Yasujiro Ozu, die japanische Kulturwelt und der westliche Film

Name: Yasujiro Ozu, die japanische Kulturwelt und der westliche Film | Resonanzen, Prämissen, Interdependenzen
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Resonanzen, Prämissen, Interdependenzen

Andreas Becker(Autor*in)

transcript (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 26. November 2019

342 Seiten

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978-3-8394-4372-9 (ISBN)

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Vorbemerkung
1. Vorüberlegungen
1.1 Film, kulturelle Globalisierung und komparative Ästhetik
1.2 Umwelt, Welt, Kulturwelt, Lebenswelt
1.3 Die räumliche Struktur der medialen Welt
2. Materialien
2.1 Filme und Schriften Ozus
2.2 Sekundärliteratur
3. Shakkei. Ozu und der geliehene Raum
3.1 Ozus sekundäre ästhetische Schicht
3.2 Ozus Grab. Das shakkei-Konzept
3.3 Besuch des Engakuji. Konkrete Analyse des shakkei
3.4 Late Spring (Banshun). Shakkei als Konzept kinematographischer Ästhetik
3.5 Drehort Kotokuin
3.6 Walk Cheerfully (Hogaraka ni ayume, 1930)
3.8 Early Summer (Bakushu, 1951) und das shakkei-Konzept
3.9 Weitere shakkei-Szenen in Ozus Werk
4. Semiotische Räume. Ozus Zeichen
4.1 Die stille Schrift. Schrift und Zeichen in der japanischen Kultur. Schrift als Voraussetzung filmischen Erzählens
4.2 Schilder, Schrift und Schreiben in Yasujiro Ozus An Autumn Afternoon (Sanma no aji, 1962)
5. Action-Cut. Drehbuch-Analyse von Equinox Flower (Higanbana)
5.1 Kurzbeschreibung des Equinox Flower (Higanbana)-Drehbuchs
5.2 Das Notationssystem des Equinox Flower-Drehbuchs
5.3 Der Titel Higanbana und der Jahreszeitenbezug
5.4 Die >Grammatik< des Films, Ozus Action-Cuts. Siglen und Montagetechnik
5.5 Ozus Action-Cuts
6. Spiritueller Raum. Gedanken, Erinnerung und Trance
6.1 Aberglaube in Late Autumn (Akibiyori)
6.2 Synchronizität und Tokyo Story (Tokyo monogatari)
6.3 Spiritualität bei Ozu und im amerikanischen Western. Fred Zinnemanns High Noon (1952) als Vorbild
6.4 Late Autumn und der Umgang mit der Absence des Anderen
6.5 Synchronizität, spirituelle Rituale, das Yijing. Zeichen als Omen in der japanischen Kultur
7. Ozus Räume
7.1 Sinnesfelder
7.2 Kulissenräume und Location Scouting
7.3 Labyrinthe
7.4 Bildräume
8. Skizze. Ozu und John Ford
9. Blicke. Scham- und Schuldkulturen
9.1 Ozus Filme als Blickdramen
9.2 Der Blick bei Jean-Paul Sartre und die Authentifizierung der filmischen Welt
9.3 Scham und Blick bei Agnes Heller und Sartre
9.4 Scham- und Schuldkulturen
9.5 Scham und Blick in der japanischen Kultur
9.4 Ozus Anti-Dramaturgie und die Darstellung schamkultureller Eigenart durch Blicke
10. Ausblick
Benutzte DVD-Medien
Benutzte Literatur
Anhang
In der Kawakita-Foundation gesichtete Unterlagen Ozus
Bildtafeln zu Kap. 5. Action-Cut Drehbuch-Analyse von Equinox Flower (Higanbana)
Aufbau von Yasujiro Ozu, die japanische Kulturwelt und der westliche Film
The Structure of Yasujiro Ozu, the Japanese Cultural World, and the Western Film
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