Gedächtnisparagone - Intermediale Konstellationen

1 - Inhalt [Seite 7]
2 - Einleitung [Seite 9]
2.1 - Vom Paragone der Künste zum Paragone der Medien [Seite 11]
2.2 - Intermedialität von Erinnerung und Gedächtnis [Seite 14]
2.3 - Der Gedächtnisparagone als heuristisches Modell [Seite 16]
2.4 - Zum Aufbau des Bandes [Seite 17]
3 - Die Denkfigur des Gedächtnisparagone [Seite 25]
3.1 - Der Wettstreit der Medien im Andenken der Toten [Seite 27]
3.1.1 - 1. Die Toten hinterlassen keinen Paragone, sondern Leere [Seite 27]
3.1.2 - 2. Synekdoche und Prosopopöie [Seite 30]
3.1.3 - 3. Verfallsgeschichte im Zeichen der Schrift [Seite 32]
3.1.4 - 4. Bilderverbot und Bilderkult [Seite 34]
3.1.5 - 5. Fotografie als vera ikon [Seite 39]
3.1.6 - 6. Sprach-Theologie und das Verkennen der imaginatio [Seite 41]
3.1.7 - 7. Kunst und Sprache nach Auschwitz [Seite 45]
3.2 - Gedächtniskonkurrenz als Medienästhetik [Seite 49]
3.2.1 - I. [Seite 49]
3.2.2 - II. [Seite 52]
3.2.3 - III. [Seite 58]
3.3 - NEUESTER >LAOKOON< [Seite 65]
3.3.1 - Der Gedächtnisparagone mit Lessing [Seite 66]
3.3.2 - Krapp's Last Tape [Seite 69]
3.3.3 - Digitaler >Laokoon<: Adressierung der Speicher [Seite 71]
3.3.4 - Die unerhörte Rückkehr der Gedächtnisbilder im digitalen Speicher [Seite 76]
3.4 - Werk, Bildtext und Medium in agonaler Kunstrhetorik [Seite 81]
3.4.1 - I. Die kunstrhetorische Fragestellung [Seite 81]
3.4.2 - II. Das »Werk« als agonales Objekt [Seite 82]
3.4.3 - III. Das Werk als Artefakt [Seite 83]
3.4.4 - IV. Die Texturseite des Werkes [Seite 84]
3.4.5 - V. Die Medienseite des Werkes [Seite 88]
3.5 - MEMORIALPARADOXIE [Seite 95]
3.5.1 - Jämmerlichkeit und Barbarei [Seite 96]
3.5.2 - Lebendig bannende Erinnerung und reflexive Umformung [Seite 98]
3.5.3 - Paragonale Folgerungen [Seite 99]
3.5.4 - Memorialrhetorik und PR: Kulturelle Hintergründe > öffentlicher Rede< [Seite 102]
3.5.5 - (Des-)Informations-Bilderkriege - aktivierte Paragonepolemik in und mittels fortgeschrittener Technologien [Seite 108]
4 - Paragonale Konstellationen in Gedächtnismedien [Seite 113]
4.1 - Geträumte Dichtung und gedichtete Träume [Seite 115]
4.1.1 - I. Visuelle und rhetorische Traumelemente [Seite 121]
4.1.2 - II. Explizite Bildallegeorese und implizite Textallegorese [Seite 124]
4.1.3 - III. Intertextuelle Signale in den Traumerzählungen [Seite 129]
4.2 - Vom Haften der Erinnerung [Seite 133]
4.3 - Medienwissenschaftliche Implikationen der Magia naturalis [Seite 155]
4.3.1 - I. [Seite 156]
4.3.2 - II. [Seite 160]
4.3.3 - Erstes Exempel [Seite 164]
4.3.4 - Zweites Exempel [Seite 166]
4.3.5 - Drittes Exempel [Seite 167]
4.3.6 - Fazit [Seite 169]
4.4 - Zum Wettstreit der Künste in einer Barockoper [Seite 171]
4.4.1 - 1. Die französische Barockoper [Seite 171]
4.4.2 - 2. Charpentiers Kurzoper: »Les arts florissants« [Seite 172]
4.4.3 - 3. Charpentier als Spezialist für den Paragone [Seite 178]
4.4.4 - 4. Paragonale Situationen in der französischen Barockmusik [Seite 179]
4.4.5 - 5. Semiparagonale Situationen [Seite 182]
4.4.6 - 6. Exkurs zur Paragone-Debatte in den Bildenden Künsten [Seite 187]
4.4.7 - 7. »Les arts florissants« - ein Sonderfall [Seite 189]
4.5 - Intermediale Wechselspiele [Seite 193]
4.5.1 - I. Erinnerungsspiele einer Oralkultur [Seite 193]
4.5.2 - II. Audio-visuelle Performanz [Seite 200]
4.5.3 - III. Expressivität und visuelle Verdichtung [Seite 204]
4.5.4 - IV. Schluss: Zeitmedium versus Präsenzmedium [Seite 214]
4.6 - Der umworbene Blick [Seite 217]
4.6.1 - Die Gemäldegalerie als Medienkombination - Text und Bild zwischen Kongruenz und Konkurrenz [Seite 219]
4.6.2 - Die Konkurrenz der Texte um den Blick auf die Bilder [Seite 227]
4.6.3 - Konkurrenzkampf um das Publikum - Vermittlungstexte als ökonomische Faktoren [Seite 230]
4.7 - Gedächtnisparagone und Intensität [Seite 237]
4.7.1 - I. [Seite 244]
4.7.2 - II. [Seite 247]
4.7.3 - III. [Seite 249]
4.8 - Ikonische Architektur im Paragone zwischen Avantgarde und Kontinuität [Seite 253]
4.8.1 - Einleitung [Seite 253]
4.8.2 - Architektur und Erinnerung [Seite 255]
4.8.3 - Architektur und Moderne [Seite 257]
4.8.4 - Zwei neue Häuser [Seite 260]
4.8.5 - Ikonische Architektur [Seite 263]
4.8.6 - Die Wiederkehr des Ornaments [Seite 269]
4.8.7 - Schluss [Seite 271]
4.9 - Der Autorschaftsparagone [Seite 273]
4.9.1 - Aufschlag Auster [Seite 273]
4.9.2 - Game Auster: 1:0 [Seite 275]
4.9.3 - Game Auster: 2:0 [Seite 278]
4.9.4 - Game Calle: 2:1 [Seite 280]
4.9.5 - Game Auster: 3:1 [Seite 282]
4.9.6 - Game Calle: 3:2 [Seite 282]
4.9.7 - Game Calle: 3:3 [Seite 285]
4.10 - Erzeugung von Erinnerung im Widerspiel von Film und Literatur bei Patrick Roth [Seite 291]
4.10.1 - I. [Seite 291]
4.10.2 - II. [Seite 293]
4.10.3 - III. [Seite 297]
5 - Autorinnen und Autoren [Seite 303]
6 - Abbildungsnachweise [Seite 311]