Homerecording. Das umfassende Praxisbuch

1 - Cover [Seite 1]
2 - Titel [Seite 5]
3 - Impressum [Seite 6]
4 - Inhaltsverzeichnis [Seite 7]
5 - Einleitung [Seite 19]
5.1 - Wer profitiert von diesem Buch? [Seite 19]
5.2 - Inhalt und Aufbau [Seite 19]
5.3 - Los geht's! [Seite 20]
5.4 - Downloads zum Buch [Seite 20]
6 - Exkurs »Smart Recording« [Seite 21]
6.1 - Geräte [Seite 21]
6.2 - Software [Seite 24]
6.3 - Weitere Hilfsmittel [Seite 28]
7 - Teil 1: Homestudio [Seite 33]
7.1 - Kapitel 1: Was ist eine DAW? [Seite 35]
7.1.1 - 1.1 Wahl des Betriebssystems [Seite 37]
7.1.2 - 1.2 Die Minimalanforderungen [Seite 37]
7.1.3 - 1.3 Mainboard [Seite 38]
7.1.4 - 1.4 BIOS / UEFI [Seite 40]
7.1.5 - 1.5 CPU [Seite 41]
7.1.6 - 1.6 RAM [Seite 42]
7.1.7 - 1.7 HDD [Seite 43]
7.1.8 - 1.8 Grafikkarte [Seite 46]
7.1.9 - 1.9 Monitor(e) [Seite 47]
7.1.10 - 1.10 Laufwerke [Seite 48]
7.1.11 - 1.11 Speicherkarten [Seite 49]
7.1.11.1 - 1.11.1 USB-Sticks [Seite 50]
7.1.12 - 1.12 Schnelle Schnittstellen [Seite 50]
7.1.12.1 - 1.12.1 USB [Seite 50]
7.1.12.2 - 1.12.2 FireWire [Seite 52]
7.1.12.3 - 1.12.3 Thunderbolt [Seite 52]
7.1.12.4 - 1.12.4 USB und FireWire im Vergleich [Seite 53]
7.1.13 - 1.13 Soundkarten [Seite 54]
7.1.13.1 - 1.13.1 Stereo (analog) [Seite 54]
7.1.13.2 - 1.13.2 Stereo (digital) [Seite 57]
7.1.13.3 - 1.13.3 Surround-Sound [Seite 60]
7.1.13.4 - 1.13.4 Multichannel [Seite 61]
7.1.13.5 - 1.13.5 Breakout-Varianten [Seite 61]
7.1.14 - 1.14 Audio-Interfaces (Ausstattungsmerkmale und Funktionen) [Seite 62]
7.1.14.1 - 1.14.1 USB [Seite 62]
7.1.14.2 - 1.14.2 FireWire [Seite 63]
7.1.14.3 - 1.14.3 Integrierte Audio-Interfaces [Seite 64]
7.1.14.4 - 1.14.4 Software für Audio-Interfaces [Seite 66]
7.1.15 - 1.15 Netzteil [Seite 68]
7.1.15.1 - 1.15.1 Leistung [Seite 68]
7.1.15.2 - 1.15.2 Lüfter [Seite 69]
7.1.15.3 - 1.15.3 Anschlüsse [Seite 69]
7.1.15.4 - 1.15.4 Weitere Kriterien zur Netzteilauswahl [Seite 70]
7.1.16 - 1.16 Gehäuse [Seite 70]
7.1.16.1 - 1.16.1 Festplattenslots [Seite 71]
7.1.16.2 - 1.16.2 Laufwerkslots [Seite 71]
7.1.16.3 - 1.16.3 Gehäusebleche [Seite 71]
7.1.16.4 - 1.16.4 Displays [Seite 71]
7.1.16.5 - 1.16.5 Kabel [Seite 72]
7.1.17 - 1.17 Lüfter [Seite 72]
7.1.18 - 1.18 Gehäusedämmung [Seite 73]
7.1.19 - 1.19 Maus und Tastatur [Seite 75]
7.1.20 - 1.20 Netzwerk [Seite 77]
7.1.21 - 1.21 Datensicherheit [Seite 77]
7.1.22 - 1.22 Einrichtungstipps für den PC [Seite 77]
7.1.23 - 1.23 Leistungsüberwachung [Seite 78]
7.1.24 - 1.24 Notebook als Musik-PC? [Seite 79]
7.1.25 - 1.25 Fazit [Seite 80]
7.2 - Kapitel 2: Die passenden Räumlichkeiten [Seite 81]
7.2.1 - 2.1 Akustische Grundlagen - ohne Physik geht es nicht [Seite 81]
7.2.2 - 2.2 Der Regieraum [Seite 82]
7.2.2.1 - 2.2.1 Direktschall und Hallradius [Seite 83]
7.2.2.2 - 2.2.2 Akustikelemente [Seite 84]
7.2.3 - 2.3 Hi-Fi-Anlage als Abhöre [Seite 86]
7.2.4 - 2.4 Die Monitorlautsprecher [Seite 90]
7.2.4.1 - 2.4.1 Passive Monitore [Seite 90]
7.2.4.2 - 2.4.2 Aktive Monitore [Seite 91]
7.2.4.3 - 2.4.3 Was sind Nahfeldmonitore? [Seite 91]
7.2.4.4 - 2.4.4 Kaufkriterien [Seite 92]
7.2.4.5 - 2.4.5 Gehäuse [Seite 92]
7.2.4.6 - 2.4.6 Monitorlautsprecher richtig aufstellen [Seite 93]
7.2.5 - 2.5 Die Monitorkopfhörer [Seite 96]
7.2.5.1 - 2.5.1 Geschlossene Kopfhörer [Seite 96]
7.2.5.2 - 2.5.2 Offene Kopfhörer [Seite 96]
7.2.5.3 - 2.5.3 Halboffener Kopfhörer [Seite 97]
7.2.5.4 - 2.5.4 Kaufkriterien [Seite 98]
7.2.5.5 - 2.5.5 Schnurlose Kopfhörer [Seite 98]
7.2.5.6 - 2.5.6 Volle Kanne oder Wie laut sollte die Abhöre sein? [Seite 99]
7.2.6 - 2.6 Externe Controller [Seite 100]
7.2.6.1 - 2.6.1 Synthesizer- und Instrumenten-Controller [Seite 100]
7.2.6.2 - 2.6.2 Kaufkriterien [Seite 100]
7.2.6.3 - 2.6.3 Transport-Controller [Seite 101]
7.2.6.4 - 2.6.4 Mixer-Controller [Seite 102]
7.2.6.5 - 2.6.5 Controller-Apps [Seite 103]
7.2.7 - 2.7 Master-Keyboard [Seite 104]
7.2.7.1 - 2.7.1 Kaufkriterien [Seite 104]
7.2.8 - 2.8 Ergonomie beugt vor! [Seite 105]
7.2.8.1 - 2.8.1 Checkliste »Ergonomie« [Seite 106]
7.2.9 - 2.9 Der Aufnahmeraum [Seite 106]
7.2.10 - 2.10 Der Proberaum als Studio [Seite 107]
7.2.11 - 2.11 Fieldrecorder - Digitale Mini- und Taschenstudios [Seite 108]
7.2.12 - 2.12 Mehrspur-Kompaktstudios [Seite 109]
7.2.13 - 2.13 Workstations [Seite 110]
7.3 - Kapitel 3: Das Mischpult [Seite 111]
7.3.1 - 3.1 Funktionsweise eines Mixers [Seite 113]
7.3.2 - 3.2 Übersicht verschaffen [Seite 113]
7.3.3 - 3.3 Kanalzüge [Seite 115]
7.3.3.1 - 3.3.1 Eingangsbuchsen [Seite 115]
7.3.3.2 - 3.3.2 Gain oder Trim [Seite 116]
7.3.3.3 - 3.3.3 Insert-Wege [Seite 118]
7.3.3.4 - 3.3.4 Equalizer [Seite 121]
7.3.3.5 - 3.3.5 Send-/Aux-Wege [Seite 129]
7.3.3.6 - 3.3.6 Panning [Seite 133]
7.3.3.7 - 3.3.7 Direct-Out [Seite 134]
7.3.4 - 3.4 Gruppen-/Summenkanäle [Seite 137]
7.3.4.1 - 3.4.1 Subgruppen und Routing [Seite 138]
7.3.5 - 3.5 Monitorwege [Seite 141]
7.3.6 - 3.6 Masterbereich [Seite 142]
7.3.6.1 - 3.6.1 Masterkanäle [Seite 143]
7.3.7 - 3.7 Anzeigen [Seite 143]
7.3.7.1 - 3.7.1 Level-Meter [Seite 144]
7.3.7.2 - 3.7.2 VU-Meter [Seite 147]
7.3.8 - 3.8 Digitale Mixer - Übersicht [Seite 149]
7.3.8.1 - 3.8.1 Analog-Digital-Hybride [Seite 150]
7.3.8.2 - 3.8.2 Softwaremixer [Seite 151]
7.3.9 - 3.9 Einsatzmöglichkeiten [Seite 152]
7.3.10 - 3.10 Automation [Seite 153]
7.3.11 - 3.11 Welchen Mixer brauche ich? - Kaufkriterien [Seite 154]
8 - Teil 2: Outboard-Equipment & Effekte [Seite 157]
8.1 - Kapitel 4: Grundsätzliches zu Effekten [Seite 159]
8.1.1 - 4.1 Effektekategorien [Seite 160]
8.2 - Kapitel 5: Dynamikaufbereitung [Seite 161]
8.2.1 - 5.1 Kompressor [Seite 161]
8.2.1.1 - 5.1.1 Funktionsweise [Seite 161]
8.2.1.2 - 5.1.2 Parameterbeschreibung [Seite 163]
8.2.1.3 - 5.1.3 Spezielle Kompressoreffekte [Seite 167]
8.2.1.4 - 5.1.4 Weitere Ausführungen [Seite 168]
8.2.1.5 - 5.1.5 Kaufkriterien [Seite 168]
8.2.2 - 5.2 Limiter [Seite 169]
8.2.2.1 - 5.2.1 Funktionsweise [Seite 170]
8.2.2.2 - 5.2.2 Parameterbeschreibung [Seite 171]
8.2.3 - 5.3 Expander [Seite 172]
8.2.3.1 - 5.3.1 Funktionsweise [Seite 172]
8.2.3.2 - 5.3.2 Parameterbeschreibung [Seite 174]
8.2.4 - 5.4 Noisegate [Seite 175]
8.2.4.1 - 5.4.1 Funktionsweise [Seite 176]
8.2.5 - 5.5 Denoiser [Seite 179]
8.2.5.1 - 5.5.1 Funktionsweise [Seite 179]
8.2.5.2 - 5.5.2 Parameterbeschreibung [Seite 180]
8.2.5.3 - 5.5.3 Kaufkriterien [Seite 180]
8.2.6 - 5.6 De-Esser [Seite 180]
8.2.6.1 - 5.6.1 Funktionsweise [Seite 181]
8.2.6.2 - 5.6.2 Parameterbeschreibung [Seite 181]
8.2.6.3 - 5.6.3 Kaufkriterien [Seite 183]
8.2.7 - 5.7 Transient Designer [Seite 184]
8.2.7.1 - 5.7.1 Funktionsweise und Parameterbeschreibung [Seite 185]
8.2.8 - 5.8 De-Clicker [Seite 188]
8.2.8.1 - 5.8.1 Funktionsweise [Seite 189]
8.2.8.2 - 5.8.2 Parameterbeschreibung [Seite 189]
8.2.8.3 - 5.8.3 Kaufkriterien [Seite 190]
8.3 - Kapitel 6: Filtereffekte [Seite 191]
8.3.1 - 6.1 Equalizer [Seite 191]
8.3.1.1 - 6.1.1 Spezielle Equalizer [Seite 191]
8.3.1.2 - 6.1.2 Kaufkriterien [Seite 194]
8.4 - Kapitel 7: Raumklangerzeuger [Seite 199]
8.4.1 - 7.1 Hall - die Basics [Seite 199]
8.4.1.1 - 7.1.1 Direktschall contra Raumschall [Seite 199]
8.4.2 - 7.2 Raumschall und frühe Reflexionen [Seite 200]
8.4.2.1 - 7.2.1 Aufbau - die »Anatomie« des Halls [Seite 203]
8.4.2.2 - 7.2.2 Höreindruck [Seite 203]
8.4.3 - 7.3 Reverb [Seite 204]
8.4.3.1 - 7.3.1 Parameterbeschreibung [Seite 205]
8.4.3.2 - 7.3.2 Historische Hallgeräte [Seite 207]
8.4.3.3 - 7.3.3 Spezielle Reverbeffekte [Seite 210]
8.4.3.4 - 7.3.4 Softwareausführung [Seite 211]
8.4.3.5 - 7.3.5 Kaufkriterien [Seite 211]
8.4.4 - 7.4 Delay [Seite 212]
8.4.4.1 - 7.4.1 Funktionsweise [Seite 213]
8.4.4.2 - 7.4.2 Parameterbeschreibung [Seite 213]
8.4.4.3 - 7.4.3 Spezielle Delayeffekte [Seite 214]
8.4.4.4 - 7.4.4 Kaufkriterien [Seite 215]
8.5 - Kapitel 8: Modulationseffekte [Seite 219]
8.5.1 - 8.1 Grundlagen der Akustiklehre [Seite 219]
8.5.1.1 - 8.1.1 Phasenverschiebung [Seite 219]
8.5.1.2 - 8.1.2 Interferenz [Seite 220]
8.5.2 - 8.2 Funktionsweise [Seite 222]
8.5.3 - 8.3 Chorus [Seite 223]
8.5.3.1 - 8.3.1 Funktionsweise [Seite 223]
8.5.3.2 - 8.3.2 Parameterbeschreibung [Seite 223]
8.5.4 - 8.4 Flanger [Seite 225]
8.5.4.1 - 8.4.1 Funktionsweise [Seite 225]
8.5.4.2 - 8.4.2 Parameterbeschreibung [Seite 225]
8.5.5 - 8.5 Phaser [Seite 227]
8.5.5.1 - 8.5.1 Funktionsweise [Seite 227]
8.5.5.2 - 8.5.2 Parameterbeschreibung [Seite 228]
8.5.6 - 8.6 Vibrato [Seite 229]
8.5.6.1 - 8.6.1 Funktionsweise [Seite 229]
8.5.6.2 - 8.6.2 Parameterbeschreibung [Seite 229]
8.5.6.3 - 8.6.3 Vibratoähnliche Effekte [Seite 230]
8.5.7 - 8.7 Autopanning [Seite 231]
8.5.7.1 - 8.7.1 Funktionsweise [Seite 231]
8.5.7.2 - 8.7.2 Parameterbeschreibung [Seite 232]
8.5.8 - 8.8 Kaufkriterien [Seite 233]
8.6 - Kapitel 9: Verzerrungseffekte [Seite 235]
8.6.1 - 9.1 Distortion, Overdrive und Ähnliches [Seite 235]
8.6.1.1 - 9.1.1 Funktionsweise [Seite 235]
8.6.1.2 - 9.1.2 Parameterbeschreibung [Seite 237]
8.6.1.3 - 9.1.3 Weitere Verzerrereffekte [Seite 238]
8.6.1.4 - 9.1.4 Bauweise [Seite 238]
8.6.1.5 - 9.1.5 Kaufkriterien [Seite 240]
8.7 - Kapitel 10: Psychoakustikeffekte [Seite 243]
8.7.1 - 10.1 Exciter [Seite 243]
8.7.1.1 - 10.1.1 Funktionsweise [Seite 244]
8.7.1.2 - 10.1.2 Parameterbeschreibung [Seite 245]
8.7.1.3 - 10.1.3 Softwareausführung [Seite 246]
8.7.2 - 10.2 Enhancer [Seite 246]
8.7.2.1 - 10.2.1 Funktionsweise [Seite 247]
8.7.3 - 10.3 Subharmonikprozessoren [Seite 247]
8.7.3.1 - 10.3.1 Funktionsweise [Seite 247]
8.7.4 - 10.4 Kaufkriterien [Seite 247]
8.8 - Kapitel 11: Sonstige Effekte [Seite 249]
8.8.1 - 11.1 Pitchkorrektur [Seite 249]
8.8.1.1 - 11.1.1 Funktionsweise [Seite 250]
8.8.1.2 - 11.1.2 Parameterbeschreibung [Seite 250]
8.8.1.3 - 11.1.3 Weitere Softwareausführungen [Seite 252]
8.8.1.4 - 11.1.4 Kaufkriterien [Seite 253]
8.9 - Kapitel 12: Masteringeffekte [Seite 255]
8.9.1 - 12.1 Paragrafischer Equalizer [Seite 255]
8.9.1.1 - 12.1.1 Funktionsweise [Seite 255]
8.9.1.2 - 12.1.2 Parameterbeschreibung [Seite 255]
8.9.2 - 12.2 Multiband-Dynamikbearbeitung [Seite 256]
8.9.2.1 - 12.2.1 Funktionsweise [Seite 257]
8.9.2.2 - 12.2.2 Parameterbeschreibung [Seite 257]
8.9.3 - 12.3 Harmonic Exciter [Seite 258]
8.9.3.1 - 12.3.1 Funktionsweise [Seite 258]
8.9.3.2 - 12.3.2 Parameterbeschreibung [Seite 258]
8.9.4 - 12.4 Stereo Imager [Seite 259]
8.9.4.1 - 12.4.1 Funktionsweise [Seite 259]
8.9.4.2 - 12.4.2 Parameterbeschreibung [Seite 260]
8.9.5 - 12.5 Loudness Maximizer [Seite 261]
8.9.5.1 - 12.5.1 Funktionsweise [Seite 262]
8.9.5.2 - 12.5.2 Parameterbeschreibung [Seite 262]
8.9.6 - 12.6 Dithering [Seite 263]
8.9.6.1 - 12.6.1 Parameterbeschreibung [Seite 265]
8.9.7 - 12.7 Kaufkriterien [Seite 266]
8.10 - Kapitel 13: Mic-Preamps und Kanalzüge [Seite 267]
8.10.1 - 13.1 Funktionsweise [Seite 267]
8.10.2 - 13.2 Parameterbeschreibung [Seite 268]
8.10.3 - 13.3 Extras [Seite 269]
8.10.4 - 13.4 Kaufkriterien [Seite 271]
8.11 - Kapitel 14: Multieffektgeräte [Seite 273]
8.11.1 - 14.1 Kaufkriterien Outboard-Equipment [Seite 273]
8.12 - Kapitel 15: Racksysteme [Seite 275]
8.12.1 - 15.1 Standards [Seite 275]
8.12.2 - 15.2 Details [Seite 276]
8.12.3 - 15.3 Transportracks [Seite 277]
8.12.4 - 15.4 Rigs [Seite 278]
8.12.5 - 15.5 Racks im Eigenbau [Seite 279]
8.12.6 - 15.6 Checkliste Racks [Seite 280]
8.12.6.1 - 15.6.1 Kaufkriterien [Seite 281]
8.12.6.2 - 15.6.2 Installationstipps [Seite 281]
8.12.7 - 15.7 Sauberer Strom und Filternetzleisten [Seite 281]
8.13 - Kapitel 16: Kleine Kabelkunde [Seite 283]
8.13.1 - 16.1 Qualitätsprüfung [Seite 283]
8.13.2 - 16.2 Symmetrisch/unsymmetrisch [Seite 287]
8.13.3 - 16.3 Steckertypen [Seite 288]
8.13.3.1 - 16.3.1 Klinke [Seite 288]
8.13.3.2 - 16.3.2 XLR [Seite 289]
8.13.4 - 16.4 Cinch [Seite 290]
8.13.5 - 16.5 MIDI [Seite 290]
8.13.6 - 16.6 Handhabung und Lagerung [Seite 291]
8.13.7 - 16.7 Kabel im Eigenbau [Seite 291]
8.13.7.1 - 16.7.1 Looms und Multicores [Seite 291]
8.13.7.2 - 16.7.2 Steckfelder und Patchbays [Seite 292]
8.13.8 - 16.8 Farbcodierung und Organisation [Seite 294]
9 - Teil 3: Instrumente [Seite 295]
9.1 - Kapitel 17: Mikrofone [Seite 297]
9.1.1 - 17.1 Dynamische Mikrofone [Seite 297]
9.1.2 - 17.2 Kondensatormikrofone [Seite 298]
9.1.3 - 17.3 Welche Mikrofone sind besser, dynamische oder Kondensatormikrofone? [Seite 300]
9.1.4 - 17.4 Frequenzgang [Seite 301]
9.1.5 - 17.5 Sind Großmembranmikrofone besser als Kleinmembranmikrofone? [Seite 302]
9.1.6 - 17.6 Richtcharakteristiken von Mikrofonen [Seite 303]
9.1.6.1 - 17.6.1 Niere [Seite 304]
9.1.6.2 - 17.6.2 Superniere [Seite 304]
9.1.6.3 - 17.6.3 Hyperniere [Seite 304]
9.1.6.4 - 17.6.4 Kugel [Seite 304]
9.1.6.5 - 17.6.5 Acht [Seite 305]
9.1.6.6 - 17.6.6 Fazit [Seite 305]
9.1.7 - 17.7 Mikrofonsets [Seite 305]
9.1.8 - 17.8 Stative und Zubehör [Seite 306]
9.1.8.1 - 17.8.1 Klammern [Seite 307]
9.1.8.2 - 17.8.2 Spinne [Seite 308]
9.1.8.3 - 17.8.3 Clips [Seite 308]
9.1.8.4 - 17.8.4 Schienen [Seite 309]
9.1.8.5 - 17.8.5 Stative [Seite 309]
9.1.8.6 - 17.8.6 Popp- und Windschutz [Seite 310]
9.1.9 - 17.9 Grundlegendes zum Mikrofoneinsatz [Seite 311]
9.1.10 - 17.10 Kaufkriterien [Seite 312]
9.1.11 - 17.11 Mikrofonierungstechniken [Seite 313]
9.1.11.1 - 17.11.1 »In your Face« [Seite 313]
9.1.11.2 - 17.11.2 Mikrofon von oben [Seite 314]
9.1.11.3 - 17.11.3 Overheads [Seite 315]
9.1.12 - 17.12 Stereomikrofonie [Seite 315]
9.1.12.1 - 17.12.1 XY-Mikrofonie [Seite 317]
9.1.12.2 - 17.12.2 MS-Mikrofonie [Seite 318]
9.1.12.3 - 17.12.3 AB-Mikrofonie [Seite 318]
9.1.12.4 - 17.12.4 ORTF-Mikrofonierung [Seite 319]
9.2 - Kapitel 18: Keyboards & Synthesizer [Seite 321]
9.2.1 - 18.1 Digitalpianos [Seite 321]
9.2.1.1 - 18.1.1 Kaufkriterien [Seite 322]
9.2.2 - 18.2 Vollautomaten - Begleit-Keyboards [Seite 323]
9.2.2.1 - 18.2.1 Kaufkriterien [Seite 324]
9.2.3 - 18.3 Synthesizer [Seite 325]
9.2.3.1 - 18.3.1 Subtraktive Synthese [Seite 325]
9.2.3.2 - 18.3.2 FM-Synthese [Seite 328]
9.2.3.3 - 18.3.3 Synthesefilter und Spielparameter [Seite 328]
9.2.3.4 - 18.3.4 Kaufkriterien [Seite 329]
9.2.4 - 18.4 Sampler [Seite 330]
9.2.4.1 - 18.4.1 Hardwaresampler [Seite 330]
9.2.4.2 - 18.4.2 Softwaresampler [Seite 330]
9.2.4.3 - 18.4.3 Sample-Basics [Seite 331]
9.2.4.4 - 18.4.4 Kaufkriterien [Seite 333]
9.3 - Kapitel 19: Gitarren & Bässe [Seite 335]
9.3.1 - 19.1 E-Gitarren und -Bässe [Seite 335]
9.3.2 - 19.2 Akustikgitarren [Seite 337]
9.3.3 - 19.3 Modeling-Gitarren [Seite 338]
9.3.4 - 19.4 Modeling contra Röhre contra Transistor - Gitarrenverstärker [Seite 339]
9.3.5 - 19.5 Recording-Tipps für Gitarren und Bässe [Seite 339]
9.3.6 - 19.6 Kaufkriterien - Gitarrenverstärker [Seite 344]
9.4 - Kapitel 20: Schlagzeug & E-Drums [Seite 345]
9.4.1 - 20.1 Pads & Racks [Seite 345]
9.4.2 - 20.2 E-Drum-Module [Seite 346]
10 - Teil 4: MIDI [Seite 349]
10.1 - Kapitel 21: Das ominöse MIDI [Seite 351]
10.1.1 - 21.1 Protokoll [Seite 351]
10.1.1.1 - 21.1.1 Anwendungsgebiete für MIDI [Seite 352]
10.1.1.2 - 21.1.2 MIDI-Geräte verbinden [Seite 353]
10.2 - Kapitel 22: MIDI und USB/FireWire [Seite 357]
10.2.1 - 22.1 Wer oder was ist General MIDI? [Seite 358]
10.3 - Kapitel 23: MIDI-Interfaces [Seite 361]
10.4 - Kapitel 24: Audio in MIDI wandeln [Seite 363]
10.4.1 - 24.1 Beispiel: Guitar-to-MIDI-Converter [Seite 363]
10.4.1.1 - 24.1.1 Funktionsweise und Einsatzfeld [Seite 364]
10.4.2 - 24.2 Beispiel: Softwarelösung für Audio-to-MIDI-Converter [Seite 364]
10.4.3 - 24.3 MIDI-Converter - ein Fazit [Seite 365]
10.5 - Kapitel 25: MIDI-Programmierung [Seite 367]
10.6 - Kapitel 26: MIDI-Recording [Seite 371]
10.6.1 - 26.1 Step by Step [Seite 371]
10.6.2 - 26.2 Quantisierung [Seite 371]
11 - Teil 5: Software [Seite 375]
11.1 - Kapitel 27: Softwarestudios/ Sequenzerprogramme [Seite 377]
11.1.1 - 27.1 Cockos REAPER [Seite 377]
11.1.2 - 27.2 Steinberg Cubase [Seite 378]
11.1.3 - 27.3 Propellerhead Reason [Seite 380]
11.1.4 - 27.4 Ableton Live [Seite 382]
11.1.5 - 27.5 Bitwig Studio [Seite 383]
11.1.6 - 27.6 Samplitude [Seite 384]
11.2 - Kapitel 28: Audiobearbeitungsprogramme [Seite 387]
11.2.1 - 28.1 Audacity [Seite 387]
11.2.2 - 28.2 Steinberg WaveLab [Seite 391]
11.2.3 - 28.3 Celemony Melodyne [Seite 392]
11.3 - Kapitel 29: Software-Protokolle und -schnittstellen [Seite 395]
11.3.1 - 29.1 ASIO [Seite 395]
11.3.2 - 29.2 VST [Seite 395]
11.3.3 - 29.3 ReWire [Seite 396]
11.3.4 - 29.4 VST System Link [Seite 396]
11.3.5 - 29.5 VST Connect [Seite 396]
11.3.6 - 29.6 Synchronisation - SMPTE-Timecode [Seite 397]
11.4 - Kapitel 30: Software-Plug-ins [Seite 399]
11.4.1 - 30.1 Synthesizer [Seite 399]
11.4.1.1 - 30.1.1 LennarDigital Sylenth1 [Seite 400]
11.4.1.2 - 30.1.2 Reveal Sound Spire [Seite 401]
11.4.1.3 - 30.1.3 NI Massive [Seite 402]
11.4.2 - 30.2 Sampler [Seite 403]
11.4.2.1 - 30.2.1 Softwaresampler [Seite 403]
11.4.2.2 - 30.2.2 Drum- & Percussionsampler [Seite 405]
11.4.2.3 - 30.2.3 Sample-Instrumente [Seite 407]
11.4.2.4 - 30.2.4 Spezialisierte Sample-Player [Seite 411]
11.4.2.5 - 30.2.5 Loop-Sampler und Loop-Player [Seite 413]
11.4.2.6 - 30.2.6 Sample-Player und Sample-Sammlungen [Seite 415]
11.4.2.7 - 30.2.7 Sample-Bearbeitungstools [Seite 417]
11.4.3 - 30.3 Effekte [Seite 417]
11.4.3.1 - 30.3.1 Instrumentenbezogene Plug-in-Effekte [Seite 418]
11.4.3.2 - 30.3.2 Multieffekt-Bundles [Seite 420]
12 - Teil 6: Aufnahme [Seite 423]
12.1 - Kapitel 31: Zielsetzung/Planung [Seite 425]
12.1.1 - 31.1 Simultane Mehrspuraufnahmen [Seite 425]
12.1.2 - 31.2 Spur für Spur [Seite 426]
12.1.3 - 31.3 Die Reihenfolge [Seite 427]
12.1.3.1 - 31.3.1 Methode 1: Alle spielen, alle sind zu hören [Seite 428]
12.1.3.2 - 31.3.2 Methode 2: Alle spielen, nur einer ist zu hören [Seite 429]
12.1.3.3 - 31.3.3 Methode 3: Nur einer spielt, nur einer ist zu hören (!) [Seite 430]
12.1.4 - 31.4 Click-Track [Seite 431]
12.1.5 - 31.5 Einpegeln [Seite 431]
12.1.6 - 31.6 Teamgeist oder: Wie man die Ruhe bewahrt [Seite 432]
12.2 - Kapitel 32: Recording konkret [Seite 435]
12.2.1 - 32.1 Schlagzeugaufnahmen [Seite 435]
12.2.1.1 - 32.1.1 Räumlichkeiten [Seite 435]
12.2.1.2 - 32.1.2 Strategie [Seite 437]
12.2.1.3 - 32.1.3 Mikrofonierung [Seite 438]
12.2.1.4 - 32.1.4 Checkliste »Drums mikrofonieren« [Seite 440]
12.2.1.5 - 32.1.5 Trigger [Seite 440]
12.2.1.6 - 32.1.6 Checkliste »Drums triggern« [Seite 441]
12.2.2 - 32.2 Gitarren-/Bassaufnahmen [Seite 442]
12.2.2.1 - 32.2.1 Mikrofonierung von Lautsprechern [Seite 442]
12.2.2.2 - 32.2.2 Mikrofonwahl [Seite 443]
12.2.2.3 - 32.2.3 Lautsprecher und Mikrofonpositionierung [Seite 443]
12.2.2.4 - 32.2.4 Direkteinspeisung von Gitarrensignalen [Seite 445]
12.2.2.5 - 32.2.5 Mikrofonierung von Akustikgitarren [Seite 447]
13 - Teil 7: Mix und Mastering [Seite 451]
13.1 - Kapitel 33: Vorbereitung und Wichtiges vorab [Seite 453]
13.1.1 - 33.1 Zeitplan [Seite 453]
13.1.2 - 33.2 Batterien, Monitore, Handys und Straßenlärm [Seite 454]
13.1.3 - 33.3 Kaffee! [Seite 455]
13.2 - Kapitel 34: Mixing-Session [Seite 457]
13.2.1 - 34.1 Zielsetzung/Planung [Seite 457]
13.2.2 - 34.2 Ein Klangbild schaffen [Seite 457]
13.2.2.1 - 34.2.1 Weite und Tiefe erzeugen [Seite 458]
13.2.2.2 - 34.2.2 Lautstärke (Tiefenverhältnisse) [Seite 460]
13.2.2.3 - 34.2.3 Laufzeitdifferenz (Tiefenverhältnisse) [Seite 460]
13.2.2.4 - 34.2.4 Frequenzverhalten [Seite 460]
13.2.3 - 34.3 Ein Track im Mix [Seite 461]
13.2.3.1 - 34.3.1 Drums [Seite 461]
13.2.3.2 - 34.3.2 E-Bass [Seite 465]
13.2.3.3 - 34.3.3 Synthesizer und Keyboards [Seite 467]
13.2.3.4 - 34.3.4 Lead Vocals [Seite 469]
13.2.3.5 - 34.3.5 Background Vocals [Seite 471]
13.3 - Kapitel 35: Das Mastering [Seite 475]
13.3.1 - 35.1 Mastering-Equalizer [Seite 475]
13.3.2 - 35.2 Mastering-Reverb [Seite 476]
13.3.3 - 35.3 Multiband Harmonic Exciter [Seite 477]
13.3.4 - 35.4 Multibandkompression [Seite 477]
13.3.5 - 35.5 Multiband Stereo Imaging [Seite 479]
13.4 - Kapitel 36: Die eigene CD [Seite 481]
13.5 - Kapitel 37: Datenarchivierung [Seite 483]
14 - Anhang A: Basiswissen Homerecording [Seite 485]
14.1 - A.1 Punch-In/Punch-Out [Seite 485]
14.2 - A.2 Was um Himmels willen ist ein Kaltgerätestecker? [Seite 485]
14.3 - A.3 Frequenzumfang und Dynamikumfang [Seite 486]
14.4 - A.4 Mehr Bits = besser? [Seite 489]
14.5 - A.5 44,1 oder 96 kHz? - oder: Was sich sonst noch mit der Samplingfrequenz ändert [Seite 489]
14.6 - A.6 ASIO, EASI, MME - Treiber unter sich [Seite 490]
15 - Anhang B: PIN-Belegungen von Kabeln [Seite 491]
15.1 - B.1 NF-Kabel [Seite 491]
15.2 - B.2 MIDI- und DMX-Kabel [Seite 493]
16 - Anhang C: MIDI-Tabellen [Seite 495]
17 - Anhang D: EQing-Tabellen [Seite 499]
18 - Anhang E: Delay-Tabelle [Seite 509]
19 - Anhang F: Danksagungen [Seite 513]
20 - Anhang G: Hersteller- und andere nützliche Links [Seite 515]
21 - Anhang H: Literatur [Seite 517]
22 - Stichwortverzeichnis [Seite 519]