System- und Methodengeschichte der deutschen Musikkritik vom Ausgang des 18. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts

1 - INHALT [Seite 12]
2 - AN STELLE EINES VORWORTES [Seite 6]
3 - EINLEITUNG [Seite 22]
4 - I. VORVERSTÄNDNIS [Seite 22]
5 - II. HISTORISCHE ABLÄUFE [Seite 22]
6 - III. GLIEDERUNGEN [Seite 23]
6.1 - 1) Philologische Kritik [Seite 23]
6.2 - 2) Geschmackskritik [Seite 23]
6.3 - 3) Psychologische Kritik [Seite 24]
6.4 - 4) Gegengründungen [Seite 26]
6.5 - 5) Subjektivierte Moral [Seite 28]
6.6 - 6) Fortschrittsparolen [Seite 30]
6.7 - 7) Standpunktskritik [Seite 30]
6.8 - 8) Historische Kritik [Seite 31]
6.9 - 9) Wissenschaftliche Kritik [Seite 32]
6.10 - 10) Parteikritik [Seite 33]
7 - IV. SYSTEM UND WIRKLICHKEIT [Seite 35]
8 - 1. KAPITEL: PHILOSOPHISCHE GRUNDLEGUNG [Seite 36]
8.1 - 1. KANT [Seite 36]
8.2 - 2. SCHELLING [Seite 38]
8.3 - 3. JACOBI [Seite 39]
8.4 - 4. OKEN [Seite 42]
8.5 - 5. HEGEL [Seite 42]
8.6 - 6. SCHOPENHAUER/NIETZSCHE [Seite 45]
9 - 2. KAPITEL: DIE GESCHMACKSKRITIK [Seite 46]
9.1 - 1. ZUR SYSTEMLAGE. KANT - MICHAELIS - REICHARDT - JACOBI [Seite 46]
9.2 - 2. GESCHMACK UND REGELUNGSBEDARF. WEILER 1811 [Seite 48]
9.3 - 3. [ZWISCHENTEXT I] DAS MOZARTBILD BIS 1797 [Seite 49]
9.4 - 4. GENIE UND GEFALLEN [Seite 61]
9.5 - 5. ANONYMUS 1803. DER PSEUDO-HILLER-DIALOG. GENIE UND URTEIL [Seite 62]
9.6 - 6. VOM GENIE ZUM "WAHREN" GENIE [Seite 66]
9.7 - 7. 1816. EIN GASTROSOPH ALS STICHWORTGEBER: ÜBER GESCHMACK LÄSST SICH NICHT STREITEN [Seite 67]
9.8 - 8. NACHTRAG. ROCHLITZ 1831: GESCHMACK ALS UNWERT [Seite 69]
10 - 3. KAPITEL: DIE "ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG" 1797 BIS 1818. FRIEDRICH ROCHLITZ [Seite 72]
10.1 - 1. VORAUSSETZUNGEN [Seite 72]
10.2 - 2. FRIEDRICH ROCHLITZ [Seite 73]
10.3 - 3. DIE FLEISCHMANN-THESEN [Seite 74]
10.4 - 4. ROCHLITZENS VIER-KLASSEN-THEORIE [Seite 77]
10.5 - 5. ROCHLITZ - FLEISCHMANN [Seite 81]
10.6 - 6. BEDEUTUNG UND NACHTEIL [Seite 83]
10.7 - 7. HORNS "FRAGMENTE". VON DER UNBEGREIFBARKEIT DER MUSIK [Seite 87]
10.8 - 8. NÄGELIS 'NORMEN' VON 1802/03 [Seite 89]
10.9 - 9. DAS ROCHLITZ-VORWORT [Seite 97]
10.10 - 10. NÄGELI - ROCHLITZ [Seite 98]
10.11 - 11. ZUM VERHÄLTNIS KÜNSTLER - KRITIKER [Seite 100]
10.12 - 12. HÖRKRITIK. SCHREIBER UND GUTHMANN [Seite 101]
10.13 - 13. FRIEDRICH LUDWIG BÜHRLEN - APHORISMEN ZUR KRITISCHEN LEBENSWEISHEIT [Seite 103]
10.14 - 14. ANONYMUS 1818 [Seite 116]
10.15 - 15. ERWARTUNGSHALTUNG [Seite 117]
10.16 - 16. KUNSTPHILOSOPHIE [Seite 117]
10.17 - 17. NACHTRETER: ERNST WOLDEMAR 1826 [Seite 117]
10.18 - 18. CARL MARIA V. WEBER ALS MUSIKKRITIKER [Seite 120]
10.19 - 19. BANALITÄTEN. TERMINDRUCK UND MITARBEITERPROBLEME [Seite 122]
11 - 4. KAPITEL: ZWISCHEN DEN STILEN [Seite 123]
11.1 - 1. VORVERSTÄNDNIS [Seite 123]
11.2 - 2. CHRISTIAN FRIEDRICH MICHAELIS [Seite 124]
11.3 - 3. KARL BORROMÄUS VON MILTITZ [Seite 138]
12 - 5. KAPITEL: GEGENGRÜNDUNGEN. "BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG", "CAECILIA" UND ANDERE [Seite 148]
12.1 - I. ABSCHNITT: DIE BERLINER ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG. EIN KAPITEL ADOLF BERNHARD MARX. BERLIN ZWISCHEN 1824 UND 1830 [Seite 148]
12.2 - II. ABSCHNITT. DIE ZWEITE KONKURRENZ. GOTTFRIED WEBERS "CAECILIA" [Seite 189]
12.3 - III. ABSCHNITT. GESCHEITERTE KONKURRENZEN [Seite 229]
13 - 6. KAPITEL: DIE ALLGEMEINE MUSIKALISCHE ZEITUNG 1818 BIS 1848 [Seite 233]
13.1 - 1. DIE ÜBERGABEN [Seite 233]
13.2 - 2. GOTTFRIED WILHELM FINK [Seite 234]
13.3 - 3. DIE VORWORTE FINKS [Seite 235]
13.4 - 4. NIEDERGANGSSYMPTOME. GESCHMACKSVORSTELLUNG ALS PARTEIUNG [Seite 239]
13.5 - 5. DAS KRITISCHE PRINZIP. WERTUNGSNEUTRALITÄT ALS STILLSTAND [Seite 240]
13.6 - 6. DEFINITIONSPROBLEME [Seite 242]
13.7 - 7. DER DORN-FINK-STREIT [Seite 246]
13.8 - 8. BEDRÄNGNISSE VON ALLEN SEITEN [Seite 261]
13.9 - 9. TOPOS UNPARTEILICHKEIT UND ANDERE PHRASEN [Seite 262]
13.10 - 10. FINKS ABGANG [Seite 264]
13.11 - 11. JOHANN CHRISTIAN LOBE [Seite 264]
13.12 - 12. 1848. DAS ENDE DER "ALLGEMEINEN MUSIKALISCHEN ZEITUNG" [Seite 270]
14 - 7. KAPITEL: DIE NEUE (LEIPZIGER) ZEITSCHRIFT FÜR MUSIK 1834 BIS 1845. ROBERT SCHUMANN [Seite 274]
14.1 - 1. MARKTSITUATION [Seite 274]
14.2 - 2. STRUKTUR [Seite 274]
14.3 - 3. LEIPZIG GEGEN LEIPZIG. KONKURRENZWERTUNGEN [Seite 276]
14.4 - 4. ZIELOBJEKT KLAVIERMUSIK [Seite 277]
14.5 - 5. DAS PROGRAMM [Seite 278]
14.6 - 6. GUSTAV NAUENBURGS "RATIONELLE" KRITIK [Seite 279]
14.7 - 7. DAS NEUE MUSIKKRITISCHE VOKABULAR. DER SALON [Seite 285]
14.8 - 8. SINNFRAGEN. VOM STREIT ÜBER EINE BEGRIFFSLOSE MUSIK. SOBOLEWSKI [Seite 288]
14.9 - 9. DAS VIELGESPALTENE KRITIKER-ICH [Seite 293]
14.10 - 10. PROJEKT STEREOTYP-REZENSION [Seite 296]
14.11 - 11. KRITIK UND KRITIK DER KRITIK BEI SCHUMANN UND ANDEREN. BLOSSSTELLUNGEN [Seite 297]
14.12 - 12. WIDER DIE 'MÄKLER'. APORIEN [Seite 301]
14.13 - 13. ZIELSCHEIBE PHILISTER [Seite 303]
14.14 - 14. MUSIKPHILOSOPHIE ALS KRITISCHE PROPÄDEUTIK. CARL FERDINAND BECKER [Seite 304]
14.15 - 15. [ZWISCHENTEXT IV]: DER SCHUMANN-SCHILLING-STREIT [Seite 305]
14.16 - 16. ERGEBNIS HISTORISCHE KRITIK. EDUARD KRÜGER [Seite 311]
15 - 8. KAPITEL: ZWISCHENGRÜNDUNGEN [Seite 319]
15.1 - I. DIE SIGNALE FÜR DIE MUSIKALISCHE WELT 1843. BARTHOLF SENFF [Seite 319]
15.2 - II. PERSONA INGRATA. HERRMANN HIRSCHBACHS MUSIKALISCHK-RITISCHES REPERTORIUM [Seite 325]
15.3 - III. CARL GAILLARD UND DIE "BERLINER MUSIKALISCHE ZEITUNG" 1844 [Seite 337]
15.4 - IV. DIE TEUTONIA ODER DR. MED. JULIUS SCHLADEBACH [Seite 346]
15.5 - V. SONDERFALL "ALLGEMEINE WIENER MUSIK-ZEITUNG" 1841 [Seite 351]
15.6 - VI. SONDERFALL "BERLINER MUSIK-ZEITUNG ECHO" 1851 [Seite 359]
16 - 9. KAPITEL: STILFIKTION ALS KRITISCHES PRINZIP. DIE NEUE BERLINER MUSIKZEITUNG 1847 [Seite 362]
16.1 - 1. PROGRAMM FORTSCHRITT [Seite 362]
16.2 - 2. DER TYP [Seite 362]
16.3 - 3. OTTO LANGE [Seite 363]
16.4 - 4. ZUR THESE VON DER VERGLEICHENDEN KUNSTKRITIK [Seite 364]
16.5 - 5. LANGES VORWORTE [Seite 365]
16.6 - 6. NOCH EINMAL FLODOARD GEYER [Seite 368]
16.7 - 7. DEFINITION FORTSCHRITT ALS KRITISCHES PRINZIP ODER RÜCKSCHRITT ALS FORTSCHRITT [Seite 370]
16.8 - 8. ABGLEICH BERLIN-LEIPZIG BRENDEL-LANGE [Seite 371]
16.9 - 9. STILFIKTION ALS BEURTEILUNGSMASSSTAB. DIE NEUE APRIORITÄT [Seite 372]
16.10 - 10. ÜBERSCHLAGENDES SELBSTBEWUSSTSEIN [Seite 375]
16.11 - 11. SCHUTZMASSNAHMEN. EHRENGERICHT [Seite 376]
16.12 - 12. DER GEYER-LANGE-STREIT [Seite 378]
16.13 - 13. DAS ENDE DER FIKTION: KRITIK ALS WEISENDES, KUNST ALS DAS GEWIESENE [Seite 381]
17 - 10. KAPITEL: DIE NEUE ZEITSCHRIFT FÜR MUSIK 1845 BIS 1852 (DIE "BRENDELSCHE ZEITUNG") [Seite 384]
17.1 - 1. ZUR PERSON [Seite 384]
17.2 - 2. FRANZ BRENDELS DRITTER STANDPUNKT. DIE HISTORISCHE KRITIK [Seite 385]
17.3 - 3. CHIFFRE 87. FEINDBILD INDIFFERENTISMUS UND KRITICISMUS [Seite 390]
17.4 - 4. ADOLPH TSCHIRCH UND DIE FORDERUNG NACH NEUHEIT IN FORM UND INHALT [Seite 391]
17.5 - 5. STANDORTSBESTIMMUNG. GESCHICHTSTHEORETISCHE KRITIK [Seite 393]
17.6 - 6. HEGEL-DÄMMERUNG [Seite 396]
17.7 - 7. DER PRINZIPIENSTREIT SCHÄFFER - BRENDEL - KRÜGER - DÖRFFEL [Seite 400]
17.8 - 8. ZAUBERFORMEL 'ÜBERWUNDENER STANDPUNKT' [Seite 417]
17.9 - 9. DIE BRENDEL-OPPOSITION. OPPOSITION VON AUSSEN [Seite 420]
17.10 - 10. DIE BRENDEL-OPPOSITION. OPPOSITION VON INNEN [Seite 430]
17.11 - 11. TOPOS ALT-NEU [Seite 437]
17.12 - 12. REVOLUTIONS-EUPHORIEN [Seite 439]
17.13 - 13. NEU ERWECKTES NATIONALGEFÜHL. VERGLEICHE [Seite 445]
17.14 - 14. ZEITUNGSKRIEGE [Seite 447]
17.15 - 15. SCHEIDEPUNKT MEYERBEERS "PROPHET". ZUR DIVERGENZ VON KRITIKERURTEIL UND PUBLIKUMSGESCHMACK [Seite 451]
17.16 - 16. GRÜNDUNG DER TONKÜNSTLER-VEREINE [Seite 453]
17.17 - 17. DIE LEIPZIGER TONKÜNSTLER-VERSAMMLUNG VOM 28. JULI 1849 [Seite 454]
17.18 - 18. DER WEBER-UHLIG-STREIT 1851. POLITISCHE INHALTE? [Seite 457]
17.19 - 19. DIE AUFLÖSUNG (SELBSTVERNICHTUNG) DER MUSIKKRITIK. PROGRAMM WAGNER [Seite 458]
18 - 11. KAPITEL: VON DER PARTEIKRITIK ZUR PARTEILICHEN KRITIK [Seite 460]
18.1 - 1. MUSIKKRITIK OHNE SYSTEM-BEGRÜNDUNG [Seite 460]
18.2 - 2. MUSIKKRITIK GLEICH WAGNER-LISZT-KRITIK [Seite 461]
18.3 - 3. [ZWISCHENTEXT V] DER UNBEKANNTE LISZT [Seite 461]
18.4 - 4. BRENDEL NACH 1852 [Seite 465]
18.5 - 5. SYSTEMERSTARRUNG UND POLITISCHE SPRACHENTWICKLUNG [Seite 466]
18.6 - 6. DIE PARTEIEN. "WAGNER" UND "ANTI-WAGNER" [Seite 467]
18.7 - 7. [ZWISCHENTEXT VI] ZENTRUM WAGNER [Seite 468]
18.8 - 8. ZERRIEBENER ZWISCHENSTAND. JOHANNES BRAHMS [Seite 480]
18.9 - 9. AUSBLICKE [Seite 483]
19 - 12. KAPITEL: VON DER WISSENSCHAFTLICHEN KRITIK ZUR VIRTUELLEN MUSIKGESCHICHTE [Seite 489]
19.1 - I. DER WEG IN DIE IDEOLOGIEN [Seite 489]
19.2 - II. VORFORM: DER 'FALL HANSLICK' [Seite 491]
19.3 - III. VIRTUELLE MUSIKGESCHICHTE [Seite 517]
20 - AN STELLE EINES NACHWORTES. [VORLÄUFIGES] FAZIT [Seite 520]
21 - REGISTER [Seite 522]