Wolfgang Amadé Mozarts Violinkonzert in A-Dur KV 219 in ausgewählten Interpretationen

Name: Wolfgang Amadé Mozarts Violinkonzert in A-Dur KV 219 in ausgewählten Interpretationen
Brand: Bärenreiter
Price: 85.0 EUR
Availability: OnlineOnly

Bernadeta Czapraga(Autor*in)

Bärenreiter (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 6. Dezember 2017

395 Seiten

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978-3-7618-7122-5 (ISBN)

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Inhalt

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Titel
Impressum
Inhalt
1. Einleitung
1.1 Ziel der Arbeit
1.2 Die Gliederung der Beispiele im ersten Satz
1.3 Die Analysen der Videoaufnahmen
1.4 Danksagung
2. Historischer Teil
2.1 Kurze Betrachtung der Violinkonzerte zur Zeit Mozarts in Salzburg
2.2 Wolfgang Amadé Mozart als Geiger
2.3 Spielpraktische Überlegungen zum Vibrato
3. Formalanalytischer Teil
3.1 Konzertsatzform im Überblick. Violinkonzert A-Dur KV 219, 1. Satz
3.2 Noteneditionen des Violinkonzertes A-Dur KV 219 von Mozart
4. Interpretatorischer Teil
4.1 Yehudi Menuhin
4.1.1 Biographie
4.1.2 Menuhin über seine Interpretationen
4.1.3 Menuhin als Mozart-Interpret
4.1.4 Die Wiener Symphoniker unter der Leitung von Herbert von Karajan mit dem Solisten Yehudi Menuhin
4.1.5 Die Besetzung des Orchesters
4.1.6 Allgemeine Beobachtungen und Höreindrücke vom Ritornell
4.1.7 Stimmung
4.1.8 Beschreibung des Adagios
4.1.9 Artikulation
4.1.10 Tempo und Agogik
4.1.11 Fingersatz
4.1.12 Vibrato
4.1.13 Phrasierung und Dynamik
4.1.14 Triller und Vorschläge
4.1.15 Violinhaltung und Tongebung
4.1.16 Beschreibung des Allegro aperto
4.1.17 Zweiter Soloeinsatz
4.1.18 Seitengedanke
4.1.19 Cis-Moll-Episode
4.1.20 Kadenz
4.2 Roberto Michelucci
4.2.1 Biographie
4.2.2 Die Camerata Academica Salzburg unter der Leitung von Bernhard Paumgartner mit dem Solisten Roberto Michelucci
4.2.3 Die Besetzung des Orchesters
4.2.4 Allgemeine Beobachtungen und Höreindrücke vom Ritornell
4.2.5 Beschreibung des Adagios
4.2.6 Artikulation
4.2.7 Tempo und Agogik im Adagio
4.2.8 Phrasierung und Dynamik
4.2.9 Fingersatz
4.2.10 Vibrato
4.2.11 Triller und Vorschläge
4.2.12 Violinhaltung und Tongebung
4.2.13 Beschreibung des Allegro aperto
4.2.14 Zweiter Soloeinsatz
4.2.15 Seitengedanke
4.2.16 Cis-Moll-Episode
4.3 Gidon Kremer
4.3.1 Biographie
4.3.2 Kremer über seine Interpretationen
4.3.3 Die Wiener Philharmoniker unter der Leitung von Nikolaus Harnoncourt mit dem Solisten Gidon Kremer
4.3.4 Die Besetzung des Orchesters
4.3.5 Die historisierenden Elemente und Ansätze in der Kremer-Harnoncourt-Interpretation
4.3.6 Allgemeine Beobachtungen und Höreindrücke vom Ritornell
4.3.7 Beschreibung des Adagio
4.3.8 Artikulation
4.3.9 Tempo und Agogik im Adagio
4.3.10 Fingersatz
4.3.11 Vibrato im Adagio
4.3.12 Phrasierung und Dynamik
4.3.13 Triller und Vorschläge
4.3.14 Violinhaltung und Tongebung
4.3.15 Beschreibung des Allegro aperto
4.3.16 Zweiter Soloeinsatz
4.3.17 Seitengedanke
4.3.18 Cis-Moll-Episode
4.3.19 Soloübergang in die Reprise
4.3.20 Kadenz von Robert Levin
4.4 Frank Peter Zimmermann
4.4.1 Biographie
4.4.2 Zimmermanns Meinung über seine eigenen Tonträger-Aufnahmen
4.4.3 Frank Peter Zimmermann als Mozart-Interpret
4.4.4 Das Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester unter der Leitung von Gary Bertini, mit dem Solisten Frank Peter Zimmermann
4.4.5 Die Besetzung des Orchesters
4.4.6 Allgemeine Beobachtungen und Höreindrücke vom Ritornell
4.4.7 Beschreibung des Adagios
4.4.8 Artikulation
4.4.9 Tempo und Agogik im Adagio
4.4.10 Fingersatz
4.4.11 Vibrato
4.4.12 Phrasierung und Dynamik
4.4.13 Triller und Vorschläge
4.4.14 Violinhaltung und Tongebung
4.4.15 Allegro aperto
4.4.16 Zweiter Soloeinsatz
4.4.17 Seitengedanke
4.4.18 Cis-Moll-Episode
4.5 Leonidas Kavakos
4.5.1 Biographie
4.5.2 Leonidas Kavakos als Mozart-Interpret
4.5.3 Die Camerata Salzburg unter der Leitung des Solisten Leonidas Kavakos
4.5.4 Die Besetzung des Orchesters
4.5.5 Allgemeine Beobachtungen und Höreindrücke vom Ritornell
4.5.6 Beschreibung des Adagios
4.5.7 Artikulation
4.5.8 Tempo und Agogik im Adagio
4.5.9 Fingersatz
4.5.10 Vibrato im Adagio
4.5.11 Phrasierung und Dynamik
4.5.12 Triller und Vorschläge
4.5.13 Violinhaltung und Tongebung
4.5.14 Beschreibung des Allegro aperto
4.5.15 Vibrato
4.5.16 Zweiter Soloeinsatz
4.5.17 Seitengedanke
4.5.18 Cis-Moll-Episode
4.5.19 Kadenz
4.6 Anne-Sophie Mutter
4.6.1 Biographie
4.6.2 Anne-Sophie Mutter als Mozart-Interpretin
4.6.3 Die Camerata Salzburg unter der Leitung der Solistin Anne-Sophie Mutter
4.6.4 Die Besetzung des Orchesters
4.6.5 Allgemeine Beobachtungen und Höreindrücke vom Ritornell
4.6.6 Beschreibung des Adagios
4.6.7 Artikulation
4.6.8 Tempo und Agogik im Adagio
4.6.9 Fingersatz
4.6.10 Vibrato
4.6.11 Phrasierung und Dynamik
4.6.12 Triller und Vorschläge
4.6.13 Mutters Instrumenthaltung und Tongebung
4.6.14 Beschreibung des Allegro aperto
4.6.15 Zweiter Soloeinsatz
4.6.16 Seitengedanke
4.6.17 Cis-Moll-Episode
5. Zusammenfassung
5.1 .
5.1.1 Besetzung des Orchesters
5.1.2 Allgemeine Beobachtungen und Höreindrücke vom Ritornell
5.1.3 Dynamik im Ritornell
5.1.4 Tempo im Ritornell
5.1.5 Agogik im Ritornell
5.1.6 Artikulation der Keile im Ritornell
5.1.7 Vibrato im Ritornell
5.1.8 Das Sechzehntelmotiv im Ritornell
5.1.9 Beschreibung des Adagios
5.1.10 Artikulation im Adagio
5.1.11 Artikulation der Keile im Adagio
5.1.12 Tonwiederholungen im Adagio
5.1.13 Tempo und Agogik im Adagio
5.1.14 Fingersatz im Adagio
5.1.15 Fingersatzlösungen beim Eröffnungsdreiklang im Adagio
5.1.16 Hörbare Lagenwechsel (Portamento)
5.1.17 Leere Saiten im Adagio
5.1.18 Individuelle Lösungen einzelner Solisten
5.1.19 Vibrato im Adagio
5.1.20 Phrasierung und Dynamik
5.1.21 Triller im Adagio
5.1.22 Vorschläge im Adagio
5.1.23 Violinhaltung und Tongebung
5.1.24 Allegro aperto, Artikulation des synkopierten Rhythmus
5.1.25 Vergleichende Analyse der Sechzehntelfigurationen in den Takten von 49 bis 60
5.1.26 Artikulation in Takt 50
5.1.27 Die Tonwiederholungen und die aufsteigenden Sechzehntelfigurationen in den Takten 55, 56 und 57
5.1.28 Abschlusston in Takt 60
5.1.29 Der zweite Soloeinsatz Takt 62 bis 69
5.1.30 Interpretation der unbezeichneten Sechzehntelfiguration in Takt 70
5.1.31 Seitengedanke
5.1.32 Seufzermotive
5.1.33 Sechzehntelmotive in den Seitengedanken
5.1.34 Cis-Moll-Episode
5.1.35 Übergang zur Reprise
5.1.36 Kadenzen und Eingänge
6. Interviews
6.1 Daniel Stabrawa
6.1.1 Biographie
6.2 Markus Tomasi
6.2.1 Biographie
6.3 Michi Gaigg
6.3.1 Biographie
6.4 Hiro Kurosaki
6.4.1 Biographie
6.5 Bruno Steinschaden
6.5.1 Biographie
6.6 Christian Tetzlaff
6.6.1 Biographie
6.7 Rachel Podger
6.7.1 Biographie
6.8 Reinhard Goebel
6.8.1 Biographie
6.9 Igor Ozim
6.9.1 Biographie
6.10 Patricia Kopatchinskaja
6.11 Gottfried von der Goltz
6.12 Brief von Alice Harnoncourt
7. Zusammenfassung der Interviews
7.1 Phrasierung und Artikulation
7.2 Vibrato
7.3 Die Ausführung der Vorschläge im "Sechzehntelmotiv"
Anhang
Literaturverzeichnis
Abkürzungsverzeichnis

Systemvoraussetzungen

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