Schnittstellen

Name: Schnittstellen | Serienmord im Film
Brand: Schüren Verlag GmbH
Price: 19.99 EUR
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Serienmord im Film

Stefan Höltgen(Autor*in)

Schüren Verlag GmbH

1. Auflage

Erschienen am 22. Dezember 2015

420 Seiten

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978-3-7410-0021-8 (ISBN)

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Inhalt

Intro
Der Autor
Impressum
Inhalt
1 Einleitung
1.1 Einführung
1.2 Gegenstand, Methode und Aufbau der Arbeit
1.2.1 Mord, Serienmord und Serienmörderfilm
1.2.2 Aufbau der Arbeit und Abgrenzung
1.3 Danksagung
2 Authentizität als Ästhetik der Konstruktion
2.1 Authentizitätsdiskussion in der Filmwissenschaft
2.1.1 Die Authentizitätsdiskussion in der Dokumentarfilm-Theorie
2.1.2 Die Authentizitätsdiskussion zu Doku-Fiktionen
2.1.3 Die Authentizitätsdiskussion zum True-Crime- und Serienmörderfilm
2.2 Authentizität im Serienmörderfilm
2.2.1 Authentisierung durch Historisierung
2.2.1.1 Dokumentarische Techniken
2.2.1.2 Referenzen an die Kriminalhistorie
2.2.1.3 Verstehende Geschichtsschreibung
2.2.2 Authentisierung durch Ontologisierung
2.2.2.1 Paratextualität
2.2.2.2 Intertextualität
2.2.2.3 Metalepse
2.2.3 Authentisierung durch Somatisierung
2.2.3.1 Techno-Affekte: Chok und Plötzlichkeit
2.2.3.2 Psycho-Affekt: «body genres» und «cinematic bodies»
2.2.3.3 Authentisierende Affekt-Ästhetiken des Serienmörderfilms
3 Motiv- und Diskursgeschichte des authentischen Serienmörderfilms
3.1 Die frühe Phase: Die nahen Ereignisse (1895-1945)
3.1.1 Mediensprung: DAS WACHSFIGURENKABINETT (D 1924, Paul Leni)
3.1.2 Ton-Not: THE LODGER (GB 1927, Alfred Hitchcock)
3.1.3 Topoi: DIE BÜCHSE DER PANDORA (D 1929, G. W. Pabst)
3.1.4 Konjunkturausnutzung: M - EINE STADT SUCHT EINEN MÖRDER (D 1931, Fritz Lang)
3.1.5 Killer in Color: DOCTOR X (USA 1932, Michael Curtiz)
3.1.6 Copycat: SUPERNATURAL (USA 1933, Victor Halperin)
3.1.7 Erwartungserwartung: PIÈGES (F 1939, Robert Siodmak)
3.1.8 Jedermänner: L'ASSASSIN HABITE ... AU 21(F 1939, Henri-Georges Clouzot)
3.1.9 Mercy Killing: ARSENIC AND OLD LACE (USA 1944, Frank Capra)
3.2 Die klassische Phase: Exil und Politik (1945-1959)
3.2.1 Mutter/Blick: THE SPIRAL STAIRCASE (USA 1947, Robert Siodmak)
3.2.2 Remade: LURED (USA 1947, Douglas Sirk)
3.2.3 Massenmord/Serienmord: MONSIEUR VERDOUX (USA 1947, Charles Chaplin)
3.2.4 Gesinnungswandel: THE SNIPER (USA 1952, Edward Dmytryk)
3.2.5 Transzendenz und Emergenz: HOUSE OF WAX (USA 1953, André de Toth)
3.2.6 Narration und Identität: ENSAYO DE UN CRIMEN (Mexiko 1955, Luis Buñuel)
3.2.7 Medienschuld: WHILE THE CITY SLEEPS (USA 1956, Fritz Lang)
3.2.8 Im Namen des Täters: NACHTS, WENN DER TEUFEL KAM (D 1957, Robert Siodmak)
3.2.9 Moral und Pädagogik: ES GESCHAH AM HELLICHTEN TAG (D 1958, Ladislao Vajda)
3.3 Die moderne Phase: Schock und Gewalt (1960-1989)
3.3.1 Zuschauerkontrolle: PSYCHO (USA 1960, Alfred Hitchcock)
3.3.2 Ent-Täuschungen: PEEPING TOM (USA 1960, Michael Powell)
3.3.3 Körper-Funktionen: BLOOD FEAST (USA 1963, Herschel Gordon Lewis)
3.3.4 Zitat oder Imitation? LE VAMPIRE DE DUSSELDORF (F/It/Sp 1965, Robert Hossein)
3.3.5 Analytische Perspektiven: THE BOSTON STRANGLER (USA 1968, Richard Fleischer)
3.3.6 Schwarzer Humor und Misogynie: FRENZY (GB 1973, Alfred Hitchcock)
3.3.7 Doku-Fiktion: DERANGED (USA 1974, Jeff Gillen und Alan Ormsby)
3.3.8 Zeichen und Wunden: THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE (USA 1974, Tobe Hooper)
3.3.9 Annäherung und Entfernung: ANGST (Österreich 1983, Gerald Kargl)
3.3.10 Porträt eines Serienmörders: HENRY - PORTRAIT OF A SERIAL KILLER (USA 1986, John McNaughton)
3.4 Die postmoderne Phase: Grenzüberschreitung (1990-2004)
3.4.1 Unendliche Lesbarkeit: THE SILENCE OF THE LAMBS (USA 1990, Jonathan Demme)
3.4.2 TV or not TV: C'EST ARRIVÉ PRÈ DE CHEZ VOUS (Belgien 1992, Rémy Belvaux, André Bonzel, Benoît Poelvoorde)
3.4.3 C/K: KALIFORNIA (USA 1993, Dominic Sena)
3.4.4 Augenkitzel: NATURAL BORN KILLERS (USA 1994, Oliver Stone)
3.4.5 Selbstreferenz: COPYCAT (USA 1995, Jon Amiel)
3.4.6 Experimental-Film: FUNNY GAMES (Österreich 1997, Michael Haneke)
3.4.7 Psychotopografie: THE CELL (USA 2000, Tarsem Singh)
3.4.8 Medienrealitäten: MONSTER (USA 2003, Patty Jenkins)
3.4.9 Transgression: THE LAST HORROR MOVIE (GB 2004, Julian Richards)
4 Zusammenfassung: Diskurse des Serienmörderfilms
4.1 Eine Motiv- und Technikgeschichte der Authentisierung
4.1.1 Bild- und Erzählmotive
4.1.2 Filmtechnologie
4.1.3 Affektproduktion
4.1.4 Distanzverlust und Verräumlichung
4.2 Referenzen und Reflexionen - Film- und Kunstgeschichte
4.2.1 Medien im Serienmörderfilm
4.2.2 Reflexionen
4.2.3 Referenzen
4.3 Film - Zuschauer - Zensur
4.3.1 Erwartungshaltungen
4.3.2 Public Relations
4.3.4 Zensur
4.4 Einfluss und Rückfluss - Filme, Kriminologie und Justiz
4.4.1 Fallgeschichte(n)
4.4.2 Kriminalistik im Serienmörderfilm
4.4.3 Konsequenzen
4.4.4 Copycat
4.5 Verstehbarmachung eines kulturellen Traumas
4.5.1 Das Verstehenwollen als Motivation
4.5.2 Psychologische Motive
4.5.3 Serienmord als politische Parabel
4.6 Schluss
5 Quellen- und Literaturverzeichnis
5.1 Film- und Tonquellen
5.2 Ausgaben und Forschungsliteratur
5.3 Abbildungen
6 Personenregister
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7 Filmregister
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