Zeit als Prozess und Epiphanie in der experimentellen amerikanischen Musik

1 - INHALTSVERZEICHNIS [Seite 6]
2 - DANK [Seite 10]
3 - EINLEITUNG [Seite 12]
4 - 1. CHARLES IVES [Seite 26]
4.1 - 1.1. ZEIT BEI IVES UND DER EINFLUSS RALPH WALDO EMERSONS [Seite 27]
4.1.1 - 1.1.1. Essay und Zeit bei Emerson [Seite 27]
4.1.2 - 1.1.2. Essayistische Zeitlichkeit bei Ives [Seite 48]
4.2 - 1.2. ZEIT, ZAHL UND KOSMOLOGIE IN MUSIKALISCHEN EXPERIMENTEN [Seite 100]
4.2.1 - 1.2.1. Henry David Thoreau [Seite 101]
4.2.2 - 1.2.2. Epiphanie und Zahl [Seite 105]
4.3 - 1.3. ZUSAMMENFASSUNG - EIN WIDERSPRUCH BEI IVES? [Seite 120]
5 - 2. HENRY COWELL [Seite 123]
5.1 - 2.1. DIE ZEITAUFFASSUNG UND IHR THEOSOPHISCHER HINTERGRUND [Seite 123]
5.2 - 2.2. DIE ZEITGESTALTUNG IN EXPERIMENTELLEN WERKEN [Seite 127]
5.2.1 - 2.2.1. Clustertechnik [Seite 128]
5.2.2 - 2.2.2. String-Piano-Technik [Seite 132]
5.2.3 - 2.2.3. Die Idee der Harmonie in den Innovationen der New Musical Resources [Seite 137]
6 - 3. ELLIOTT CARTER [Seite 153]
6.1 - 3.1. DIE ZEITAUFFASSUNG [Seite 154]
6.1.1 - 3.1.1. Whitehead und die Idee des Prozesses [Seite 154]
6.1.2 - 3.1.2. Die Zeitauffassung in der Literatur der klassischen Moderne [Seite 159]
6.2 - 3.2. DIE ZEITGESTALTUNG [Seite 166]
6.2.1 - 3.2.1. Vorbilder [Seite 167]
6.2.2 - 3.2.2. Entwicklung der Zeitschichtung vor dem Piano Concerto [Seite 168]
6.2.3 - 3.2.3. Piano Concerto (1964-65) [Seite 172]
7 - 4. JOHN CAGE [Seite 198]
7.1 - 4.1. EINLEITUNG UND VORBEMERKUNG ZUM KULTURELLEN STANDORT [Seite 198]
7.2 - 4.2. ZEIT BEI CAGE [Seite 203]
7.2.1 - 4.2.1. Zeitgestaltung als "rhythmic structure" [Seite 205]
7.2.2 - 4.2.2. Die Hinwendung zum Augenblick [Seite 215]
7.2.3 - 4.2.3. Das Ineinander von Augenblick und Prozess [Seite 224]
8 - 5. MORTON FELDMAN [Seite 244]
8.1 - 5.1. DER EINFLUSS DER NEW YORK SCHOOL OF PAINTERS [Seite 245]
8.1.1 - 5.1.1. Umfeld, Begegnungen und Beru?hrungspunkte [Seite 245]
8.1.2 - 5.1.2. Mark Rothkos Red (Orange). 1968 - Zeit und Gegenwart [Seite 249]
8.2 - 5.2. DIE ZEITAUFFASSUNG IN FELDMANS ÄSTHETIK [Seite 252]
8.2.1 - 5.2.1. Time Undisturbed - gestörte und ungestörte Zeit [Seite 252]
8.2.2 - 5.2.2. Musik als Zeitleinwand [Seite 254]
8.2.3 - 5.2.3. Zeit an der Oberfläche [Seite 255]
8.2.4 - 5.2.4. Klang als Materie - Das Vorbild Varèse [Seite 257]
8.2.5 - 5.2.5. Vertikale Zeit [Seite 259]
8.2.6 - 5.2.6. Die Poetik des Klangs als Poetik des Augenblicks [Seite 260]
8.3 - 5.3. ZEITGESTALTUNG IN ON TIME AND THE INSTRUMENTAL FACTOR [Seite 265]
8.3.1 - 5.3.1. Die Bedeutung der Instrumentation [Seite 267]
8.3.2 - 5.3.2. Analyse [Seite 268]
9 - 6. LA MONTE YOUNG [Seite 286]
9.1 - 6.1. GEISTIGER HINTERGRUND [Seite 292]
9.1.1 - 6.1.1. Mormonismus [Seite 292]
9.1.2 - 6.1.2. Klassische indische Musiktheorie [Seite 298]
9.2 - 6.2. ZEITAUFFASSUNG UND ZEITGESTALTUNG [Seite 302]
9.2.1 - 6.2.1. Klang, Struktur und Statik in Youngs Dodekaphonie [Seite 302]
9.2.2 - 6.2.2. "Alles fließt"? - Klang und Statik in Youngs Fluxus-Stu?cken [Seite 306]
9.2.3 - 6.2.3. Reine Stimmung und Dream Chord zwischen 1961 und 1964 [Seite 309]
9.2.4 - 6.2.4. Das Well-Tuned Piano (1964-1973-1981-1987-heute) [Seite 316]
10 - EPILOG [Seite 343]
11 - ANHANG [Seite 350]
12 - LITERATURVERZEICHNIS [Seite 353]
13 - REGISTER [Seite 363]