Yaksagana Rangabhumi

Name: Yaksagana Rangabhumi | The World of the Yaksagana Stage
Brand: Harrassowitz Verlag
Price: 89.0 EUR
Availability: OnlineOnly

The World of the Yaksagana Stage

Katrin Binder(Autor*in)

Harrassowitz Verlag

1. Auflage

Erschienen am 1. Juni 2014

XII, 476 Seiten

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978-3-447-19273-6 (ISBN)

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Inhalt

Intro
Table of Contents
Acknowledgements
Preface
Note on transliteration and use of words from Indian languages, Indian personal and place names
1. Introduction
1.1. Summary
1.2. Yak?agana of coastal Karnataka
2. Research material, terminology and method
2.1. Published research on yak?agana
2.1.1.Lines of inquiry: picking up threads and themes
2.2. Terminology and definitions
2.2.1. Genre and classification
2.2.2.The name yak?agana: problems in its history and etymology
2.2.3. »Tradition« and »traditional
2.2.4. Art, artists and performers
2.2.5. Field, fieldwork and informants
2.3. Methodological considerations
2.3.1. Academic reference points
2.3.2. Performance knowledge
2.3.3. Implicit learning and procedural knowledge
2.3.4. Corporeality
2.3.5. Learning "yak?agana" myself
2.3.6. Learning and performing as research method
2.3.7. Committing experience to writing
3. Performing yak?agana
3.1 Learning process and transformation
3.1.1. Transmission of dramatic text
3.1.2. Transmission of music
3.1.3. Transmission of dance
3.1.4. Courses at the Yak?agana Kendra, Udupi
3.1.5. Other yak?agana training centres
3.1.6. Yak?agana Svabodhini - »yak?agana self-taught«
3.1.7. Te?kuti??u prathamika yak?agana pa?haga?u (purvara?ga)
3.1.8. Discussion: books »teaching« yak?agana and the institutionalisation of yak?agana training
3.2. Cauki: In the green room
3.2.1. Abbara
3.2.2. Green room puje
3.2.3.The yak?agana stage
3.2.4. Make-up
3.2.5. Costume
3.2.6. Character-types
3.3. Sabhalak?a?a: Stage preliminaries
3.3.1. The »Yak?agana sabhalak?a?a mattu prasauga pi?hike«
3.3.2. The sabhalak?a?a - a stage manual?
3.3.3. Performance of the sabhalak?a?a today
3.3.4. Interpretative challenges
3.3.5. »Reconstructions« of the sabhalak?a?a in ba?agu ti??u
3.4. Ata: »Play« or The yak?agana performance
3.4.1. Dance
3.4.2. Music and rhythm
3.4.3. Acting
3.4.4. Speech
3.4.5. Characterisation
3.4.6. The portrayal of female characters
3.4.7. Performance conventions and staging characteristics
3.4.8. Oral transmission, written texts, and performance texts
3.4.9. The use of stage space
3.4.10. The use of the curtain
3.4.11. The curtain entrances
3.4.12. Set pieces of dance
3.4.13. The closing of a performance
3.5. Case studies of three performances
3.5.1. Per?uru me?a: Harsavardhana
3.5.2. Mandarti me?a: Mahabharata
3.5.3. Pur?acandra me?a: Bhi?ma Vijaya
4. Yak?agana ra?gabhumi
4.1. Introduction
4.1.1. The yak?agana season
4.1.2. Context
4.1.3. The yak?agana scene before 1975
4.1.4. Yak?agana as a means of »education
4.1.5. Yak?agana as a religiously meritorious act
4.1.6. Processes of commercialisation
4.2. The Performers
4.2.1. Yak?agana Kalara?ga
4.2.2. Amateur, children and women yak?agana
4.3. Troupe activity
4.3.1. Troupes
4.3.2. Performance venues
4.3.3. Sponsors and audiences
4.3.4. Repertoire
4.3.5. Troupes, venues, occasions, prasa?gas and sponsors
4.3.6. Tulu yak?agana
4.3.7. Additional information from the newspaper announcements
5. Ma?ga?am: Conclusions and reflections
5.1. What roles does yak?agana play?
5.1.1. Regional identity, social status and performance
5.1.2. Yak?agana as an icon of cultural identity
5.2. The »invention of tradition
5.2.1. »Refinement«, reconstruction and the rhetorics of invention
5.2.2. Authenticity and legitimisation
5.3. Conclusions
6. Appendix: Prasa?ga literature and the history of yak?agana
6.1. Introduction
6.2. Sources
6.2.1. Epic and puranic prasapgas
6.2.2. Contemporary prasa?gas
6.3. An attempt at a history of yak?agana
6.3.1. Kannada literature and the history of yak?agana
6.3.2. Telugu yak?agana(s).
6.3.3. Historical context
6.3.4. Textual evidence
6.3.5. Regional patterns of performance
6.3.6. Conclusions
6.4. Authors and poets
6.5. The poetry of yak?agana prasa?gas
6.5.1. Metres
6.5.2. Characteristic stylistic features
6.5.3. Narrative structure
6.5.4. Content
7. The ta?as, song texts and verses
7.1. Introduction
7.2. The seven ta?as
7.2.1. kore ta?a (tittittai ma??u)
7.2.2. eka ta?a
7.2.3. eka ta?a, era?ane kala
7.2.4. jhampe ta?a
7.2.5. jhampe ta?a, era?ane kala
7.2.6. rupaka ta?a
7.2.7 rupaka ta?a, era?ane kala
7.2.8. a??a ta?a
7.2.9. a??a ta?a, era?ane kala
7.2.10. trivu?e ta?a
7.2.11. trivu?e ta?a, era?ane kala
7.2.12. adi ta?a
7.3. Songs from the sabhalak?a?a
7.3.1. Ga?apati stuti
7.3.2. Ko?a?gi
7.3.3. Balagopala
7.3.4. Pi?hike Strive?a
7.3.5. Raja ve?a o??olaga
7.3.6. Srikr??ana o??olaga
7.3.7. Ramalak?ma?ara o??olaga
7.3.8. Pa??avara o??olaga
7.3.9. Ba??a ve?ada o??olaga
7.3.10. He??u ba??ada o??olaga
7.3.11. Kirata o??olaga
7.3.12. Praya?a ku?ita
7.3.13. Yuddha ku?ita
8. Performers on the VCDs
8.1. VCD 1
8.2. VCD 2
9. Stha?a Pura?as in Bhatta's »prasa?ga directory«
10. Troupes
10.1. Northern style
10.2. Southern style
11. Glossary
12. Bibliography
12.1. Literature on yak?agana including internet entries with author
12.2. Secondary literature and internet pages with author
12.3. Online resources
12.3.1. Websites
12.3.2. Single entries without author
12.4. Audiovisual sources
12.5. Resource persons
12.5. Resource persons
Indices
Authors
Personal Names and Places
Subjects

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