Risse als materielles Schauspiel

Name: Risse als materielles Schauspiel | Performative Figuren in Szenarien von Kunst und Philosophie
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Performative Figuren in Szenarien von Kunst und Philosophie

Holger Hartung(Autor*in)

transcript (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 6. Februar 2023

492 Seiten

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978-3-8394-6544-8 (ISBN)

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Einleitung
1. Unheimliches Spüren - Risse im Haus, Risse im Körper
2. Fragehorizonte: Zur Performativität von Rissfiguren
3. Forschungsstand: Risse als Randfiguren
Zwischen Trennungsmetaphorik und Textilität: Kunst- und geisteswissenschaftliche Debatten im deutsc
4. Methodische Ansätze
Abgrenzungen vom Schnitt
Materialität/en
Risse im Kontext von Theatralität und Performativität
Risse als dynamische Figuren
Latenz von Rissfiguren, Risse als latente Bewegungen
Risse in Szenarien von Philosophie und Sprache
5. Verortungen von Rissfiguren bei Martin Heidegger und Jacques Derrida
6. Risse in der Wand, Furchen auf dem >freien Feld< (Heideggers »Der Weg zur Sprache«)
Risse auf dem >Weg zur Sprache<
Adornos »Jargon der Eigentlichkeit«
Risse und Furchen: Fragen nach der Technik
7. Ökonomie und/der Metapher: Risse im >Haus des Seins< (Derridas »Entzug der Metapher«)
Exkurs I: Tragische Nachbarschaft (Ovids Pyramus und Thisbe)
Risse belauschen: Thisbe or the Listener (Waterhouse)
Der Riss als Figur allegorischer Übertragung
Sprachliche Nachbarschaften/Verwandtschaften: Ziehen und Reißen / Zug und Riss als >Wortfamilien<
8. Latente Theatralität / theatrale Latenz der Rissfigur (Heideggers Ursprung des Kunstwerkes)
Erster >Auftritt< der Riss-Figur
Riss und Streit als >Theatrum Mundi<
Exkurs II: Riss und Vorhang
Der Tod Jesu / Riss des Tempelvorhangs
Bloße >Kluft< und >bloße< Kluft - Bloß-Stellung und Entblößung
Entspringen des Risses aus der Latenz aus/in der Wiederholung (Ursprung des Kunstwerkes)
9. Re-Membering the Body - Figuren des Risses zwischen körperlicher Absenz und Präsenz
Zur Abwesenheit des Leiblichen bei Heidegger
Verwirklichung im Körper - Der Riss als Knacks (Deleuze)
Verkörperung von Rissfiguren
Exkurs III: Dramatische Metamorphosen: Verkörperte Figuren des Risses in den komischen Fassungen von
»Kein Riss als...« - Verschiebungen innerhalb von Repräsentation und Darstellung
10. Dem Riss >seinen< Ort zuweisen (Derridas Vom Geist)
Ein geisterhafter Spalt: bloße Kluft oder werdender Riss?
Rückkehr/Entzug des Risses/des Geistes
Risse als materielles Schauspiel zwischen bildenden und performativen Künsten
11. Zerrissene Schichten der Zeit (Jacques Villeglé)
Lettrismus, Situationismus, Neuer Realismus
Anonymer Plakatabriss / Lacéré Anonyme
Flaneur*in
Die Un/Lesbare Stadt
Decollage im Kontext einer Ära der Dekolonisierung
Ausblick: Körper-Bilder / Bild-Körper: Saving Face (Jalal Toufic)
12. Vom Durchlauf(en) der (Nach-)Bilder (Murakami Saburo)
Gegenseitige Hervorbringung (Nachbild I)
Die Gutai-Bewegung
Gestellte Bilder (Nachbild II)
Vor-Bilder / Zwischenspiele: Entr'acte (1924)
Archiv, Repertoire und »Über-Reste« der Performance
Fragen nach der Technik: Ge-stell (Heidegger)
Was bleibt - Performing remains (Rebecca Schneider)
Projizierte Körper(bilder) nach Hiroshima und Nagasaki (Nachbild III)
Vor-Bilder II: Chronophotographie (Eadward Muybridge, Étienne-Jules Marey)
Differenzen zwischen Muybridge / Marey und Murakami
Nachbemerkung: Bergsons Philosophie als »Nachbild« (Benjamin)
»Ma« / FIN: Letzte Wiederholung, ein Zögern
13. Vom Wiener Spaziergang zur Zerreißprobe - und ihren Vorläufern (Günter Brus)
Vor-Läufe und Übergänge - zwischen Linie und Riss
Performanzexplosion
Risse als Teil / Teilung der Maske
Über-Gänge: Wiener Spaziergang (1965)
Zerreißprobe (1970)
Stichwort: Probe
Der Kontraktcharakter theatralen Handelns im Stresstest
Die Zerreißprobe als theatrale Bezeugungssituationen
Vom Schließen des Risses - Ende der performativen Phase
14. Der Riss als Form des stummen Insistierens: Shibboleth (Doris Salcedo)
Ausstellung ohne Objekt
Randgänge entlang des Risses
Theatrale Dimension und Momente des Unheimlichen
Der Riss als choreographische >Guideline<
Die Kluft des Titels: Riss/Shibboleth
Risse im Fundament - Öffnung des Raumes für postkoloniale Diskurse
Nach-Gänge: Der Riss als Spur, Narbe, Mahn-Mal (Breitscheidplatz, Berlin)
15. Risse auf Wanderschaft: Fissure (Louise Ann Wilson)
Auftakt: Steinbruch
»How the line became straight« (Tim Ingold)
Fragen der Verwandlung: Eine konterkarierte Abendmahlszene
Zweiter Tag der Wanderung: Gegenseitige Hervorbringung von Landschaft und Choreographie
Geteiltes Wissen in Bewegung
Exkurs IV: Riss als Schmerz und Fuge: Ein einsames Abendmahl (Heideggers »Die Sprache«)
Letzter Tag der Wanderung
Schlussbetrachtungen
16. Risse als Figuren trennender Verbindung zwischen Theorie und Praxis
Performativ-sprachliche Dimensionen von Rissfiguren
Materiell-körperliche Dimensionen von Riss-Figuren
Übertragungen / Resonanzen
Methodische Implikation
Ausblick
Danksagung
Literatur
Bildnachweise

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