Beethoven-Handbuch

1 - Cover [Seite 1]
2 - Titel [Seite 3]
3 - Impressum [Seite 4]
4 - Inhalt [Seite 5]
5 - Vorwort [Seite 13]
6 - Allgemeine Literatur [Seite 15]
7 - Zeittafel [Seite 17]
8 - BEETHOVEN UND SEINE WELTvon Martin Geck [Seite 33]
8.1 - ». ist er ganz für das Große und Erhabene«Jugend und erste Erfolge (1770-1801) [Seite 34]
8.1.1 - Im Spannungsfeld von Katholizismus, Absolutismus, Aufklärung und Französischer Revolution [Seite 34]
8.1.2 - Unter Aufsicht des Vaters, unter Kuratel des Kurfürsten [Seite 35]
8.1.3 - Virtuosenauftritte in der Wiener Gesellschaft [Seite 37]
8.1.4 - Selbstbewusstsein gegenüber den Verlegern: Beginn der Opuszählung [Seite 39]
8.1.5 - Ein erster Durchmarsch durch die einschlägigen instrumentalen Gattungen [Seite 40]
8.2 - ». um in die Reihe würdiger Künstler und Menschen aufgenommen zu werden«Radikalisierung der künstlerischen Ansprüche (1802-1804) [Seite 41]
8.2.1 - Das Heiligenstädter Testament [Seite 41]
8.2.2 - Der »neue Weg« [Seite 43]
8.2.3 - Der »neue Weg« im Kontext der zeitgenössischen Musikästhetik [Seite 44]
8.2.4 - »Sturm«-Sonate und »Eroica« als bedeutende Beispiele des »neuen Weges« [Seite 46]
8.3 - »Manchmal mögte ich bald Toll werden über meinen unverdienten Ruhm«Beethoven im Zenit seiner Karriere (1805-1815) [Seite 49]
8.3.1 - Im Zentrum des Wiener Musiklebens [Seite 49]
8.3.2 - Ein Kunst-Heros der napoleonischen Ära [Seite 53]
8.3.3 - Empirisches Leben und Schaffensbiografie [Seite 55]
8.4 - »Muss es sein? - Es muss sein!«Anhaltendes Wachstum in der Kunst, zunehmende Vereinsamung im Leben (1816-1827) [Seite 58]
8.4.1 - Neuorientierung im Medium der Klavier- und Kammermusik [Seite 58]
8.4.2 - »Missa solemnis« und Neunte Sinfonie: Beethovens Akademie von 1824 als Schlusspunkt seines öffentlichen Wirkens [Seite 60]
8.4.3 - Die letzten Quartette [Seite 62]
8.5 - »Immer das ganze vor Augen«Beethovens Werk im musikästhetischen und philosophischen Diskurs [Seite 66]
8.5.1 - Struktur [Seite 67]
8.5.2 - Rhetorik und Narrativität [Seite 69]
8.5.3 - Exkurs: »Struktur« und »Gestus« im Scherzo der Klaviersonate op. 28 [Seite 70]
8.5.4 - Ausdruck [Seite 72]
8.5.5 - Philosophie [Seite 77]
8.6 - Zitierte Literatur [Seite 85]
9 - DIE SINFONIENvon Konrad Küster [Seite 89]
9.1 - Sinfonisches Ouvre [Seite 90]
9.1.1 - Beethoven oder: Was ist »Sinfonie«? [Seite 90]
9.1.2 - Probleme einer »zentralen Werkgruppe« [Seite 93]
9.1.3 - Sinfonie vor und nach Beethoven: Historische Überlegungen [Seite 95]
9.1.4 - Stationen einer Entwicklung - als Sinfoniker? [Seite 96]
9.2 - Sinfonische Probleme [Seite 99]
9.2.1 - Sonatenform [Seite 99]
9.2.2 - Satztypen [Seite 108]
9.2.3 - Besetzung: Routine und Effekte [Seite 110]
9.3 - Werkbesprechungen [Seite 111]
9.3.1 - Zusammenhänge? [Seite 111]
9.3.2 - Erste Sinfonie C-Dur op. 21 [Seite 112]
9.3.3 - Zweite Sinfonie D-Dur op. 36 [Seite 119]
9.3.4 - Dritte Sinfonie Es-Dur op. 55 (»Eroica«) [Seite 123]
9.3.5 - Vierte Sinfonie B-Dur op. 60 [Seite 129]
9.3.6 - Fünfte Sinfonie c-Moll op. 67 [Seite 133]
9.3.7 - Sechste Sinfonie F-Dur op. 68 (»Pastorale«) [Seite 138]
9.3.8 - Siebte Sinfonie A-Dur op. 92 [Seite 144]
9.3.9 - Achte Sinfonie F-Dur op. 93 [Seite 149]
9.3.10 - Wellingtons Sieg oder Die Schlacht bei Vittoria op. 91 [Seite 151]
9.3.11 - Neunte Sinfonie d-Moll op. 125 [Seite 152]
9.4 - Zitierte Literatur [Seite 161]
10 - DIE KONZERTEvon Andreas Krause [Seite 163]
10.1 - Instrumentales Theater [Seite 164]
10.2 - Der Blick zurück: Mozart [Seite 166]
10.3 - Ein Modell für Romantik und Moderne? [Seite 168]
10.4 - Kadenzen [Seite 169]
10.5 - Werkbesprechungen [Seite 170]
10.5.1 - Klavierkonzert Es-Dur WoO 4 [Seite 170]
10.5.2 - Rondo für Klavier und Orchester WoO 6 · Zweites Klavierkonzert B-Dur op. 19 [Seite 173]
10.5.3 - Erstes Klavierkonzert C-Dur op. 15 [Seite 177]
10.5.4 - Drittes Klavierkonzert c-Moll op. 37 [Seite 181]
10.5.5 - Konzert für Klavier, Violine und Violoncello op. 56 C-Dur (»Tripelkonzert«) [Seite 185]
10.5.6 - Konzertsatz für Violine C-Dur WoO 5 · Romanze für Violine und Orchester G-Dur op. 40 · Romanze für Violine und Orchester F-Dur op. 50 · Violinkonzert D-Dur op. 61 (Klavierfassung des Violinkonzerts) [Seite 187]
10.5.7 - Viertes Klavierkonzert G-Dur op. 58 [Seite 193]
10.5.8 - Fünftes Klavierkonzert Es-Dur op. 73 [Seite 200]
10.6 - Zitierte Literatur [Seite 204]
11 - DIE STREICHQUARTETTEvon Jürgen Heidrich [Seite 205]
11.1 - Einleitung [Seite 206]
11.2 - Frühe Quartette [Seite 207]
11.2.1 - Streichquartett D-Dur op. 18, Nr. 3 [Seite 208]
11.2.2 - Streichquartett F-Dur op. 18, Nr. 1 [Seite 210]
11.2.3 - Streichquartett G-Dur op. 18, Nr. 2 [Seite 211]
11.2.4 - Streichquartett c-Moll op. 18, Nr. 4 [Seite 213]
11.2.5 - Streichquartett A-Dur op. 18, Nr. 5 [Seite 214]
11.2.6 - Streichquartett B-Dur op. 18, Nr. 6 [Seite 215]
11.3 - Mittlere Quartette [Seite 218]
11.3.1 - Streichquartett F-Dur op. 59, Nr. 1 [Seite 219]
11.3.2 - Streichquartett e-Moll op. 59, Nr. 2 [Seite 221]
11.3.3 - Streichquartett C-Dur op. 59, Nr. 3 [Seite 223]
11.3.4 - Streichquartett Es-Dur op. 74 (»Harfen-Quartett«) [Seite 225]
11.3.5 - Streichquartett f-Moll op. 95 [Seite 227]
11.4 - Späte Quartette [Seite 230]
11.4.1 - Streichquartett Es-Dur op. 127 [Seite 231]
11.4.2 - Streichquartett a-Moll op. 132 [Seite 234]
11.4.3 - Streichquartett B-Dur op. 130 [Seite 237]
11.4.4 - »Große Fuge« B-Dur op. 133 [Seite 241]
11.4.5 - Streichquartett cis-Moll op. 131 [Seite 242]
11.4.6 - Streichquartett F-Dur op. 135 [Seite 247]
11.5 - Zitierte Literatur [Seite 250]
12 - FIDELIOvon Robert Maschka [Seite 251]
12.1 - Einleitung [Seite 252]
12.1.1 - Entstehung [Seite 252]
12.1.2 - Daten zum Werk und zu seiner Edition [Seite 254]
12.1.3 - Handlung [Seite 255]
12.2 - Frühfassungen [Seite 257]
12.2.1 - »Urleonore« (1805) [Seite 257]
12.2.2 - »Leonore« (1806) [Seite 259]
12.3 - Ouvertüren [Seite 260]
12.3.1 - Verständlichkeit versus Abstraktion - Die Leonoren-Ouvertüren II und III [Seite 260]
12.3.2 - Leonoren-Ouvertüre I [Seite 262]
12.3.3 - Fidelio-Ouvertüre [Seite 263]
12.4 - Musikdramaturgie [Seite 265]
12.4.1 - Fidelio als Werkganzes [Seite 265]
12.4.2 - Zwischen Pflicht und Willen - Moral als Handlungsgrundlage [Seite 265]
12.4.3 - Zeit als Handlungsmovens [Seite 267]
12.4.4 - Tonarten-Semantik [Seite 267]
12.4.5 - Eingliederungen [Seite 268]
12.4.6 - Opportunistische Musik [Seite 270]
12.4.7 - Idiome des Brutalen [Seite 271]
12.4.8 - Selbstvergewisserung durch Introspektion [Seite 271]
12.4.9 - Zwischen den Akten [Seite 272]
12.4.10 - Klangverdüsterung [Seite 274]
12.4.11 - Musik des Todes und der Tatkraft [Seite 275]
12.4.12 - (Mit-)Menschenbilder [Seite 275]
12.4.13 - Demaskierungen [Seite 276]
12.4.14 - Freiheitsfeier [Seite 277]
12.5 - Rezeption [Seite 278]
12.6 - Zitierte Literatur [Seite 281]
13 - CHRISTUS AM ÖLBERGE, KANTATEN, CHORLYRIKvon Tobias Janz [Seite 283]
13.1 - Am Rand des Kanons [Seite 284]
13.2 - Die Bonner Kaiser-Kantaten [Seite 286]
13.2.1 - Trauerkantate auf den Tod Kaiser Josephs II. WoO 87 [Seite 286]
13.2.2 - Kantate auf die Erhebung Leopolds II. zur Kaiserwürde WoO 88 [Seite 288]
13.3 - Lyrik für Chor, Solisten und Orchester [Seite 289]
13.3.1 - »Opferlied« op. 121b [Seite 289]
13.3.2 - »Bundeslied« op. 122 [Seite 291]
13.3.3 - »Elegischer Gesang« op. 118 [Seite 292]
13.3.4 - »Meeres Stille und Glückliche Fahrt« op. 112 [Seite 292]
13.4 - »Christus am Ölberge« op. 85 [Seite 295]
13.5 - Die »Chorfantasie« op. 80 [Seite 302]
13.6 - Chormusik zum Wiener Kongress [Seite 305]
13.6.1 - »Ihr weisen Gründer glücklicher Staaten« WoO 95 und »Der glorreiche Augenblick« op. 136 [Seite 305]
13.7 - Zitierte Literatur [Seite 310]
14 - BALLETTE, SCHAUSPIELMUSIKEN, OUVERTÜRENvon Wolfgang Winterhager [Seite 313]
14.1 - Ballette [Seite 314]
14.1.1 - Musik zu einem Ritterballett WoO 1 [Seite 314]
14.1.2 - Die Geschöpfe des Prometheus op. 43 [Seite 315]
14.2 - Schauspielmusiken [Seite 317]
14.2.1 - Ouvertüre zu »Coriolan« op. 62 [Seite 318]
14.2.2 - Musik zu »Egmont« op. 84 [Seite 319]
14.2.3 - Musiken zu »König Stephan« op. 117 und »Die Ruinen von Athen« op. 113 [Seite 323]
14.2.4 - Triumphmarsch zu »Tarpeja« WoO 2a [Seite 326]
14.2.5 - Ouvertüre »Die Weihe des Hauses« op. 124, Marsch mit Chor op. 114, Chor WoO 98 [Seite 327]
14.3 - Politische Gelegenheitskompositionen [Seite 328]
14.3.1 - Germania (Schlussgesang aus »Die gute Nachricht«) WoO 94 [Seite 329]
14.3.2 - Chor auf die verbündeten Fürsten WoO 95 [Seite 330]
14.3.3 - Es ist vollbracht (Schlussgesang aus »Die Ehrenpforten«) WoO 97 [Seite 330]
14.3.4 - Musik zu »Leonore Prohaska« WoO 96 [Seite 331]
14.4 - Ouvertüre »Zur Namensfeier« op. 115 [Seite 332]
14.5 - Zitierte Literatur [Seite 333]
15 - DIE MESSENvon Martin Geck [Seite 335]
15.1 - Gattungsgeschichtlicher und -ästhetischer Kontext [Seite 336]
15.2 - Beethovens Messen und der Diskurs über die »wahre Kirchenmusik« [Seite 337]
15.3 - Die C-Dur-Messe op. 86 [Seite 340]
15.4 - Missa solemnis op. 123 [Seite 342]
15.4.1 - Werkgeschichte [Seite 342]
15.4.2 - Ästhetische Würdigung [Seite 344]
15.4.3 - Rezeption [Seite 348]
15.5 - Zitierte Literatur [Seite 348]
16 - DIE KLAVIERSONATENvon Walter Werbeck [Seite 351]
16.1 - Einführung [Seite 352]
16.1.1 - Beethoven und die Klaviersonate [Seite 352]
16.1.2 - Zur Periodisierung [Seite 355]
16.2 - Die Klaviersonaten von Opus 2 bis Opus 22 [Seite 358]
16.2.1 - Satzzahl und Satzfolge [Seite 358]
16.2.2 - Tempi, Takt- und Tonarten [Seite 359]
16.3 - Die Klaviersonaten von Opus 26 bis Opus 111 [Seite 362]
16.3.1 - Satzzahl und Satzfolge [Seite 362]
16.3.2 - Tempi und Vortragsanweisungen [Seite 367]
16.4 - Satztypen [Seite 368]
16.4.1 - Kopfsätze [Seite 368]
16.4.2 - Finalsätze [Seite 370]
16.4.3 - Langsame Sätze [Seite 371]
16.4.4 - Menuette / Scherzi und ähnliche Sätze [Seite 372]
16.5 - WerkbesprechungenErste Periode: Opus 2 bis Opus 22 [Seite 374]
16.5.1 - Drei Sonaten op. 2Nr. 1: f-Moll - Nr. 2: A-Dur - Nr. 3: C-Dur [Seite 374]
16.5.2 - Sonate Es-Dur op. 7 [Seite 378]
16.5.3 - Drei Sonaten op. 10Nr. 1: c-Moll - Nr. 2: F-Dur - Nr. 3: D-Dur [Seite 381]
16.5.4 - Sonate c-Moll op. 13 (»Pathétique«) [Seite 384]
16.5.5 - Zwei Sonaten op. 14Nr. 1: E-Dur - Nr. 2: G-Dur [Seite 386]
16.5.6 - Sonate B-Dur op. 22 [Seite 389]
16.6 - Zweite Periode: Opus 26 bis Opus 57 [Seite 391]
16.6.1 - Sonate As-Dur op. 26 [Seite 391]
16.6.2 - Zwei Sonaten op. 27Nr. 1: Es-Dur - Nr. 2: cis-Moll (»Mondschein«) [Seite 393]
16.6.3 - Sonate D-Dur op. 28 (»Pastorale«) [Seite 397]
16.6.4 - Drei Sonaten op. 31Nr. 1: G-Dur - Nr. 2: d-Moll (»Sturm«) - Nr. 3: Es-Dur [Seite 399]
16.6.5 - Zwei Sonaten op. 49Nr. 1: g-Moll - Nr. 2: G-Dur [Seite 403]
16.6.6 - Sonate C-Dur op. 53 (»Waldstein«) [Seite 403]
16.6.7 - Sonate F-Dur op. 54 [Seite 404]
16.6.8 - Sonate f-Moll op. 57 (»Appassionata«) [Seite 406]
16.7 - Dritte Periode: Opus 78 bis Opus 111 [Seite 409]
16.7.1 - Sonate Fis-Dur op. 78 [Seite 409]
16.7.2 - Sonatine G-Dur op. 79 [Seite 411]
16.7.3 - Sonate Es-Dur op. 81a (»Lebewohl«) [Seite 412]
16.7.4 - Sonate e-Moll op. 90 [Seite 413]
16.7.5 - Sonate A-Dur op. 101 [Seite 414]
16.7.6 - Sonate B-Dur op. 106 (»Hammerklavier«) [Seite 418]
16.7.7 - Sonaten E-Dur op. 109, As-Dur op. 110, c-Moll op. 111 [Seite 424]
16.7.8 - Opus 109 [Seite 425]
16.7.9 - Opus 110 [Seite 428]
16.7.10 - Opus 111 [Seite 430]
16.8 - Zitierte Literatur [Seite 434]
17 - KLAVIERVARIATIONEN, BAGATELLEN, EINZELSÄTZEvon Sven Hiemke [Seite 437]
17.1 - Variationen [Seite 438]
17.1.1 - Dressler-Variationen WoO 63 [Seite 439]
17.1.2 - Sechs leichte Variationen über ein Schweizer Lied WoO 64 [Seite 441]
17.1.3 - Righini-Variationen WoO 65 [Seite 442]
17.1.4 - Dittersdorf-Variationen WoO 66 [Seite 445]
17.1.5 - Zwölf Variationen über das »Menuett à la Viganò« WoO 68 [Seite 447]
17.1.6 - Paisiello-Variationen WoO 69 und WoO 70 [Seite 448]
17.1.7 - Wranizky-Variationen WoO 71 [Seite 450]
17.1.8 - Grétry-Variationen WoO 72 [Seite 450]
17.1.9 - Salieri-Variationen WoO 73 [Seite 451]
17.1.10 - Winter-Variationen WoO 75 [Seite 452]
17.1.11 - Süßmayr-Variationen WoO 76 [Seite 453]
17.1.12 - Sechs leichte Variationen WoO 77 [Seite 454]
17.1.13 - Auf eine »wircklich ganz neue Manier« [Seite 454]
17.1.14 - Variationen op. 34 [Seite 456]
17.1.15 - Variationen mit Fuge op. 35 (»Prometheus-Variationen«) [Seite 457]
17.1.16 - Variationen über »God save the King« WoO 78 und Variationen über »Rule Britannia« WoO 79 [Seite 459]
17.1.17 - c-Moll-Variationen WoO 80 [Seite 460]
17.1.18 - Variationen op. 76 [Seite 461]
17.1.19 - Diabelli-Variationen op. 120 [Seite 462]
17.2 - Bagatellen [Seite 465]
17.2.1 - Sieben Bagatellen op. 33 [Seite 466]
17.2.2 - Elf neue Bagatellen op. 119 [Seite 469]
17.2.3 - Sechs Bagatellen op. 126 [Seite 473]
17.3 - Einzelsätze [Seite 476]
17.3.1 - Rondos WoO 48 und WoO 49 [Seite 476]
17.3.2 - Alla Ingharese quasi un Capriccio op. 129(»Die Wuth über den verlornen Groschen«) [Seite 476]
17.3.3 - Rondos op. 51 [Seite 477]
17.3.4 - »Für Elise« WoO 59 [Seite 477]
17.3.5 - Fantasie op. 77 [Seite 478]
17.3.6 - Polonaise op. 89 [Seite 479]
17.3.7 - Sechs Ecossaisen WoO 83 [Seite 479]
17.4 - Vierhändige Klaviermusik [Seite 480]
17.4.1 - Waldstein-Variationen WoO 67 [Seite 480]
17.4.2 - Sechs Veränderungen über das Lied »Ich denke dein« WoO 74 [Seite 481]
17.5 - Zitierte Literatur [Seite 481]
18 - KAMMERMUSIK FÜR KLAVIER UND STREICHINSTRUMENTEvon Ares Rolf [Seite 485]
18.1 - Voraussetzungen [Seite 486]
18.1.1 - Soziologische Aspekte [Seite 486]
18.1.2 - Ästhetische Voraussetzungen [Seite 487]
18.1.3 - Organologische Bedingungen [Seite 487]
18.1.4 - Kompositorische Erwägungen [Seite 490]
18.1.5 - Persönliche Aspekte [Seite 491]
18.2 - Variationen [Seite 492]
18.2.1 - Zwölf Variationen über »Se vuol ballare« WoO 40 [Seite 492]
18.2.2 - Zwölf Variationen über ein Thema aus »Judas Maccabäus« WoO 45 [Seite 494]
18.2.3 - Zwölf Variationen über das Thema »Ein Mädchen oder Weibchen« op. 66 [Seite 494]
18.2.4 - Sieben Variationen über »Bei Männern, welche Liebe fühlen« WoO 46 [Seite 495]
18.2.5 - Variationen für Klaviertrio op. 44 [Seite 496]
18.2.6 - Variationen über »Ich bin der Schneider Kakadu« op. 121a [Seite 497]
18.3 - Violinsonaten [Seite 498]
18.3.1 - Violinsonaten op. 12 [Seite 499]
18.3.2 - Violinsonaten op. 23 und op. 24 [Seite 500]
18.3.3 - Violinsonaten op. 30 [Seite 502]
18.3.4 - Violinsonate op. 47 (»Kreutzersonate«) [Seite 504]
18.3.5 - Violinsonate op. 96 [Seite 506]
18.4 - Violoncellosonaten [Seite 508]
18.4.1 - Sonaten für Klavier und Violoncello op. 5 [Seite 509]
18.4.2 - Sonate für Klavier und Violoncello op. 69 [Seite 510]
18.4.3 - Sonaten für Klavier und Violoncello op. 102 [Seite 512]
18.5 - Klaviertrios [Seite 515]
18.5.1 - Trios für Klavier, Violine und Violoncello op. 1 [Seite 516]
18.5.2 - Trios für Klavier, Violine und Violoncello op. 70 [Seite 520]
18.5.3 - Trio für Klavier, Violine und Violoncello op. 97 (»Erzherzog-Trio«) [Seite 523]
18.6 - Zitierte Literatur [Seite 525]
19 - KAMMERMUSIK MIT BLÄSERNUND DER UMBAU DES GATTUNGSSYSTEMSvon Dörte Schmidt [Seite 527]
19.1 - Beethoven und das Gattungsgefüge vor 1800 [Seite 528]
19.1.1 - Von Bonn nach Wien [Seite 529]
19.2 - Musikalische Topographien: Orte, Besetzungen und Funktionen [Seite 532]
19.2.1 - Die »kaiserliche Harmonie« [Seite 534]
19.2.2 - Gesellschaftliche Orte [Seite 535]
19.2.3 - Welche Funktion hat die Musik? [Seite 536]
19.2.4 - Ausschreiten der Gattungsräume [Seite 538]
19.3 - Ausgangspunkte: Kammermusikalisches Konzertieren und Harmoniemusik [Seite 540]
19.3.1 - Trio G-Dur für Klavier, Flöte und Fagott WoO 37 [Seite 540]
19.3.2 - Oktett Es-Dur für 2 Hörner, 2 Oboen, 2 Klarinetten und 2 Fagotte op. 103 [Seite 542]
19.4 - »Die Kunst in Verfeinerung des Tons auf dem simplen Horne«Kammermusik und »Harmonie«-Besetzung [Seite 545]
19.4.1 - Rondo Es-Dur für 2 Hörner, 2 Oboen, 2 Klarinetten und 2 Fagotte WoO 25 [Seite 545]
19.4.2 - Sextett Es-Dur für zwei Hörner und Streichquartett op. 81b [Seite 546]
19.4.3 - Sextett Es-Dur für 2 Hörner, 2 Klarinetten und 2 Fagotte op. 71 [Seite 548]
19.5 - »Klaviersachen« [Seite 550]
19.5.1 - Quintett Es-Dur für Klavier mit Oboe, Klarinette, Horn und Fagott op. 16 [Seite 550]
19.5.2 - Trio B-Dur für Klavier, Klarinette und Violoncello op. 11 [Seite 552]
19.5.3 - Hornsonate F-Dur op. 17 [Seite 554]
19.6 - Satz und Besetzung oder: Die Überschreitung des Divertimentos durch das »obligate Accompagnement« [Seite 556]
19.6.1 - Trio C-Dur für zwei Oboen und Englischhorn op. 87 [Seite 558]
19.6.2 - Variationen über »Là ci darem la mano« C-Dur für Bläser WoO 28 [Seite 559]
19.6.3 - Septett Es-Dur op. 20 (und Serenade D-Dur op. 25) [Seite 561]
19.7 - Was ist Kammermusik? [Seite 564]
19.7.1 - Malerei und Zeichnung [Seite 564]
19.7.2 - »Übersetzbarkeit« (Opus 4, 16, 38 und 87) [Seite 567]
19.8 - Beethovens Gattungsstrategie [Seite 571]
19.9 - Zitierte Literatur [Seite 574]
20 - VOKALE KAMMERMUSIKvon Thomas Seedorf [Seite 579]
20.1 - Eine andere Art von Kammermusik [Seite 580]
20.2 - Dichter [Seite 581]
20.3 - Publikationsformen [Seite 582]
20.4 - Typen und Formen [Seite 584]
20.5 - Blick in die Werkstatt: »Sehnsucht« WoO 146 [Seite 587]
20.6 - Versuche über ein Gedicht [Seite 588]
20.6.1 - »Nur wer die Sehnsucht kennt« WoO 134 [Seite 588]
20.6.2 - »Che fa il mio bene« op. 82, Nr. 3 und Nr. 4 [Seite 589]
20.6.3 - »An die Hoffnung« op. 32 und op. 94 [Seite 589]
20.7 - All' italiano [Seite 590]
20.8 - Das kunstvoll Einfache: Volksliedbearbeitungen [Seite 591]
20.9 - Innovative Experimente [Seite 594]
20.9.1 - »Bußlied« op. 48, Nr. 6 [Seite 594]
20.9.2 - »An die ferne Geliebte« op. 98 [Seite 595]
20.9.3 - »Resignation« WoO 149 [Seite 597]
20.10 - Zitierte Literatur [Seite 597]
21 - »SEID UMSCHLUNGEN, MILLIONEN«DIE BEETHOVEN-REZEPTIONvon Hans-Joachim Hinrichsen [Seite 599]
21.1 - Einleitung [Seite 600]
21.2 - Rezeption zu Lebzeiten [Seite 601]
21.3 - Beethoven und die Nachwelt [Seite 606]
21.3.1 - Topoi der Rezeption [Seite 607]
21.3.2 - Stationen der Kanonisierung [Seite 611]
21.3.3 - Aufführungs- und Interpretationsgeschichte [Seite 617]
21.3.4 - Ideologien und Ideologiekritik [Seite 620]
21.3.5 - Zur Beethoven-Rezeption der Komponisten [Seite 627]
21.3.6 - Forschungsgeschichte [Seite 632]
21.4 - Beethoven und kein Ende [Seite 637]
21.5 - Zitierte Literatur [Seite 639]
22 - ANHANG [Seite 643]
22.1 - Werkregister [Seite 645]
22.2 - Personenregister [Seite 653]