Filmnarratologie

1 - Vorwort???????????????????????????? [Seite 7]
2 - Inhaltsverzeichnis?????????????????????????????????????????????????? [Seite 9]
3 - Einleitung?????????????????????????????????? [Seite 17]
4 - 1. Methodische Grundlagen???????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 23]
4.1 - 1.1 Das Analysemodell: Anforderungen und Problemfelder?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 24]
4.2 - 1.2 Der narratologische Rahmen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 29]
4.2.1 - 1.2.1 Zu den Begriffen Narratologie, Erzähltheorie, Narrativik, Erzählforschung und ihrer Reichweite?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 29]
4.2.2 - 1.2.2 Zur Entwicklung der Erzähltheorie: Phasen und Traditionslinien?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 31]
4.2.3 - 1.2.3 Die vor-strukturalistische Erzähltheorie?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 32]
4.2.4 - 1.2.4 Die strukturalistische Hauptphase: Genettes "Discours du récit" als Wendepunkt von der Historie-zur Discours-Narratologie???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 33]
4.2.5 - 1.2.5 Die postklassischen Entwicklungen: von der Narratologie zu den "new narratologies"?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 36]
4.2.6 - 1.2.6 Die Koexistenz von klassischen und postklassischen Narratologien Anfang des 21. Jahrhunderts?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 39]
4.3 - 1.3 Ansätze und Aspekte einer Filmnarratologie: das Forschungsumfeld?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 41]
4.3.1 - 1.3.1 Filmnarratologie im Rahmen transmedialer Grenzüberschreitungen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 41]
4.3.2 - 1.3.2 Filmnarratologische Ansätze in der post- und neoklassischen Erzähltheorie???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 45]
4.3.3 - 1.3.3 Seymour Chatmans klassischer Ansatz zur filmischen Narration?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 47]
4.3.4 - 1.3.4 David Bordwell, der Neoformalismus und kognitivistische Ansätze???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 48]
4.3.5 - 1.3.5 Bausteine für ein filmnarratologisches Modell???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 55]
4.3.6 - 1.3.6 Narratologische Aspekte in der Geschichte der Film-theorie und der klassischen Filmanalyse?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 59]
4.3.7 - 1.3.7 Offene Problemfelder einer Filmnarratologie???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 61]
5 - 2. Von der sprachbasierten zur transmedialen Narratologie???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 63]
5.1 - 2.1 Zur Definition der Narrativität???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 63]
5.1.1 - 2.1.1 Das Spektrum werkinterner Definitionsansätee?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 65]
5.1.2 - 2.1.2 Kontextuelle, funktionale und kognitive Definitionen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 69]
5.1.3 - 2.1.3 Enge und weite Definition der Narrativität?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 71]
5.1.4 - 2.1.4 Zur Minimalbedingung der Narrativität???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 72]
5.1.5 - 2.1.5 Zustandsveränderung, Ereignis und Kategorien der Ereignishaftigkeit???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 78]
5.2 - 2.2 Das Dargestellte und die Darstellung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 81]
5.2.1 - 2.2.1 Die Ebenen des fiktionalen Erzählens?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 82]
5.2.2 - 2.2.2 Das Konzept der Motivierung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 83]
5.2.3 - 2.2.3 Fiktionales und faktuales Erzählen im Film?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 85]
5.3 - 2.3 Die narrative Vermittlung im Film???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 88]
5.3.1 - 2.3.1 Die narrative Vermittlung in der Erzählliteratur?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 88]
5.3.2 - 2.3.2 Die narrative Vermittlung im Film: Wie wird erzählt??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 89]
5.3.3 - 2.3.3 Die narrative Vermittlung als Tertium Comparationis zwischen Literatur und Film???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 91]
5.3.4 - 2.3.4 Gibt es einen Filmerzähler????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 91]
5.3.5 - 2.3.5 Wer erzählt? Wer spricht? Wer zeigt??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 93]
5.3.6 - 2.3.6 Das Konzept des cinematic natrator und seine Grenzen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 95]
6 - 3. Narrative Instanzen?????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 97]
6.1 - 3.1 Das Modell der narrativen Kommunikationsebenen und Instanzen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 97]
6.1.1 - 3.1.1 Das Kommunikationsmodell der Erzählliteratur?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 97]
6.1.2 - 3.1.2 Das Modell der narrativen Kommunikationsebenen und Instanzen im Film?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 99]
6.2 - 3.2 Die visuelle Erzählinstanz?????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 103]
6.2.1 - 3.2.1 Das Zusammenspiel von Kamera und Montage?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 103]
6.2.2 - 3.2.2 Die Rolle der Mise-en-scène bei der narrativen Vermittlung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 106]
6.2.3 - 3.2.3 Die visuelle Erzählinstanz als synthetisches Konstrukt und logisch privilegierte Vermittlungsinstanz?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 108]
6.3 - 3.3 Fakultative sprachliche Erzählinstanzen im Film???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 111]
6.4 - 3.4 Das Zusammenspiel der visuellen Erzählinstanz mit sprachlichen Erzählinstanzen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 113]
6.4.1 - 3.4.1 Das Verhältnis von visueller und sprachlicher Erzählinstanz???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 114]
6.4.2 - 3.4.2 Filmische Erzählsituationen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 116]
6.5 - 3.5 Diegetische Ebenen?????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 119]
6.6 - 3.6 Der implizite Autor???????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 121]
6.7 - 3.7 Der narrative Adressat und der implizite Zuschauer?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 124]
6.7.1 - 3.7.1 Der intradiegetische narrative Adressat???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 124]
6.7.2 - 3.7.2 Der extradiegetische narrative Adressat???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 126]
6.7.3 - 3.7.3 Der implizite Zuschauer und der ideale Rezipient?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 127]
6.7.4 - 3.7.4 Das 'Gespräch mit der Kamera'???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 128]
6.8 - 3.8 Der reale Regisseur, das Filmteam und die kollektive Autorschaft im Film?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 131]
7 - 4. Fokalisierung und Perspektivierung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 135]
7.1 - 4.1 Genettes Fokalisierungskonzept und seine Unscharfen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 135]
7.2 - 4.2 Fokalisierung und Okularisierung im Film?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 138]
7.2.1 - 4.2.1 Wissen vs. Wahrnehmen: Fokalisierung, Okularisierung und Aurikularisierung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 143]
7.2.2 - 4.2.2 Fokalisierung oder der "focalizer"????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 147]
7.3 - 4.3 Formen der Fokalisierung und Okularisierung im narrativen Spielfilm???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 149]
7.3.1 - 4.3.1 Formen der Nullfokalisierung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 149]
7.3.1.1 - 4.3.1.1 Nullfokalisierung und fluktuierende Informationsvergabe???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 153]
7.3.1.2 - 4.3.1.2 Merkmale einer Nullfokalisierung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 154]
7.3.2 - 4.3.2 Formen der internen Fokalisierung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 156]
7.3.2.1 - 4.3.2.1 Interne Fokalisierung bei interner Okularisierung: die subjektive Kamera?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 156]
7.3.2.2 - 4.3.2.2 Interne Fokalisierung bei Nullokulansierung: der over-shoulder-shot und wahrnehmungsreflexive Einstellungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 161]
7.3.2.3 - 4.3.2.3 Okularisierung im Mikrobereich: Branigans Modell der Achsenverhältnisse???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 162]
7.3.2.4 - 4.3.2.4 Interne Fokalisierung durch den Blick ,ins Innere': Formen der Introspektion?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 165]
7.3.2.5 - 4.3.2.5 Mentale Metadiegesen, mentale Projektionen, mentale Einblendungen und Varianten der Subjektivierung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 168]
7.3.2.6 - 4.3.2.6 Mentale Metalepsen und weitere Subjektivierungstechniken?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 172]
7.3.3 - 4.3.3 Formen der externen Fokalisierung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 174]
7.3.4 - 4.3.4 Doppelte, mehrfache und vorgetäuschte Fokalisierung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 179]
7.3.4.1 - 4.3.4.1 Voice-over-Dialoge und Voice-over-Szenen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 180]
7.3.4.2 - 4.3.4.2 Split Screen?????????????????????????????????????????????????????? [Seite 181]
7.3.4.3 - 4.3.4.3 Angetäuschte und vorgetäuschte Folgerung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 182]
7.4 - 4.4 Handkamera- und Ich-Kamera-Filme?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 183]
7.4.1 - 4.4.1 Handkamerafilme???????????????????????????????????????????????????????? [Seite 183]
7.4.1.1 - 4.4.1.1 Von der entfesselten Kamera zur Handkamera der "Dogma 95"-Gruppe?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 186]
7.4.1.2 - 4.4.1.2 Fiktionale (Selbst)Dokumentation mit der Handkamera???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 189]
7.4.2 - 4.4.2 Ich-Kamera-Filme?????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 193]
7.5 - 4.5 Der narratologische Distanz-Begriff im Film??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 200]
7.5.1 - 4.5.1 Distanz und Einstellungsgrößen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 201]
7.5.2 - 4.5.2 Formen der Redewiedergabe im Film: Voice-over, Voice-off und inszeniertes Sprechen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 203]
7.5.3 - 4.5.3 Filmische Formen der Gedankenwiedergabe???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 206]
7.5.4 - 4.5.4 Die Vernetzung von Voice-over und szenischem Sprechen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 208]
8 - 5. Zeit???????????????????????????? [Seite 211]
8.1 - 5.1 Ordnung???????????????????????????????????? [Seite 211]
8.1.1 - 5.1.1 Analepsen und Prolepsen???????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 212]
8.1.2 - 5.1.2 Zeitdiagramme???????????????????????????????????????????????????? [Seite 218]
8.1.3 - 5.1.3 Varianten des Rückwärtserzählens?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 220]
8.1.4 - 5.1.4 Zeit, Gedächtnis und kognitive UnZuverlässigkeit: das Rückwärtserzählen in MEMENTO?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 223]
8.1.5 - 5.1.5 Rückwärtsspielen und Rückwärts spulen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 227]
8.2 - 5.2 Dauer???????????????????????????????? [Seite 228]
8.2.1 - 5.2.1 Ellipse, Zeitraffung, Zeitdeckung, Zeitdehnung und Pause?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 229]
8.2.2 - 5.2.2 Zeitraffendes Erzählen durch Alternation von Szene und Ellipse?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 232]
8.2.3 - 5.2.3 Formen der Ellipse?????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 234]
8.2.4 - 5.2.4 Montagesequenzen und Sonderformen des summarischen Erzählens?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 238]
8.2.5 - 5.2.5 Modulation der Dauer durch sprachliche Mittel???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 241]
8.3 - 5.3 Frequenz?????????????????????????????????????? [Seite 244]
8.3.1 - 5.3.1 Singulatives und pseudo-iteratives Erzählen im Film???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 246]
8.3.2 - 5.3.2 Varianten des iterativen Erzählens?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 247]
8.3.3 - 5.3.3 Iterativ-durative Zeitraffung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 250]
8.3.4 - 5.3.4 Iteratives Erzählen durch den Einsatz sprachlicher Mittel???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 253]
8.3.5 - 5.3.5 Formen der Repetition und des repetitiven Erzählens???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 256]
8.4 - 5.4 Der Zeitpunkt des Erzählens???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 259]
8.4.1 - 5.4.1 Zwischen zeitlich unmarkierter und gleichzeitiger Narration???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 260]
8.4.2 - 5.4.2 Spätere Narration???????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 263]
8.4.2.1 - 5 4.2.1 Spätere Narration durch extradiegetische Instanzen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 263]
8.4.2.2 - 5.4.2.2 Spätere Narration durch Etablierung einer Rahmenhandlung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 267]
8.4.2.3 - 5.4.2.3 Spätere Narration mit homodiegetischem Voice-over???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 268]
8.4.2.4 - 5.4.2.4 Tote Voice-over-Erzähler?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 270]
8.4.3 - 5.4.3 Eingeschobene und frühere Narration???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 273]
8.4.3.1 - 5.4.3.1 Intradiegetische Brief- und Tagebuchkommunikation???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 273]
8.4.3.2 - 5.4.3.2 Die eingeschobene Tagebuch-Narration auf ,äußerer Ebene'?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 274]
8.4.3.3 - 5.4.3.3 Eingeschobene Sequenzen in pseudodokumentarischen Handkamerafilmen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 280]
8.4.3.4 - 5.4.3.4 Frühere Narration???????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 281]
8.4.4 - 5.4.4 Verdopplung und Vervielfältigung des Narrationszeitpunkts???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 282]
9 - 6. Komplexe Kommunikations- und Ebenenstrukturen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 287]
9.1 - 6.1 Extra- und intradiegetische sprachliche Erzählinstanzen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 287]
9.1.1 - 6.1.1 Extradiegetische auditive sprachliche Erzählinstanzen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 287]
9.1.2 - 6.1.2 Formen sprachlicher Gedankenrepräsentation im Film?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 289]
9.1.3 - 6.1.3 Intradiegetische sprachliche Erzählinstanzen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 291]
9.1.3.1 - 6.1.3.1 Der Ebenenstatus sprachlicher Erzählinstanzen bei visueller Umsetzung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 294]
9.1.3.2 - 6.1.3.2 Der Ebenenstatus beim visuell umgesetzten Gedankenmonolog???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 297]
9.1.3.3 - 6.1.3.3 Sprachliches vs. audiovisuelles Erzählsystem?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 298]
9.2 - 6.2 Visuelle Formen der Ebenenschachtelung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 300]
9.2.1 - 6.2.1 Mentale Metadiegesen?????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 300]
9.2.1.1 - 6.2.1.1 Diegetische Ebenen vs. Fiktionsebenen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 303]
9.2.1.2 - 6.2.1.2 Erinnerungssequenzen?????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 305]
9.2.1.3 - 6.2.1.3 Traumsequenzen?????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 308]
9.2.1.4 - 6.2.1.4 Vorstellungs-, Phantasie- und Gedankenwelten?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 310]
9.2.2 - 6.2.2 Figurenungebundene visuelle Metadiegesen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 311]
9.3 - 6.3 Ebenenübergänge, Rahmenhandlungen und der visuelle Ebenenkurzschluss?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 316]
9.3.1 - 6.3.1 Einfache Formen des Ebenenwechsels?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 316]
9.3.2 - 6.3.2 Rahmen- und Binnenhandlungen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 319]
9.3.2.1 - 6.3.2.1 Von der einzelnen Metadiegese zur Rahmen-Binnen-Struktur?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 319]
9.3.2.2 - 6.3.2.2 Sprechen, Schreiben, Denken: sprachliche Erzählsituationen als Rahmenhandlung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 320]
9.3.2.3 - 6.3.2.3 Zwei-Ebenen-Filme???????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 323]
9.3.3 - 6.3.3 Der visuelle Ebenenkurzschluss?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 326]
9.3.3.1 - 6.3.3.1 Der visuelle Ebenenkurzschluss im Mehr-ebenenfilm:LA MALA EDUCACIÖN???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 330]
9.3.4 - 6.3.4 Funktionale Beziehungstypen zwischen Metadiegese und Diegese?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 337]
9.3.5 - 6.3.5 Episodenfilme???????????????????????????????????????????????????? [Seite 339]
9.4 - 6.4 Film im Film?????????????????????????????????????????????? [Seite 341]
9.4.1 - 6.4.1 Filmsehen im Film???????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 341]
9.4.1.1 - 6.4.1.1 Filmische Zitate ,?????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 343]
9.4.1.2 - 6.4.1.2 Intradiegetische Überwachungskamerasysteme?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 344]
9.4.2 - 6.4.2 Filmproduktion im Film?????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 348]
9.4.3 - 6.4.2 1 Der intradiegetische Filmdreh in LA NUIT AMÉRICAINE???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 349]
9.4.3.1 - 6.4.2.2 Fiktionsebenen in THE FRENCH LIEUTENANT'S WOMAN???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 351]
9.4.3.2 - 6.4.2.3 Das intradiegetische Rollenspiel in LA FLOR DE MI SECRETO???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 354]
9.4.3.3 - 6.4.2.4 Die Ebenenambivalenz in INLAND EMPIRE???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 355]
9.4.3.4 - 6.4.2.5 Dokumentarfilm im Film?????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 358]
9.4.4 - 6.4.3 Fernsehshow im Film: THE TRUMAN SHOW?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 358]
9.4.4.1 - 6.4.3.1 Die Personalisierung der intradiegetischen visuellen Erzählinstanz?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 359]
9.4.4.2 - 6.4.3.2 Die Logik der intradiegetischen Kamera-positionierung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 361]
9.4.4.3 - 6.4.3.3 Fokalisierung und Informationsrelationen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 363]
9.4.4.4 - 6.4.3.4 Film im Film oder Welt in der Welt????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 365]
9.4.5 - 6.4.4 Filmproduktion als Selbstreflexion und Autofiktion: KEINE LIEDER ÜBER LIEBE???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 367]
9.5 - 6.5 Metalepsen?????????????????????????????????????????? [Seite 373]
9.5.1 - 6.5.1 Kurzschlüsse und Übergänge innerer diegetischer Ebenen: innere Metalepsen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 375]
9.5.2 - 6.5.2 Kurzschlüsse zwischen diegetischer und extra-diegetischer Ebene: äußere Metalepsen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 379]
9.5.3 - 6.5.3 Metalepsen und Mise-en-abyme-Strukturen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 381]
10 - 7. Schlussbetrachtung: Das Potenzial der Filmnarratologie???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 383]
11 - 8. Film- und Literaturverzeichnis???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? [Seite 389]
11.1 - 8.1 Filme???????????????????????????????? [Seite 389]
11.2 - 8.2 Literatur???????????????????????????????????????? [Seite 397]
12 - 9.Filmregister?????????????????????????????????????????? [Seite 423]