Tumor im Blick

1 - Cover [Seite 1]
2 - Title Page [Seite 4]
3 - Copyright [Seite 5]
4 - Table of Contents [Seite 6]
5 - Body [Seite 10]
6 - Einleitung [Seite 10]
6.1 - Ziele der Arbeit und Methode [Seite 13]
6.2 - Spannungsfelder und ihre Ausdehnungen [Seite 22]
6.3 - Vorgehen [Seite 33]
7 - 1 Lam Quas viele Bilder [Seite 36]
7.1 - 1.1 Die Bildkorpora [Seite 36]
7.2 - 1.2 Im Auftrag des Arztes [Seite 44]
7.3 - 1.3 Positionierung im Genre des medizinischen Porträts [Seite 52]
7.4 - 1.4 Funktionen und Publikum [Seite 59]
7.5 - 1.5 Wer war der Urheber? [Seite 66]
7.6 - 1.6 Werkstätten und spezifischer Entstehungskontext [Seite 73]
7.7 - 1.7 Fluide Motive [Seite 75]
7.7.1 - 1.7.1 Zeichen der Fluidität [Seite 79]
8 - 2 Der klinisch-­christliche Blick [Seite 88]
8.1 - 2.1 Amputation und Wiederherstellung [Seite 88]
8.2 - 2.2 Das Licht [Seite 91]
8.3 - 2.3 Die Lanzette [Seite 95]
8.4 - 2.4 Empathie [Seite 98]
8.5 - 2.5 Das Krankenhaus als Gesamtkunstwerk [Seite 100]
8.6 - 2.6 Po Ashing [Seite 102]
9 - 3 Porträt und Krankheit [Seite 108]
9.1 - 3.1 "Likeness" und "representation" [Seite 109]
9.2 - 3.2 Charakter und Krankheit [Seite 115]
9.3 - 3.3 Stärke [Seite 119]
9.4 - 3.4 Bilder der Krankheit und der Stärke [Seite 125]
9.5 - 3.5 Charakter-­Fälle [Seite 127]
9.6 - 3.6 "Kuriositäten" und Dokumente [Seite 129]
9.7 - 3.7 Vergleichendes Sehen [Seite 132]
10 - 4 Im Prisma der Physiognomik [Seite 136]
10.1 - 4.1 Lavater und Zimmermann [Seite 138]
10.1.1 - 4.1.1 Silhouetten und Porträts [Seite 139]
10.1.2 - 4.1.2 Medizinische Semiotik und Physiognomik [Seite 142]
10.1.3 - 4.1.3 Die Miene und ihre Farbe [Seite 145]
10.1.4 - 4.1.4 Die Sprache der Silhouette [Seite 155]
10.1.5 - 4.1.5 Die Idéologen [Seite 158]
10.2 - 4.2 Essays on the Anatomy and Philosophy of Expression (1824) [Seite 160]
10.2.1 - 4.2.1 Das Alphabet des menschlichen Ausdrucks [Seite 162]
10.2.2 - 4.2.2 Das Symptom [Seite 169]
10.2.3 - 4.2.3 Der Abdruck [Seite 171]
10.2.4 - 4.2.4 Die Schichten des Charakters [Seite 178]
10.3 - 4.3 Lam Quas Bilder im Prisma der Physiognomik [Seite 179]
11 - 5 Kranken-­Physiognomik und für sich stehende Patientenporträts. 187 5.1 Baumgärtners Kranken-­Physiognomik (1839) [Seite 188]
11.1 - 5.1.1 Die Funktionen der Bilder [Seite 193]
11.1.1 - 5.1.2 Magenkrebs [Seite 195]
11.1.2 - 5.1.3 Fallsucht [Seite 199]
11.1.3 - 5.1.4 Ekphrasis und Evidenz [Seite 202]
11.1.4 - 5.1.5 Evidenz und Natur [Seite 205]
11.2 - 5.2 Für sich stehende Patientenporträts (1830 - 1850) [Seite 207]
11.2.1 - 5.2.1 Schott-­Bilder [Seite 208]
11.3 - 5.3 Delamottes Tumorbilder (1841 - 1852) [Seite 212]
11.3.1 - 5.3.1 Patientenporträts [Seite 213]
11.3.2 - 5.3.2 Objektive Bilder? [Seite 216]
11.4 - 5.4 The Gentlefolk of Leeds (1818 - 1840) [Seite 219]
11.4.1 - 5.4.1 Mrs Prince of Corborough Street, Leeds (1840) [Seite 220]
11.4.2 - 5.4.2 Mrs Broadbent und das Flipbook (1841) [Seite 224]
11.5 - 5.5 Lam Quas Bilder im Kontext der Kranken-­Physiognomik und europäischer Krankenporträts [Seite 226]
12 - 6 Wider die Physiognomik [Seite 232]
12.1 - 6.1 Das "pathologisch Erhabene" [Seite 233]
12.2 - 6.2 Das Bild des monströsen Chinesen [Seite 239]
12.3 - 6.3 Der "maßlose" Körper im Bild [Seite 242]
12.4 - 6.4 Das Abjekte [Seite 245]
12.5 - 6.5 Eine supplementäre Ration [Seite 248]
12.6 - 6.6 Das Double und das Simulacrum [Seite 252]
12.7 - 6.7 Das Anti-­Porträt [Seite 255]
12.7.1 - 6.7.1 Wider die Physiognomik [Seite 257]
13 - Schlussbetrachtung und Ausblick auf die Fotografie [Seite 260]
13.1 - Schlussbetrachtung [Seite 260]
13.2 - Wechselwirkungen zwischen Malerei und Fotografie im späten 19. Jahrhundert und frühen 20. Jahrhundert [Seite 262]
13.3 - "As life­like as possible": Handkolorierte Fotoatlanten [Seite 267]
13.4 - Fotos aus Kanton [Seite 269]
14 - Bildtafeln [Seite 274]
15 - Bibliografie [Seite 282]
15.1 - Online­Quellen [Seite 294]
16 - Dank [Seite 296]
17 - Abbildungsnachweis [Seite 298]
17.1 - Textabbildungen [Seite 298]
17.2 - Bildtafeln [Seite 300]