Pop

1 - Inhalt [Seite 5]
2 - Einleitung [Seite 9]
3 - I. Vorgeschichte: Spuren in der idealistischen, dekadenten und avantgardistischen Ästhetik [Seite 17]
3.1 - Der Reiz des Populären: Garve, Herder, Schiller, Kant [Seite 17]
3.2 - Künstliche Erregung: Gautier, Baudelaire, Huysmans, Wilde, Nietzsche [Seite 20]
3.3 - Unromantische Intensität: Futuristische Avantgarde [Seite 30]
3.4 - Partikulare Reize und massenhafte Konstruktion: Expressionismus, Dadaismus, Surrealismus, Kubofuturismus [Seite 35]
3.5 - Funktionale Lust: Jazz Age und Neue Sachlichkeit [Seite 43]
4 - II. Die Entstehung des Pop aus der Pop Art 1955-1964 [Seite 51]
4.1 - Wichtige frühe Einschätzungen zu Gegenständen der Populärkultur [Seite 51]
4.2 - Begriffe: Massenkultur und populäre Kultur [Seite 58]
4.3 - Die englische Independent Group und die Popkultur [Seite 60]
4.4 - Zwischenbilanz: Pop Art und die Tradition der Dekadenz und Avantgarde [Seite 76]
4.5 - Die Herausbildung der Pop-art in den USA [Seite 79]
5 - III. Die Durchsetzung von Pop Mitte der 60er Jahre [Seite 93]
5.1 - Ein neues Konzept: »Pop« [Seite 93]
5.2 - Camp und Pop [Seite 103]
5.3 - Teenager, Subkultur [Seite 116]
5.4 - Zwischenbilanz: Pop als kapitalistisch-demokratischer Hedonismus [Seite 136]
5.5 - Pop-Zeichen im Film- und Musik-Feuilleton [Seite 151]
6 - IV. Underground und Pop 1964-1968 [Seite 169]
6.1 - Neoavantgarde [Seite 169]
6.2 - Pop und Rock, Rock gegen Pop [Seite 184]
6.3 - Zwischenbilanz am deutschen Beispiel [Seite 239]
7 - V. Die Dimensionen der Pop-Theorie [Seite 259]
7.1 - Einleitung [Seite 259]
7.2 - Oberflächen-Ästhetik [Seite 265]
7.3 - Pop-Gegenkultur [Seite 271]
7.4 - Kommerz-Pop [Seite 278]
7.5 - Konsum-Freiheit [Seite 279]
7.6 - Große Manipulation [Seite 285]
7.7 - Kunst-Welt [Seite 286]
7.8 - Medien-Botschaft [Seite 287]
7.9 - Reiz-Angriff [Seite 290]
7.10 - Anti-Narration [Seite 292]
7.11 - V-Pop [Seite 293]
7.12 - Pop-Populismus [Seite 295]
7.13 - Image-Zeichen [Seite 298]
7.14 - Meta-Pop [Seite 301]
8 - VI. Postmoderne im Sinne von Pop 1968-1977 [Seite 305]
8.1 - Einleitung [Seite 305]
8.2 - Swinging London und die antifunktionalistische Postmoderne [Seite 306]
8.3 - Bestimmungen des postmodernen Stils in der Architekturtheorie und -kritik [Seite 309]
8.4 - Postmoderne Grenzüberschreitung [Seite 320]
8.5 - Postmoderne Vorzeichen I: Pop-art [Seite 322]
8.6 - Postmoderne Vorzeichen II: Rock-Eklektizismus [Seite 326]
8.7 - Der erweiterte Kanon [Seite 329]
8.8 - Postmoderne Vorzeichen III: Glam [Seite 334]
8.9 - Postmoderne Vorzeichen IV: Punk [Seite 337]
9 - VII. Die Vollendung der Pop-Affirmation 1976/77-1985 [Seite 345]
9.1 - Pop-Tradition [Seite 345]
9.2 - Postmoderne Mode [Seite 349]
9.3 - Poststrukturalistische Theorie [Seite 356]
9.4 - New Wave-Distinktionen [Seite 371]
9.5 - New Pop und Pop-Theorie 1979-1985 [Seite 378]
10 - VIII. Rekombinationen der Pop-Theorie [Seite 425]
10.1 - Einleitung [Seite 425]
10.2 - Pop-Postmoderne [Seite 425]
10.3 - Pop-Subversion [Seite 429]
10.4 - Konstrukt-Pop [Seite 431]
10.5 - Avant-Pop [Seite 432]
10.6 - Pop-Hedonismus [Seite 433]
11 - IX. Nachgeschichte 1985-2009 [Seite 437]
11.1 - Einleitung [Seite 437]
11.2 - Pop und Avantgarde [Seite 446]
11.3 - Pop-Akademisierung [Seite 457]
11.4 - Pop und Politik [Seite 466]
12 - Schluss [Seite 469]
13 - Literatur [Seite 479]
14 - Index [Seite 547]
14.1 - Sachen und Begriffe [Seite 547]
14.2 - Personen, Gruppen, Zeitungen und Zeitschriften [Seite 551]