Gender, Literatur und Film

Name: Gender, Literatur und Film | Perspektiven auf die Literaturverfilmungen von Rainer Werner Fassbinder
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Perspektiven auf die Literaturverfilmungen von Rainer Werner Fassbinder

Aleksandra Eliseeva(Autor*in)

transcript (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 2. April 2024

442 Seiten

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978-3-8394-7175-3 (ISBN)

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Inhalt
Danksagungen
Einleitung
Forschungsstand
Fragestellungen und Ziele der Arbeit
Zur Gliederung der Studie
Forschungsmethoden
Kapitel I: Verfilmung in Fassbinders Ouvre
1.1 Von >Werktreue< bis Supplement: Theorien der Verfilmung
1.2 Fassbinder über Verfilmungen
1.3 Literaturverfilmungen und Leerstellen
Kapitel II: Berlin Alexanderplatz als »unerfüllte Liebesgeschichte zweier Männer«
2.1 Fassbinders Film Berlin Alexanderplatz als Queer-Lektüre
Fassbinders Kommentare zu Berlin Alexanderplatz und Rezeption des Films
Queering im Film: Reduktion und Plotstringenz. >Liebesprache< des Films
Bezug zum Melodrama. Parodierung und Invertierung des melodramatischen Genres als Queering Strategie
Das Queer-Subjekt jenseits jeglicher Festlegungen
2.2 Satan in Person oder heimlicher Geliebter?
Polemik in der Forschung um Queerness des Romans
Explizite Thematisierung der Homosexualität im Roman: Beziehung Biberkopf - Reinhold
Frauentausch, Dreiecke, Frau als >Copula<
Die >Liebessprache< des Romans
Männerbünde im Roman
2.3 Fassbinders queering Lektüre-Strategien
1) Strategie der Verdichtung queerer Inhalte
2) Strategie der Vereindeutigung
3) Strategie der Erotisierung
2.4 Queer Reading anderer literarischer Texte durch Fassbinder
2.5 »Berlin Alexanderplatz«-Zitate in Fassbinders Werk
2.6 Fazit: Queer Reading als Strategie der Literaturverfilmung
Kapitel III: Doing Gender
3.1 Gender, Nation, Klasse und Alter im Film Fontane Effi Briest und im Roman Fontanes
3.1.1 Doing Gender, Race and Class im Film Fontane Effi Briest
3.1.2 Gender, Nation, Klasse und Alter in Fontanes Roman »Effi Briest«
3.1.3 Performative Strategien in Fassbinders Fontane Effi Briest und im Roman
3.2 Misogynie, Antisemitismus und Homophobie im Film Berlin Alexanderplatz und in Alfred Döblins Roman
3.2.1 Frauen, Juden und Homosexuelle im Film Berlin Alexanderplatz
3.2.2 Frauen, Juden, Ausländer:innen und Homosexuelle im Roman »Berlin Alexanderplatz«
Gender- und nationale Performativität in der Figuren- und Narratorrede
Frauen, Juden und Homosexuelle. Perspektivische Parallelisierungen
3.2.3 Ausschlussstrategien gegenüber Frauen, Juden und Homosexuellen im Film Berlin Alexanderplatz und in Döblins Roman
3.3 Gender- und Alterskonstrukte im Film Bolwieser und im Roman »Bolwieser. Roman eines Ehemanns« von Oskar Maria Graf
3.3.1 Gender- und Alterskonstrukte im Film Bolwieser
3.3.2 Genderspezifische vs. genderneutrale Alterskonstrukte in Grafs Roman »Bolwieser«
3.3.3 Genderkonnotiertes Alter im Film BOLWIESER vs. der genderneutrale Jugendkult im Roman
3.4 Fazit: Fassbinders Doing Gender, Race, Class and Age
Kapitel IV: Frauenrollen
4.1 Patriarchales Repertoire von Frauenrollen vs. Emanzipation
4.1.1 Liebhaberinnen, Künstlerinnen, Prostituierte, Hausfrauen in Fassbinders Werk
4.1.2 Studentinnen, Künstlerinnen vs. >schöne Leiche<: Spielraum weiblicher Rollen in der Literatur
4.1.3 Tragische Weiblichkeit im Film Fontane Effi Briest und in Fontanes Roman »Effi Briest«
4.2 Die Hausfrau als Protagonistin
4.2.1 Hausfrauen in Fassbinders Verfilmungen
4.2.2 Haushalt als weibliche Domäne in den literarischen Texten
Essen und Sexualität in »Bolwieser«
4.2.3 Hausfrauen im Spannungsfeld von Film und Literatur
4.3 Prostituierte in Fassbinders Verfilmungen und den literarischen Vorlagen
4.3.1 >Heilige Nutten< in Fassbinders Verfilmungen
4.3.2 Mieze, Eva und andere: Prostituierte in den literarischen Texten mit besonderem Akzent auf »Berlin Alexanderplatz«
4.3.3 Die >heilige< Prostituierte im Film Berlin Alexanderplatz und im Roman »Berlin Alexanderplatz«
4.4 Weiblicher >Wahnsinn<
4.4.1 >Wahnsinnige< Frauen im Film Fontane Effi Briest
4.4.2 Weiblicher >Wahnsinn< in Theodor Fontanes »Effi Briest«
4.4.3 >Wahnsinn< und Weiblichkeit im Film Fontane Effi Briest und in Fontanes Roman
4.5 Fazit: Fassbinders Verengung emanzipativer Freiräume
Kapitel V: Männlichkeitskonstrukte
5.1 Male gaze in Filmen und literarischen Texten
5.1.1 Der >männliche Blick< und seine Subversion bei Fassbinder
5.1.2 Die >männliche< Perspektive in den literarischen Vorlagen
5.1.3 Parodie des >männlichen Blicks< im Film Berlin Alexanderplatz und im gleichnamigen Roman
5.2 Männliche Gewalt
5.2.1 Männliche Gewalt in Fassbinders Verfilmungen
Antithese von männlichen >Panzern< und weiblichen >Fluten<
5.2.2 Männliche >Panzer< in den literarischen Vorlagen
5.2.3 Steigerung der männlichen Gewalt in Fassbinders Verfilmungen
Visualisierung der Eindämmung der Fluten in Berlin Alexanderplatz
5.3 Subversion der hegemonialen Maskulinität: >Dicke< Körper
5.3.1 >Dicke< Männer bei Fassbinder
5.3.2 >Dick< und >dünn< in der Literatur
5.3.3 Körper in den Filmen und den literarischen Texten: >Dickmachen< der Männer und >Schlankmachen< der Frauen
5.4 >Männliche< Orte in den Filmen und den literarischen Texten
5.4.1 >Männliche< Räume in Fassbinders Verfilmungen
a) Dialektik des Gefängnisses
b) Der Schlachthof als Ort der Gewalt, der Männlichkeit und des Mythos
c) Die Kneipe als Männerklub
5.4.2 >Männliche< Räume in den literarischen Texten
a) Das Gefängnis als Leitmotiv: Dialektik von Freiheit und Haft, totale Überwachung, Männerbünde im Zuchthaus
b) Männer als Schlächter und Opfer
c) Männerbünde in der Kneipe
5.4.3 Gefängnis, Schlachthof und Kneipe als männliche Heterotopien - Vernetzung und historische Dimensionen bei Fassbinder
5.5 Fazit: Die Potenzierung von Gewalt und Vulnerabilität
Kapitel VI: Sadomasochismus und Normalität
6.1 Unterdrückung und Kommunikationslosigkeit
6.1.1 >Erziehergesellschaft< bei Fassbinder
Darstellung der gestörten Kommunikation in Filmen
6.1.2 Ehe und Partnerschaften in der verfilmten Literatur
6.1.3 Kommunikationslosigkeit der Partner:innen in Fontanes Roman und im Film
6.2 Inter- und Intramedialität
6.2.1 Intramediale Perspektiven auf Fontane Effi Briest
Der intramediale Bezug von Martha und Fontane Effi Briest zu Hitchcocks Suspicion
6.2.2 Fontanes »Effi Briest« als Darstellung einer sadomasochistischen Beziehung. Semantisches Feld des Sadismus im Roman: Innstetten als >Erzieher<
6.2.3 Gewalt und Verfolgungswahn in »Effi Briest«, Fassbinders Fontane Effi Briest, Martha und Hitchcocks Suspicion
Gewalt gegen den Frauenkörper
Verfolgungswahn
6.3 Fazit: Die Akzentuierung von sadomasochistischen Beziehungsstrukturen
Resümee
Filmographie und Bibliographie
Filme von Rainer Werner Fassbinder
Filme anderer Regisseure
Bibliographie
Abkürzungen im Text
Zitierte literarische Texte
Zitierte Filme

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