Kulturgut und Provenienzforschung im Fokus nationalen und internationalen Kunstrechts

Name: Kulturgut und Provenienzforschung im Fokus nationalen und internationalen Kunstrechts
Brand: Böhlau Wien
Price: 75.0 EUR
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Anna Maria Brunbauer-Ilic(Autor*in)

Böhlau Wien (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 18. Februar 2019

430 Seiten

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978-3-205-23167-7 (ISBN)

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Inhalt

Cover
Title Page
Copyright
Table of Contents
Body
Editorial
Abkürzungsverzeichnis
Literatur- und Quellenverzeichnis
Literatur
Fachzeitschriften
Fachartikel
Schriftenreihen
Zeitungen
Amerika
Deutschland
Großbritannien
Österreich
Schweiz
Rechtsquellen
International
Vereinigte Staaten von Amerika
Kanada
Australien
Neuseeland
Europa
Deutschland
Schweiz
Frankreich
Großbritannien
Österreich
Rechtsprechung
"Internationales Kunstrecht"
Europa
Vereinigte Staaten von Amerika
Großbritannien
Deutschland
Österreich
Verfassungsgerichtshof (VfGH)
Oberster Gerichtshof (OGH)
Oberlandesgericht Wien (OLG)
Schiedsverfahren
Fälle nach dem Kunstrückgabegesetz
Private Einigungen
Einleitung
Historik des Kunstraubes
A. Altes Ägypten
B. Kaiserreich China
C. Europäische Kolonialherrschaft
D. Le Roi Soleil, Louis XIV. (1638-1715)
E. Französische Revolution, Napoléonischer Kunstraub und Wiener Kongress
F. Rolle der Archäologie im Zusammenhang mit illegalem Kunsthandel
G. Prägende Ereignisse des 19. und 20. Jahrhunderts
H. Aktuelles
I. Irakkrieg
II. Unruhen in Ägypten
III. Bürgerkrieg in Syrien
Internationale Dimension des Kunstrechts
A. Einleitung
B. Internationale Rechtsprechung
I. Winkworth vs. Christie, Manson & Woods Ltd. and another
II. Kunstsammlungen zu Weimar vs. Elicofon
III. Nigeria Urteil des BGH
IV. Ecuador vs. Danusso
V. Aktuelle internationale Rechtsprechung: Marei von Saher vs. Norton Simon Museum of Art at Pasadena
C. Chronologische Übersicht der bedeutendsten Kulturgüterschutzkonventionen und der Kulturgutbegriff in deren Kontext
I. Einleitung
a) Österreichisches Denkmalschutzgesetz
b) Haager Landkriegsordnung 1899 und 1907
II. Bedeutung internationaler als auch europäischer Gesetze und Konventionen für den Kunsthandel
III. Konvention zum Schutz von Kulturgut bei bewaffneten Konflikten vom 14. Mai 1954 und das Zweite Protokoll 1999 (Haager Konvention)
IV. UNESCO-Konvention zum Verbot und zur Verhütung der unzulässigen Einfuhr, Ausfuhr und Übereignung von Kulturgut vom 14.November 1970
V. UNIDROIT Konvention über gestohlene oder rechtswidrig ausgeführte Kulturgüter vom 24.Juni 1995
VI. Kulturgutbegriff im Rahmen der Europäischen Union
VII. Exkurs: Indigenes Kulturgut
a) Vereinigte Staaten von Amerika
b) Kanada
c) Australien
d) Neuseeland
D. Weitere Abgrenzungsfragen des Kulturgutbegriffes
I. Einleitung
II. Human remains
a) "Ötzi"
b) "Körperwelten"
c) "Codes of Ethics"
III. Mögliche Indikatoren eines Kulturgutes
IV. Kulturgut versus Kultur- und Naturerbe
a) Kultur- und Naturerbe
b) Unterwasserkulturerbe
c) Immaterielles Kulturerbe
V. Kulturgut versus Denkmal
VI. Kulturgut beziehungsweise Kunstwerk versus Gebrauchsgegenstand
a) Kann die Person des Künstlers ein taugliches Abgrenzungskriterium sein?
b) Bedarf es zur Entstehung von Kunst eines bestimmten Willens oder einer "messbaren" Einsichtsfähigkeit?
c) Weitere geforderte Elemente?
VII. Animal Art
a) Schimpanse Congo
b) Ein Affe zieht vor Gericht. Kann ein Tier Urheber sein?
i) Einleitung
ii) Naruto vs. David J. Slater
iii) Rechtsfragen
iv) Zusammenfassung und Ausblick
v) Summary
VIII. Digitales Kulturgut?
IX. Zwischenergebnis
E. Einfluss von Soft Law auf das Kunstrecht
I. Washington Principles. Rechtsvergleich: Deutschland, Schweiz und Österreich
II. Umsetzung der Washington Principles in Deutschland
III. Umsetzung der Washington Principles in der Schweiz
IV. Umsetzung der Washington Principles in Österreich
Nationale Restitutionsgesetzgebung und der Weg zu Österreichs Rolle in der Kunstrückgabe
A. Historischer Überblick
I. NS-Herrschaft und Kunstraub
II. Hitlers Kunstpläne
III. Kunsthandel während der NS-Zeit
B. Einteilung der Kulturgüter in "Anlassfälle"
I. Entartete Kunst .
II. Beutekunst .
III. Raubkunst .
IV. Andere Kategorien .
a) "Elgin Marbles" als Beispiel der Verlagerung in Friedenszeiten
b) Résumé und Ausblick .
C. Gesetzgebung nach 1945
I. Nichtigkeitsgesetz
II. Rückstellungsgesetze 1946-1949
a) Erstes Rückstellungsgesetz
b) Zweites Rückstellungsgesetz
c) Drittes Rückstellungsgesetz
d) Viertes Rückstellungsgesetz
e) Fünftes Rückstellungsgesetz
f) Sechstes Rückstellungsgesetz
g) Siebentes Rückstellungsgesetz
III. Kunst- und Kulturbereinigungsgesetze und die Novelle 1995
a) Erstes Kunst- und Kulturbereinigungsgesetz 1969
b) Zweites Kunst- und Kulturbereinigungsgesetz 1985/1986
c) Novelle des zweiten Kunst- und Kulturbereinigungsgesetz 1995
D. Kunstrückgabegesetz (BGBl. I Nr.181/1998 idF BGBl. I Nr.117/2009)
I. Die Beschlagnahme Egon Schieles "Bildnis Wally" 1998 und die Folgen für Österreich
II. Kommission für Provenienzforschung
III. Bundesgesetz über die Rückgabe von Kunstgegenständen aus den Österreichischen Bundesmuseen und Sammlungen (Kunstrückgabegesetz - KRG) 1998
IV. Der Fall Gustav Klimt: Adele Bloch-Bauer I und Maria Altmann
V. Novelle des KRG 2009
E. Widmungen
Provenienzforschung als Rechtsinstitut
A. Einleitung und allgemeine Notwendigkeit der Erforschung von Provenienzen
B. Philosophisch-anthropologische Denkansätze
C. Grundlagen und juristische Perspektiven der Provenienzforschung
D. Kommission für Provenienzforschung in Theorie und Praxis
I. Gesetzliche Verankerung
II. Aufgaben und Ziele
III. Arbeitsweise
E. Provenienzforschung in der Praxis der Bundesmuseen
F. Ausblick der staatlichen Provenienzforschung: Von einer Hilfswissenschaft zu einem allgemeinen Rechtsinstitut
G. Gesetzliche Novellen
I. Reformvorschläge des Kunstrückgabegesetzes
a) Ausdehnung des Anwendungsbereiches auf Einrichtungen der Länder, Gemeinden und Bezirke
b) Ausdehnung des Anwendungsbereiches auf private Sammler
c) Stärkung der Rechte der "Antragsteller"
d) Provenienzforschung als interdisziplinäre Aufgabe verstehen: "Dialog der Wissenschaften"
II. Kulturgüterrückgabegesetz
III. Gesetzlich verpflichtende Provenienzforschung
IV. Bedeutung von Verjährungsfristen
V. Kunsthandel, Reformen des gutgläubigen Erwerbs und Beweislastumkehr
VI. Kunstsachverständigenhaftung
a) Französische Rechtsordnung
b) Rechtslage in Großbritannien
c) Situation in Deutschland
d) Rechtslage in Österreich
e) Caravaggio Entscheidung
i) Hintergrund
ii) Zur Klage Thwaytes v Sotheby's
iii) Das "Bild" nach dem Verkauf
iv) Sotheby's Pflichten
H. Präsentation und Erläuterung des "Art Law Certification" Provenienzrecherche Modells
I. Einleitung
II. Vorfragen
a) Warum entwickle ich das "Art Law Certification" Modell für eine "360° Provenienzrecherche"?
b) Besteht eine Bereitschaft zur Restitution?
III. Prüfungsschritte nach dem "Art Law Certification" Modell
a) Anwendungsbereich
i) Sachlicher Anwendungsbereich
ii) Persönlicher Anwendungsbereich
iii) Zeitlicher Anwendungsbereich und Zeitfaktor
iv) Räumlicher Anwendungsbereich
b) Untersuchungen am Objekt
c) Recherche in Bibliotheken
d) Recherche in Archiven
e) Komplementäre Quellenkonsultation
f) Objektlegende und Marktwert
g) Internationaler Kontext
h) Fachaustausch und Dialog der Wissenschaften in Theorie und Praxis
i) Provenienzforscher
ii) Juristen
iii) Historiker/Kunsthistoriker/Kenner
IV. Ausstellung und Beweiskraft des "Art Law Certificate"
I. Kriterien- und Zertifikatskatalog
J. Selbstkritik
Urkunde "Art Law Certificate"
A. Urkundenbegriff
I. Urkunden im Zivilprozessrecht
II. Urkunden im Strafrecht
B. Vielfalt und Adressatenkreis von Urkunden
I. Absichtsurkunden
II. Zufallsurkunden
III. Personenbezogene Urkunden
IV. Objektbezogene Urkunden
V. Rechte betreffende Urkunden
C. Private und öffentliche Urkunden
I. Privaturkunde (§ 294 ZPO)
II. Öffentliche Urkunde (§§ 292, 293 ZPO)
a) Ausstellung durch eine öffentliche Behörde oder eine mit öffentlichem Glauben versehene Urkundsperson
b) Sonderstellung der Notare
D. Echtheit und Richtigkeit
I. Echtheit von Urkunden
II. Richtigkeit von Urkunden
E. Beweiskraftwirkung von Urkunden
I. Formelle Beweiskraftwirkung
II. Materielle Beweiskraftwirkung
III. Beweiskraftwirkung öffentlicher Urkunden
a) Inländische öffentliche Urkunden
b) Ausländische öffentliche Urkunden
F. "Art Law Certificate"
I. Ausstellung des "Art Law Certificate": Rechtsanwälte und Notare
II. "Art Law Certificate" als inländische öffentliche Urkunde
III. Beweiskraftwirkung des "Art Law Certificate"
a) "Art Law Certificate" als öffentliche inländische Urkunde
b) Ein neuer Urkundentypus? "Art Law Certificate" weltweit
c) Formerfordernisse und Inhalte des "Art Law Certificate"
Conclusio
A. Perspektiven des internationalen Kunstrechts
B. Kriterien- und Zertifikatskatalog des "Art Law Certification" Modells
C. Schlusswort
D. Danksagung
Acknowledgements
Anhange
Anhänge
A. Summary/Englische Zusammenfassung
Perspectives of International Art Law
B. Résumé/Französische Zusammenfassung
Perspectives du droit international de l'art
C. CV der Autorin
Sprachen
Studium und Postgraduate
Wissenschaftliche Tätigkeit (Auswahl)
Publikationen (Auswahl)
D. Rechtsquellen
I. International
a) UNESCO Konvention 1970
b) Grundsätze der Washingtoner Konferenz in Bezug auf Kunstwerke, die von den Nationalsozialisten beschlagnahmt wurden (Washington Principles)
c) Vereinigte Staaten von Amerika
i) § 338 California Code of Civil Procedure
ii) § 354.3 California Code of Civil Procedure
iii) California State Assembly's Committee on "Judiciary" eine "Assembly Bill" (AB 2765)
II. Europa
III. National
a) Kunstrückgabegesetz
b) Kulturgüterrückgabegesetz
E. Bildnachweis
F. Stichwortverzeichnis
Personenregister
Sachregister
Rechtsquellen
International
Vereinigte Staaten von Amerika
Kanada
Australien
Neuseeland
Europa
Deutschland
Schweiz
Frankreich
Großbritannien
Gerichtscausen
"Internationales Kunstrecht"
Europa
Vereinigte Staaten von Amerika
Großbritannien
Deutschland
Österreich
Abbildungsregister

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