Vinko Globokar. Komponist und Improvisator

I. Danksagung

II. Vorwort von Heinz Holliger

III. Prolog

IV. Einleitung

IV.1 Gegenstand, Vorgehen und Aufbau der Arbeit

IV.2 Auswahl und Analysemethode

IV.3 Stand der Forschung

IV.4 Begriffserörterung

IV.4.1. Kompositionsformen

IV.4.2 Improvisationsformen

IV.4.3 Engagierte Musik

V. Musikalischer Werdegang

V.1 Musikalische Anfänge und bikulturelle Herkunft

V.2 René Leibowitz und die Entwicklung zum Interpreten Neuer Musik

V.3 Das Komponieren und die Begegnung mit Luciano Berio und Mauricio Kagel

V.4 Karlheinz Stockhausen und die Abgrenzung als Improvisator

V.5 Die vielfältige Arbeitssituation als Aufführender und Vermittler

V.6 Am Kreuzungspunkt der Kategorien

VI. Improvisieren

VI.1 Die Gruppe "New Phonic Art"

VI.2 Geschichte und stilistische Entwicklung von "New Phonic Art"

VI.2.1 Die Anfänge

Konzertaufnahme in Darmstadt

Aufnahmen für "Wergo"

Erstes Zusammenspiel

Drittes Zusammenspiel

VI.2.2 Der Durchbruch

Aufnahmen für die DGG - Improvisation Nr. 1

Improvisation Nr. 2

Improvisation Nr. 3

VI.2.3 Völlig entfesselt!

Konzertaufnahme in Darmstadt

Konzertaufnahme in Wien

VI.3 Globokar und die Improvisation

VII. Komponieren

VII.1 Der Musiker als Entdecker und Erfinder

VII.1.1 Werkstattstücke

Neue Spieltechniken mit konventionellen Instrumenten

Präparation, Umkonstruktion und Kombinationen

Der Einsatz von Körper und Stimme

Raumklang und Elektronik

"Prestop II"

"Oblak Semen"

VII.1.2 Der kreative Interpret

Mobiles und nicht-lineare Kompositionen

Kampf des Virtuosen

Stimulation und Reaktion

"Correspondences"

"Drama"

"Freu(n)de"

"Dos à Dos"

VII.1.3 Die Werkgruppe LABORATORIUM

Form und Organisation

Kompositorische Strategien der Werkstattstücke

Kompositorische Strategien des kreativen Interpreten

Öffentliche Resonanz und Rolle des Publikums

"Res/As/Ex/Inspirer"

"Échanges"

"?Corporel"

VII.2 Musik und Sprache

VII.2.1 Musik in Analogie zum Sprechen

"Toucher"

"Cri des Alpes"

VII.2.2 Textbearbeitungen

"Voix Instrumentalisée"

"Élégie Balkanique"

VII.2.3 Die Werkreihe "DISCOURS"

Die Dimensionen der Werkreihe 338

VII.3 Musik und Handlung

VII.3.1 Szenische Musik

Groß angelegte Konzertformen

Solowerke und Performance

"Introspection d'un tubiste"

"Contrepoint Barbare"

"Kaktus unter Strom"

VII.3.2 Musique engagée

Musik über das Musikmachen

Gesellschaftskritische Werke

"Un jour comme un autre"

"Die gestohlenen Klänge"

"LES ÉMIGRÉS"

"DER ENGEL DER GESCHICHTE"

VII.3.3 Das Orchesterwerk "Masse, Macht und Individuum"

Form und Organisation

Kompositorische Strategien der Handlung

Einsatz der Sprache

VII.4 Globokar und die Komposition

VIII. Strukturierte Improvisation oder Komposition mit unbestimmtem Anteil?

"La Ronde"

Die Modellsammlung "INDIVIDUUM¿COLLECTIVUM"

Form und Organisation

Begrenzung der Improvisation

Erweiterung der Komposition

Improvisation oder Komposition?

IX. Zusammenfassung und Gegenüberstellung

X. Epilog

XI. Quellenverzeichnis

XII. Tonträger und Medien

Globokar als Komponist

Hörspiele von Globokar

Filme und Rundfunksendungen

Aufnahmen und Konzerte mit der Gruppe New Phonic Art

Tonquellen anderer Musiker

XIII. Werkverzeichnis Vinko Globokar

XIV. Struktur der Begleit-CD

XV. Abbildungsverzeichnis

XVI. Notenbeispiele

XVII. Tabellenverzeichnis

XVIII. Glossar

XIX. Register