Interpretation zwischen Praxis und Ästhetik. Hans Swarowsky als Übersetzer von Opernlibretti

Vorwort der Herausgeberin

1. Anstelle einer Einleitung: Musikwissenschaftliche und musikgeschichtliche Zugänge zur Opernübersetzung


2. Ästhetik und/oder Praxis: Ein Blick in die Quellen
2.1. Hans Swarowsky äußert sich theoretisch (nicht)
2.2. Zur Kategorie der Sangbarkeit (Singbarkeit)
2.3. Die Unantastbarkeit des musikalischen Textes

3. Übersetzungen im/als Kontext: Welche Musikgeschichte(n) ließe(n) sich erzählen?
3.1. Status quo um 1930
Übersetzen im Zeichen der Zeit
3.2. Swarowsky als Übersetzer in Nationalsozialismus
Gera - Hamburg - Berlin - Zürich
"Soll M[ünchen] zur führenden Opernbühne gemacht werden?"
"Der Interpret hat sich seiner eigenen komplexen Gegenwärtigkeit zu
entziehen"
"Lebensgeschichtliche Prägung"
'Treu' gegenüber wem oder was?
"Damit wird das Ziel eines 'treuen' oder 'äquivalenten' Translats
einmal mehr als Fiktion entlarvt"
Konzessionen an die Umstände?
3.3. Globalisierung nach 1945: Opernübersetzungen für Verlage
Das Scheitern an Mozart
Anhang (HSN 152)
Wer sind die idealen AdressatInnen von Opernübersetzungen in
Verlagseditionen?
Die Stilkommission der Wiener Musikakademie

4. Übersetzen als (musikalische) Interpretation
"[A]ls ich von dem neuen Ur-Orfeo sprach [.]"
Eine mögliche Antwort auf die Frage nach der 'Treue' im
Musiktheater: Swarowskys 'Orfeo'
'Orfeo'-Traditionen
Übersetzen und Interpretation I
'Retuschen' in der Interpretation
Ein Vergleich: Swarowsky und Felsenstein
"Doch einen Autor ,besser verstehen [wollen], als er sich selbst
verstand', ist ein riskanter Akt."
Was für ein Übersetzer war Swarowsky?
Zur Komplexität der interpretatorischen Dimension: Übersetzen und
Interpretation II
P. S.: Übersetzen als irrationale Handlung

Abkürzungen

Verzeichnis der Abbildungen

Register der Übersetzungen von Hans Swarowsky
Veröffentlichte Übersetzungen
Unveröffentlichte Übersetzungen
Übersetzungen (vermutliche) ohne Quellen
Übersetzungen in audiovisuellen Quellen

Sekundärliteratur