Bild-Sprache

1 - Inhalt [Seite 5]
2 - 1. Einführung [Seite 9]
2.1 - 1.1. Perspektiven einer aktuellen Rhetorik [Seite 15]
2.2 - 1.2. Potentiale der audio-visuellen Rhetorik [Seite 26]
2.3 - 1.3. Forschungsbericht [Seite 34]
2.3.1 - 1.3.1. Figurenlehren des Films [Seite 34]
2.3.2 - 1.3.2. Filmrhetoriken [Seite 40]
3 - 2. Film als Zeichensystem [Seite 51]
3.1 - 2.1. Die Achsen des Filmverstehens [Seite 51]
3.2 - 2.2. Visuelle Notation als Methode [Seite 56]
3.3 - 2.3. Visuell orientierte Modelle der Filmanalyse [Seite 61]
3.4 - 2.4. Das Notationssystem audio-visueller Rhetorik [Seite 67]
4 - 3. Die rhetorische Maschine [Seite 77]
4.1 - 3.1. Das Funktionsmodell [Seite 78]
4.1.1 - 3.1.1. Film als Medium [Seite 79]
4.1.2 - 3.1.2. Der »Autor« des Films, der Rhetor im Film [Seite 82]
4.1.3 - 3.1.3. Rhetor - Medium - Adressat [Seite 86]
4.1.4 - 3.1.4. Die Ränder der Rhetorik [Seite 93]
4.2 - 3.2. Die rhetorischen Techniken [Seite 96]
4.2.1 - 3.2.1. Visuelle Argumentationen [Seite 99]
4.2.2 - 3.2.2. Die affektive Adressierung des Publikums [Seite 107]
4.2.2.1 - 3.2.2.1. Affektübertragung durch Identifikation: Das Ethos [Seite 111]
4.2.2.2 - 3.2.2.2. Die Rolle des Pathos im Film [Seite 121]
4.3 - 3.3. Die Topik als Instrumentarium von Argumentation und Affekterregung [Seite 131]
4.3.1 - 3.3.1. Visuelle Topoi des Films: Das Gesicht [Seite 138]
4.4 - 3.4. Rhetorische Figuren im Film [Seite 147]
5 - 4. Eine Fallstudie zum Werk Sergej Eisensteins [Seite 155]
5.1 - 4.1. Exkurs: Die rhetorische Filmtheorie Eisensteins [Seite 155]
5.1.1 - 4.1.1. Kunst als massenwirksames Instrument [Seite 158]
5.1.2 - 4.1.2. Die Adressierung des Publikums [Seite 160]
5.1.3 - 4.1.3. Stilistische Konzepte Eisensteins: Die »Montage der Attraktionen« [Seite 164]
5.1.4 - 4.1.4. Pathos als Propaganda [Seite 169]
5.2 - 4.2. Filmanalysen: Die stummen Bilderwerke Eisensteins [Seite 173]
5.2.1 - 4.2.1. Affe, Eule, Bulldogge: Animalische Typisierungen [Seite 173]
5.2.2 - 4.2.2. Die Ekstase der Maschine in Die Generallinie [Seite 179]
5.2.3 - 4.2.3. Die Frauen von Odessa [Seite 185]
5.2.3.1 - 4.2.3.1. Die Wiederkehr der Frauen von Odessa [Seite 196]
5.2.4 - 4.2.4. Die Metamorphose des Diebs in Streik [Seite 203]
5.2.5 - 4.2.5. Kerenski versus Kornilow: Die visuelle Argumentation einer Niederlage in Oktober [Seite 211]
6 - 5. Resümee [Seite 217]
7 - Literaturverzeichnis [Seite 223]
7.1 - Zitierte Internetquellen [Seite 244]
7.2 - Filmverzeichnis [Seite 244]
8 - Anhang [Seite 247]