tangos sont des mômes abandonnés que cruzan sobre el barro del callejón, Qui traversent la boue de la ruelle cuando todas las puertas Après que toutes les portes están cerradas se sont fermées y ladran los fantasmas de la canción. Et râlent les fantômes de la chanson.

Un autre exemple typique du thème de la boue - éclairée par la lune - se trouve dans "La voz de Buenos Aires" d'Eladia Blázquez, qui nous raconte la naissance de la milonga dans le contexte de la lutte contre la vie difficile.

¡Así nació!... Comme elle est née ! Por el deseo de su propia identidad Par le désir de sa propre identité amasijada con el barro y la humedad Écrasée par la boue et par l'humidité de un arrabal de luna y fango. D'un faubourg de lune et de fange.

Ici elle chante, dans un crescendo de la musique, l'énergie des habitants des quartiers pour se construire une identité et échapper à la misère du faubourg : le "désir de sa propre identité" fait allusion à une forme de révolte de gens victimes ("écrasés") de l'environnement très hostile, résumé par l'expression terrible "un faubourg de lune et de fange".

Un autre archétype descriptif de ces lieux est le lampion (farol), qui éclairait les ruelles sombres, également témoin des amours de jeunesse. Souvent désigné affectueusement par le diminutif "farolito", typiquement dans "Mi Buenos Aires querido" de Le Pera et Gardel, hymne emblématique à la ville de Buenos Aires.

El farolito de la calle en que nací Petit lampion de la ruelle où je suis né, fue el centinela de mis promesas de amor, La sentinelle de mes promesses d'amour, bajo su quieta lucecita yo la vi Sous sa paisible clarté je la voyais, a mi pebeta Elle ma minette luminosa como un sol. lumineuse comme un soleil.

Évocation nostalgique de l'amour de jeunesse qui reste dans la mémoire de cet homme, comme accroché à l'image lointaine du petit lampion, personnifié en "sentinelle", et rappelle la jeune fille (pebeta) d'autrefois, "soleil" au milieu de la "paisible lueur" du lampion.

Le Pera et Gardel complètent cette peinture avec le ciel étoilé dans "Arrabal amargo".

Rinconcito arrabalero Petit coin de mon faubourg, con el toldo de estrellas Et le plafond d'étoiles de tu patio que quiero. De ton patio que j'aime.

Et Homero Manzi nous donne une synthèse très poétique dans "Barrio de tango", où il réunit tous les archétypes évoqués.

Un pedazo de barrio, allá en Pompeya, Un fragment de quartier, là dans Pompeya, durmiéndose al costado del terraplén. Endormi sur le flanc de ce remblai. Un farol balanceando en la barrera Un lampion qui balance sur la barrière y el misterio de adiós que siembra el tren. Et le train qui de l'adieu sème le mystère. Un ladrido de perros a la luna, Et des chiens qui hurlent à la lune, El amor escondido en un portón. Et l'amour qui se cache dans un porche. Y los sapos redoblando en la laguna Les crapauds qui coassent dans la lagune y a lo lejos la voz del bandoneón. Et au loin la voix du bandonéon.

Il décrit, ou plutôt évoque, son quartier d'enfance et de jeunesse, avec des images directes ou métaphoriques, qui nous renvoient des peintures de lieux et d'ambiances : le remblai, le lampion, la lagune, l'aboiement des chiens et le coassement des crapauds, le train, sans oublier l'amour des jeunes dans les porches et . le bandonéon.

Aux souvenirs des quartiers il est intéressant d'ajouter l'évocation du port et des bateaux d'immigrants, dans la chanson "Silbando" créée par José González Castillo (paroles), avec la musique de Sebastián Piana et de son fils Cátulo Castillo (plus tard Cátulo deviendra l'un des grands paroliers du tango).

Una calle en Barracas al Sur, Une rue dans Barracas au sud una noche de verano, Une de ces nuits d'été, cuando el cielo es más...