Schweitzer Fachinformationen
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Music is surrounded by movement, from the arching back of the guitarist to the violinist swaying with each bow stroke. To John Paul Ito, these actions are not just a visual display; rather, they reveal what it really means for musicians to move with the beat, organizing the flow of notes from beat to beat and shaping the sound produced. By developing "focal impulse theory," Ito shows how a performer's choices of how to move with the meter can transform the music's expressive contours. Change the dance of the performer's body, and you change the dance of the notes. As Focal Impulse Theory deftly illustrates, bodily movements carry musical meaning and, in a very real sense, are meaning.
John Paul Ito is Associate Professor of Music Theory in the School of Music at Carnegie Mellon University.
Accessing Audiovisual MaterialsPrefaceCopyright AcknowledgmentsPart I: Introduction1. Introducing the Focal Impulse and its Theory2. Foundations in Music Theory and Cognitive SciencePart II: Basic Focal Impulse Theory3. The Basic Concept of the Focal Impulse4. Focal Impulses and Meter: The Simplest Cases5. The Sound of Focal Impulses6. More on Focal Impulses and Meter7. A Taxonomy of SyncopationsPart III: Expanding Focal Impulse Theory8. Special Cases of Focal Impulse Placement9. Anticipations and Secondary Focal Impulses10. Inflecting Focal Impulses Downward and Upward11. More Advanced Uses of Inflected Impulse Cycles12. Performing Metrical DissonancePart IV: Connecting Focal Impulse Theory13. Connections with Psychology14. Connections with Other Music ScholarshipPart V: Applying Focal Impulse Theory15. Metrical Dissonance in Brahms16. The First Movements of the Brahms Sonatas op. 120Conclusions: Placing Focal Impulse Theory in Larger ContextsGlossary: Focal Impulse Symbols and Their DefinitionsReferencesDiscographyIndex
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