Fotografische Inszenierungen von Weiblichkeit

Name: Fotografische Inszenierungen von Weiblichkeit | Massenmediale und künstlerische Frauenbilder der 1920er und 1930er Jahre in Deutschland und Spanien
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Massenmediale und künstlerische Frauenbilder der 1920er und 1930er Jahre in Deutschland und Spanien

Patricia Gozalbez Cantó(Autor*in)

transcript (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 15. Juni 2014

418 Seiten

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978-3-8394-1948-9 (ISBN)

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Inhalt

Cover Fotografische Inszenierungen von Weiblichkeit
Inhalt
Danksagung
1 Einleitung
1.1 (Geschlechter-)Bilder als Quellen in der Erziehungswissenschaft
1.2 Untersuchungsvorhaben und Forschungsfragen
1.3 Ausgewähltes Quellenmaterial
1.4 Theoretische Verortung
1.4.1 Sozialkonstruktivismus
1.4.2 ,Sex' und ,gender'
1.4.3 Das Konzept des ,doing gender'
1.4.4 Geschlechtsspezifische Körpersprache
2 Überlegungen zur Analyse fotografischer Bilder
2.1 Das (fotografische) Bild als historische Quelle
2.2 Fotografie und Wirklichkeit
2.3 Fotografie und Kunst
2.4 ,Inszenierte Fotografie' und fotografische Pose
2.5 Die ikonographisch-ikonologische Methode der Bildanalyse
3 Massenmediale Weiblichkeitsbilder der 1920er und 1930er Jahre
3.1 Weiblichkeit und Modernität: Zum Phänomen der Neuen Frau bzw. Nueva Mujer
3.1.1 Urspnmg des Phänomens Neue Frau in Deutschland
3 .1.2 Ursprung des Phänomens Nueva Mujer in Spanien
3.1.3 Bedeutungswandel des Phänomens Neue Frau bzw. Nueva Mujer in den 1920er und 1930er Jahren
3 .1.4 Der Zusammenhang zwischen technischen Neuerungen und der Verbreitung des Phänomens Neue Frau bzw. Nueva Mujer
3.1.5 Die Neue Frau bzw. Nueva Mujer und das fotografische Medium
3.1.6 Fotografische Inszenierungen der Neuen Frau bzw. Nueva Mujer als Leitbilder
3.2 Vorbilder & Ikonen: Weibliche (Hollywood-)Filmstars
3.2.1 Manipulation der Starbilder durch Retuscheverfahren
3.2.2 Weibliche Filmstars und die fotografische Pose
3.2.3 Die Filmdiva als besondere Ausprägung des Stars
3.2.4 Zur Funktion der Star- bzw. Divenbilder
3.2.5 Exemplarische Analysen einiger Divenporträts: Marlene Dietrich, Greta Garbo und Conchita Montenegro
3.2.6 Exkurs: Frauen vor und hinter der Kamera
3.3 Vermännlicht und provokant: Visuelle Repräsentationen der Gançonne
3.3.1 Die Garyonne als literarische Figur und als Bild in den Medien
3.3.2 Die Verwischung von Geschlechtergrenzen: Die Garçonne als androgynes Wesen
3.3.3 Die Garçonne okkupiert den (Bild-)Raum
3.3.4 Die Garçonne im Frack
3.3.5 Zur Vermengung von Männlichkeitsund Weiblichkeitsmarkern
3.4 Modisch und sportlich: Das Girl in der illustrierten Presse
3.4.1 Einzelaufnahmen des Girls
3.4.2 Die Revue-Girls als Massenkörper
3.4.3 Les Girls de la Pauleta
3.4.4 Girl-Repräsentationen als Einzelund als Massenphänomen
3.5 Naiv und verführerisch: Zum Typus der Kindfrau
3.5.1 Exkurs: Physiognomische Ansätze
3.5.2 Die Kindfrau als Unschuldsengel
3.5.3 Die Kindfrau zwischen Heiliger und Hure
3.5.4 Die Kindfrau und Selbstberührung
3.5.5 Infantilisierung durch Kleidung
3.5.6 Infantilisierung durch Objekte
3.6 Traditionelle Rollen im neuen Gewand: Mutterschaft, Vaterschaft und Familie
3.6.1 Aristokratische und bürgerliche Mütter
3.6.2 Mütter auf dem Land
3.6.3 Exotische Mütter
3.6.4 Die Familie
3.6.5 Der Vater
3.6.6 Mutter - Vater - Kind
3.7 Diszipliniert und kämpferisch: Neue Frauen und der Sport
3.7.1 Befürworter und Gegner des Frauen-(Wettkampf-)Sports
3.7.2 Modeme Frauen und die sportliche Betätigung am Strand
3.7.3 Schwimmen - "der am besten ftir Damen geeignete Sport
3.7.4 ,Undamenhafte' Sportarten
3.7.5 Freizeitsport für bürgerliche und aristokratische Frauen
3.8 Emotional und expressiv: Tänzerinnen als Körperkünstlerinnen
3.8.1 Die Entwicklung des Neuen Tanzes/ Ausdruckstanzes
3.8.2 Klassisches Ballett versus Neuer Tanz/Ausdruckstanz
3.8.3 Moderne Tänzerinnen im Ausdruckstanz
3.8.4 Weiblichkeitsentwürfe im klassischen Ballett
3.8.5 Spanische Tänzerinnen
3.8.6 Geschlechterbeziehungen im Tanz
3.9 Typisch deutsch - typisch spanisch? Die ,rassige' Spanierin und die ungeschminkte Deutsche
3.10 Zusammenfassung
4 Künstlerische Selbstinszenierungen
4.1 Fotografie und Fotografinnen in Spanien: Ausgangslage und Einflüsse
4.2 Avantgarde-Künstlerinnen und das Experiment mit dem Selbst
4.3 Marta Astfalck-Vietz
4.3.1 Kurzbiographie
4.3.2 Alles in einer Person: Marta Astfalck-Vietz' multiple ldentitäten
4.4 Gertrud Arndt
4.4.1 Kurzbiographie
4.4.2 Die Auflösung einer ,genuin' weiblichen Ikonographie: Zur expressionistischen Selbstdarstellung Gertrud Amdts
4.5 Remedios Yaro
4.5.1 Kurzbiographie
4.5.2 Collage als Mittel der Geschlechter-Verschmelzung: Die surrealistischen Geschlechterentwürfe von Remedios Varo
4.6 Mamja Mallo
4.6.1 Kurzbiographie
4.6.2 Demonstration einer autarken Künstlerinnen-Identität: Mamja Mallos moderne Weiblichkeit
4.7 Vergleich der Künstlerinnen und ihrer fotografischen Strategien
5 Schlussbetrachtung
6 Literaturverzeichnis

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