"Le Roi Carotte"

Name: "Le Roi Carotte" | Faktur und Wirkung einer Partitur Jacques Offenbachs
Brand: Tectum Wissenschaftsverlag
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Faktur und Wirkung einer Partitur Jacques Offenbachs

Alexander Grün(Autor*in)

Tectum Wissenschaftsverlag

1. Auflage

Erschienen am 2. November 2020

524 Seiten

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978-3-8288-7324-7 (ISBN)

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Inhalt

Intro
Vorwort
Inhalt
Einleitung
1 Werden und Wirken des Roi Carotte - eine ganzheitliche Sichtung der Quellen
1.1 Quellen zu Le Roi Carotte
1.1.1 Musikalische Quellen
1.1.2 Textbücher - Briefe - Presse
1.1.3 Figurinen und Maquettes
1.2 Entstehung - Uraufführung - Rezeption
1.2.1 Le Roi Carotte - Liebling des Feuilletons
1.2.2 Sois sur le dos de Boulet - Produktionsvorbereitungen und Sängerverpflichtungen
1.2.3 Et la guerre était déclarée. - Zur Frage einer "ursprünglichen Fassung" des Roi Carotte
1.2.4 Premierenfieber - Wiederaufnahme der Produktion und Vermarktungsstrategien
1.2.5 Un chef-d'oeuvre de la féerie - Stimmen und Stimmungen zur Uraufführung
1.2.6 Bruits des coulisses - Von Unfällen und Umbesetzungen
1.2.7 Le Roi Carotte or King Carrot - Die Karriere des Roi Carotte in London und New York
1.2.8 Exkurs: Der Werkbegriff bei Offenbach - König Carotte in Wien
1.2.9 Nachklänge und Ausklang - Das Ende des Roi Carotte in Paris
1.3 Libretto
1.3.1 La Poudre de diamant oder Le Roi Carotte - Handlung einer satirischen Feerie
1.3.2 . la pièce est emprunté au Petit Cinabre - Le Roi Carotte als intertextuelles Panoptikum
1.4 Aufbau und Notation Offenbach'scher Partituren
1.4.1 accompagnement bête und grande partition - Vom Klavierparticell zur Partitur
1.4.2 Anordnung der Partitur
1.4.3 Einrichtung und Organisation der Partitur
1.4.4 Notations- und Besetzungsregeln
1.4.5 Notation der Vokalpartien
1.4.6 Instrumente
1.5 Partitur
1.5.1 Prolog: Die sozialkritisch-librettologische Offenbach-Rezeption und ihre Folgen
1.5.2 Erste Sichtung der Partitur: Aufbau, Formen und dramaturgische Funktionen
1.5.3 -comique, -féerique, révolte: Konstruktionsprinzipien für eine "Bindestrich-Gattung"
1.5.4 Autoren und Versionen - Die Frage nach einer "letztgültigen" Fassung
2 Faktur und Wirkung einer Offenbach'schen Partitur - eine chronologisch-systematische Analyse
Ouverture
N° 1 Scène et choeur oder Die Problematik der Eröffnung
N° 2 Rondo de l'étudiant oder Rhythmik I: Das motorische Ostinato
N° 3 Rondo de la Princesse oder Melodik I: Die vokale Linie
N° 3bis Choeur oder Grundzüge Offenbach'scher Instrumentierung
N° 4 Scène et choeur (La Retraite) oder Quadratische Syntax I: Periodik und Proportion
N° 5 Romance des fleurs oder Quadratische Syntax II: "Dehnung" der Periodik
N° 6 Duetto de la boule /N° 6ter Mélodrame (Sortie de Rosée) oder Tonmalerei
N° 7 Scène et choeur/N° 7bis Mélodrame oder Zeitstrukturen I: Beschleunigung und Verdichtung
N° 8 Évocation oder Erinnerungsmotivik
N° 9 Choeur oder Variation und Wiederholung
N° 10 Finale oder Zeitstrukturen II: "Musikalisches Sprechtempo"
N° 11 Entr'acte
N° 12 Choeur des jardiniers/N° 12bis Fanfare oder Motivische Parenthesen
N° 12ter Mélodrame (Entrée de Rosée)
N° 13 Couplets du diplomate oder Satirische Couplets
N° 14 Farandole/N° 14bis Mélodrame oder Rhythmik II: Spannung und Spannungsentladung
N° 14ter Mélodrames (A. Entrée de Quiribibi, B. Le livre des nains, C. Le miroir, D. La lampe)
N° 15 Nocturne oder "Reverenz-ielles Komponieren"
N° 15bis Mélodrame/N° 16 Choeur et marche oder "Erweiterung" der Harmonik
N° 17 Ronde des chemins de fer oder Technischer Fortschritt in Tönen
N° 17bis Mélodrame oder Die Kommentarfunktion der Szenenmusik
N° 18 Entr'acte
N° 19 Quintette oder Proxemik
N° 20 Ronde des colporteurs oder Dramaturgie einer Erfolgsnummer
N° 21 Duo de l'anneau oder Formkonventionen
N° 21bis Mélodrame
N° 22 Romance du trèfle oder "Recycling"
N° 22bis Mélodrame/N° 23 Choeur des fourmis oder Ökonomie der Harmonik
N° 24 Marche et choeur des insectes/N° 25 Ballet (A. Andante, B. Valse, B.bis Mélodrame (Entrée de Coloquinte), C. Apothéose) oder Das mehrteilige "Ballett-Finale"
N° 26 Entr'acte (L'orage)
N° 27 Romance de l'amour (Fridolin)/N° 28 Couplets du panache (Cunégonde) oder Die musikalische Rhythmisierung des Verses
N° 27bis Mélodrames (A. Tarantelle, B. Marche des singes, C. [ohne Titel], D. Marche des singes [Reprise], E. Entrée des légumes)
N° 29 Choeur du marché oder Melodik II: Die instrumentale Linie
N° 30 Scène et choeur (La révolte)/N° 30bis Mélodrame (Le potager)/N° 30ter Choeur (Le triomphe de Fridolin)/N° 31 Final (Choeur) oder Die Finalproblematik
3. Fazit
4 Anhang
5 Verzeichnis der verwendeten Quellen
6 Verzeichnis der Abbildungen

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