Der Maler und Lithograph Georg Osterwald

1 - Cover [Seite 1]
2 - Title Page [Seite 4]
3 - Copyright [Seite 5]
4 - Table of Contents [Seite 8]
5 - Body [Seite 12]
6 - Einleitung [Seite 12]
7 - 1 Die Familie Osterwald [Seite 16]
8 - 2 Die künstlerische Prägung der frühen Jugend [Seite 18]
8.1 - 2.1 Der Neuhumanismus und der klassische Stil [Seite 18]
8.2 - 2.2 Der Einfluss der Kasseler Kunstakademie durch seinen Zeichenlehrer Georg Heinrich Storck [Seite 20]
8.3 - 2.3 Der Einfluss der Kasseler Kunstakademie auf seinen Bruder Carl Osterwald [Seite 23]
9 - 3 Der Weg zur Architekturzeichnung oder Der Architekt Georg Osterwald? [Seite 26]
9.1 - 3.1 Architektonische Berührungspunkte [Seite 26]
9.2 - 3.2 Die Sonnenbaulehre des Bernhard Christoph Faust: Münchner Lehrjahre der Lithographie [Seite 29]
9.3 - 3.3 Der architektonische Solitär: die Friederikenkapelle [Seite 35]
10 - 4 Die berufliche Neuorientierung [Seite 40]
10.1 - 4.1 Vom Architekten zum Maler [Seite 40]
10.2 - 4.2 Erste Architekturdarstellungen [Seite 45]
10.2.1 - 4.2.1 Die korrekte Anwendung der Perspektive [Seite 46]
10.2.2 - 4.2.2 Das Vorbild Domenico Quaglio [Seite 47]
10.3 - 4.3 Die Architekturzeichnungen der Süddeutschlandreise 1835 und der Einfluss niederländischer Kunst des 17. Jahrhunderts [Seite 51]
10.4 - 4.4 Der Einfluss englischer Aquarellmaler über den Umweg Paris [Seite 57]
10.5 - 4.5 Das architektonische Interieurbild [Seite 60]
10.5.1 - 4.5.1 Das Gemälde "Herzog Heinrich der Löwe verweigert den Heeresdienst" [Seite 66]
10.5.2 - 4.5.2 Das Kölner Rathaus [Seite 67]
10.6 - 4.6 Der Aufenthalt in Paris [Seite 69]
10.7 - 4.7 Das private Interieurbild [Seite 70]
10.7.1 - 4.7.1 Innenansicht vom Kölner Gürzenich [Seite 72]
10.8 - 4.8 Der Tordurchblick [Seite 73]
11 - 5 Das architektonische Motiv schlechthin: der Kölner Dom [Seite 76]
11.1 - 5.1 Die Kölner Chorschranken [Seite 81]
11.2 - 5.2 Entwürfe zu den Fenstern der Marienkapelle [Seite 83]
12 - 6 Architektur und Landschaft mit Hinblick auf die Ruinenthematik [Seite 86]
12.1 - 6.1 Der Charme des Morbiden [Seite 86]
12.2 - 6.2 Die in die Landschaft eingebettete Ruine [Seite 87]
12.3 - 6.3 Die Ruine als singulär dargestelltes Bauwerk [Seite 92]
13 - 7 Die Entwicklung der Landschaft unter Pariser Einflüssen [Seite 94]
13.1 - 7.1 Das baumreiche Landschaftsbild [Seite 94]
13.2 - 7.2 Die bergige Landschaft [Seite 100]
13.3 - 7.3 Landschaft am Wasser, insbesondere am Fluss [Seite 107]
13.3.1 - 7.3.1 Die "Weseransichten" [Seite 108]
13.4 - 7.4 Die urbane Landschaft oder Das Panorama [Seite 115]
13.5 - 7.5 Noch einmal Landschaft am Wasser oder Landschaft mit Ruinen: die Vedute [Seite 119]
13.5.1 - 7.5.1 Die vervielfältigte Vedute [Seite 122]
13.6 - 7.6 Italienische Einflüsse auf dem Weg zum Hauptwerk [Seite 125]
13.6.1 - 7.6.1 Georg Osterwalds Meisterwerk: das Forum Romanum [Seite 131]
13.7 - 7.7 Landschaft und Industrie oder Die neue Beweglichkeit: Eisenbahn, Raddampfer und Kutsche [Seite 134]
14 - 8 Die Porträtmalerei [Seite 138]
14.1 - 8.1 Der zeichnerische Stil in der Porträtmalerei [Seite 138]
14.2 - 8.2 Porträts bekannter Persönlichkeiten, Musiker und Schauspieler [Seite 140]
14.3 - 8.3 Die Allegorie oder das allegorische Porträt [Seite 143]
14.4 - 8.4 Das Pendantbildnis [Seite 145]
14.4.1 - 8.4.1 Pendant oder nicht? Die Eltern Georg Osterwalds [Seite 145]
14.4.2 - 8.4.2 Der Bruder Wilhelm und seine Frau Antoinetta, geb. Heberle [Seite 147]
14.5 - 8.5 Das Selbstporträt [Seite 149]
14.6 - 8.6 Das Familienporträt, insbesondere das Kinderbildnis [Seite 152]
15 - 9 Hannoversche Kontakte: die Kunstausstellung als Dreh- und Angelpunkt [Seite 154]
15.1 - 9.1 Der künstlerische Einfluss der Düsseldorfer Malerschule [Seite 158]
16 - 10 Die menschliche Proportion [Seite 164]
16.1 - 10.1 Die Wiedergabe der menschlichen Proportion [Seite 164]
17 - 11 Kurzes Intermezzo: die Geschichts- und Schlachtenmalerei [Seite 168]
17.1 - 11.1 Die Parade [Seite 168]
17.2 - 11.2 Das Schlachtengemälde [Seite 169]
17.3 - 11.3 Abbildungen des Königlich Hannöverschen Militärs [Seite 171]
18 - 12 Druckgraphische Arbeiten [Seite 174]
18.1 - 12.1 Wissenschaftliche Werke in der Druckgraphik [Seite 174]
18.2 - 12.2 Die Xylographie [Seite 176]
18.3 - 12.3 Hans Holbeins "Todtentanz Alphabet" [Seite 178]
18.3.1 - 12.3.1 Die Randzeichnungen am "Totentanzalphabet" und das unmittelbare Vorbild Hans Holbein [Seite 180]
18.3.2 - 12.3.2 Totentanz und Märzrevolution 1848 [Seite 181]
18.4 - 12.4 Spöttische Blätter. Osterwalds hannoverscher Vorlauf der Karikatur [Seite 183]
18.5 - 12.5 Die Karikatur des Vormärz und die Auseinandersetzung mit der Revolution 1848 [Seite 190]
18.6 - 12.6 Arbeiten an den Auktionskatalogen für das Auktionshaus Lempertz [Seite 226]
18.6.1 - 12.6.1 Der Verleger und Sammler Heinrich Lempertz [Seite 229]
18.7 - 12.7 Die graphische Illustration im Allgemeinen, die Buchillustration im Besonderen [Seite 231]
18.8 - 12.8 Die Stellung des Ornaments im Werk Georg Osterwalds: das Titelblatt [Seite 233]
18.8.1 - 12.8.1 Kritische Stimmen und öffentlicher Schlagabtausch über die Hannoverschen Kunstblätter [Seite 233]
18.8.2 - 12.8.2 Titelblatt der Märchen für Kinder von Hans Christian Andersen [Seite 236]
18.8.3 - 12.8.3 Titelblatt zu den Fabeln und Erzählungen von Christian Fürchtegott Gellert [Seite 237]
18.8.4 - 12.8.4 Osterwalds Auseinandersetzung mit der Fabelillustration [Seite 240]
18.8.5 - 12.8.5 Die Märchenillustration [Seite 243]
18.9 - 12.9 Die notwendige Arabeske [Seite 244]
18.9.1 - 12.9.1 Erste fassbare Auseinandersetzungen mit der Arabeske [Seite 244]
18.9.2 - 12.9.2 Die Illustration zu Andersens Märchen. Eine Arkadiendarstellung in Anlehnung an Philipp Otto Runge? [Seite 246]
18.9.3 - 12.9.3 Die Arabeske in der Illustration der "Volksmärchen" von Musäus [Seite 249]
18.9.4 - 12.9.4 Ein Hauptwerk der Arabeske: "Gerettet ist der Zopf " [Seite 252]
18.9.5 - 12.9.5 Das Vereinsgedenkblatt zum Dombau: Umrisszeichnung und Arabeske [Seite 254]
18.10 - 12.10 Die Märchenillustration und der Einfluss der altdeutschen Kunst [Seite 258]
18.11 - 12.11 Die altdeutsche Märchenillustration [Seite 259]
18.12 - 12.12 Das Fantastische, Unwirkliche im Märchen, dargelegt am Beispiel C. O. Sternau [Seite 260]
18.13 - 12.13 Das Volkstümliche im Märchen [Seite 263]
19 - 13 Die familiären Lebensverhältnisse in Köln [Seite 266]
20 - Schlusswort [Seite 268]
21 - Anhang [Seite 272]
21.1 - Lebenslauf Georg Osterwald [Seite 272]
21.2 - Autographen Georg Osterwald [Seite 273]
21.3 - Transkription der wichtigsten schriftlichen Briefquellen Georg Osterwalds [Seite 276]
21.4 - Ausstellungen zu Georg Osterwald [Seite 282]
21.5 - Werkverzeichnis [Seite 283]
21.5.1 - Zeichnungen [Seite 283]
21.5.2 - Federzeichnungen [Seite 295]
21.5.3 - Kreidezeichnungen [Seite 297]
21.5.4 - Kohlezeichnungen [Seite 297]
21.5.5 - Aquarelle [Seite 298]
21.5.6 - Gouache [Seite 305]
21.5.7 - Sepia [Seite 306]
21.5.8 - Druckgraphik [Seite 308]
21.5.9 - Stahlstich [Seite 320]
21.5.10 - Kupferplatte [Seite 322]
21.5.11 - Eisengusstafeln [Seite 322]
21.5.12 - Verschollen [Seite 323]
21.5.13 - Verlust [Seite 340]
21.5.14 - Zuschreibungen [Seite 340]
22 - Quellen- und Literaturverzeichnis [Seite 342]
22.1 - Quellen [Seite 342]
22.1.1 - Nachschlagewerke [Seite 342]
22.1.2 - Literatur [Seite 342]
22.1.3 - Archivalien [Seite 344]
22.1.4 - Zeitungen [Seite 346]
22.2 - Sekundärliteratur [Seite 346]
22.3 - Ausstellungskataloge [Seite 360]
22.4 - Auktions- und Antiquariatskataloge [Seite 362]
22.5 - Nachschlagewerke [Seite 363]
22.6 - Zeitungsartikel [Seite 364]
22.7 - Internetadressen [Seite 364]
23 - Abbildungsnachweise [Seite 366]
23.1 - Schwarz-weißAbbildungen [Seite 366]
23.2 - Farbabbildungen [Seite 366]
24 - Personenregister [Seite 368]