Logik der Prosa

1 - Title Page [Seite 4]
2 - Copyright [Seite 5]
3 - Table of Contents [Seite 8]
4 - Body [Seite 12]
5 - Vorwort [Seite 12]
5.1 - Literatur [Seite 17]
6 - I. Poetik [Seite 18]
7 - Astrid Arndt/Christoph Deupmann: Poetik der Prosa. Zur Reflexionsgeschichte und Topik des Prosa-Diskurses [Seite 20]
7.1 - 1. Ordnung erfinden [Seite 22]
7.2 - 2. Mündlichkeit und Schriftlichkeit [Seite 25]
7.3 - 3. Poesie und Prosa [Seite 27]
7.4 - 4. Modernität der Prosa [Seite 31]
7.5 - Literatur [Seite 32]
8 - Günter Arnold: Edition und Kommentar: Johann Gottfried Herders Exzerpt von Pierre Daniel Huets Traité de l'origine des romans [Seite 36]
8.1 - Siglen [Seite 39]
8.2 - Literatur [Seite 39]
9 - Lars Korten: Ist der Roman das moderne Epos? Zur Theorie epischen Erzählens um 1850 [Seite 52]
9.1 - 1. Einleitung [Seite 52]
9.2 - 2. Die enzyklopädische Bestimmung des Epos (1842) [Seite 53]
9.3 - 3. Das Epos in Literaturkritik und Einzeldarstellungen (1846-1859) [Seite 54]
9.4 - 4. Das Epos in Literaturtheorie und Gesamtdarstellungen (1854-1859) [Seite 62]
9.5 - 5. Zusammenfassung [Seite 69]
9.6 - Literatur [Seite 71]
10 - Michael Maurer: Poetik des Tagebuches [Seite 74]
10.1 - 1. Eine formlose Form? [Seite 74]
10.2 - 2. Datierung, Aktualität, Zeitkultur [Seite 77]
10.3 - 3. Speichern, Wiederlesen, Extrapolation, Ich-Spaltung, Dialogizität [Seite 83]
10.4 - Literatur [Seite 89]
11 - Claudia Stockinger: Die Logik seriellen Erzählens. Der Groschenroman [Seite 92]
11.1 - Literatur [Seite 106]
12 - II. Formbeziehungen [Seite 108]
13 - Gérard Laudin: Geschichtsbuch oder Roman? Voltaires Umgang mit historischen Quellen in seinen Beiträgen zur Reichshistorie [Seite 110]
13.1 - Siglen [Seite 122]
13.2 - Literatur [Seite 122]
14 - Claus-Michael Ort: »Ich muß doch schreiben -«. Funktionen dramatisierter Schriftlichkeit bei Lessing, Schiller, Iffland und Kleist [Seite 124]
14.1 - 1. Lesen und Schreiben als Kommunikationsunterbrechung: Der >empfindsame< Bühnen-Brief und die Konkurrenz der Affektmedien [Seite 124]
14.2 - 2. Distanzkommunikation als Wirkungsexperiment und die >Erhabenheit< der Selbstbeobachtung in G. E. Lessings Miß Sara Sampson [Seite 131]
14.3 - 3. Tötende Texte: Zur Affektpsychologie des literarischen Todesurteils (Schiller, Iffland, Kleist) [Seite 142]
14.4 - Siglen [Seite 149]
14.5 - Literatur [Seite 149]
15 - Marianne Wünsch: Grabbes Napoleon oder die hundert Tage. Eine neue Geschichtskonzeption und das Ende des klassizistischen Dramas [Seite 156]
15.1 - Literatur [Seite 167]
16 - Jochen Golz: Lyrik oder Prosa? Einige Bemerkungen zu den Streckversen Jean Pauls [Seite 168]
16.1 - Literatur [Seite 181]
17 - III. Interpretationen [Seite 184]
18 - Maike Schmidt: »wenn man nur darnach Augen hat.« Zur romantischen Poetizität in E.T.A. Hoffmanns Nußknacker und Mausekönig [Seite 186]
18.1 - 1. Einleitung [Seite 186]
18.2 - 2. Die Poetisierung der Mechanik [Seite 188]
18.3 - 3. Die serapiontische Kraft [Seite 191]
18.4 - 4. Fazit [Seite 195]
18.5 - Literatur [Seite 196]
19 - Jurij Murasov: Musengeschäfte und Kuppelei. Zur literarischen Autorschaft in Dostoevskijs Bednye ljudi (Arme Leute) [Seite 200]
19.1 - 0. Typographie, Ökonomisierung und das schreibende Ich: Aleksandr Pu?kins Gedicht Das Gespräch des Buchhändlers mit dem Dichter (Razgovor knigoprodaveca s poetom, 1824./25) [Seite 200]
19.2 - 1. Die Tücken der Signifikation [Seite 204]
19.3 - 2. »Arme Leute« und schamhafte Dichter [Seite 207]
19.4 - 3. Musengeschäfte und Kuppelei [Seite 211]
19.5 - Literatur [Seite 214]
20 - Heinrich Detering: Das prosaische Lied von der Glocke: Andersens »Schiller-Märchen« und die postromantische Kunstreligion [Seite 216]
20.1 - 1. Der Neckar mündet in die Donau: Andersens Schiller-Erzählung [Seite 216]
20.2 - 2. »wenn ich einen >Schiller< war«: Andersen in Weimar [Seite 218]
20.3 - 3. Leiden, Streben und Verklärung: Künstlerlegende [Seite 224]
20.4 - 4. Drei Lieder von der Glocke: romantische und post-romantische Kunstreligion [Seite 228]
20.5 - Literatur [Seite 234]
21 - Margherita Cottone: Der Begriff der »poetischen Prosa« in Thomas Manns literarästhetischer Essayistik [Seite 236]
21.1 - 1. Essay als Kunstprosa [Seite 236]
21.2 - 2. Der Essay als »poetische Prosa« und seine Vorbilder [Seite 238]
21.3 - 3. Stilistische Merkmale Manns poetischer Prosa: ein Interpretationsversuch [Seite 245]
21.4 - Literatur [Seite 249]
22 - Steffen Martus: »Es gibt allerdings keine Krise der Literatur, [.] sehr wohl aber eine Krise des Publikums, des Lesens«. Bodo Kirchhoffs Logik der Prosa in Parlando und Schundroman [Seite 254]
22.1 - 1. Die Missachtung der Logik der Prosa [Seite 254]
22.2 - 2. Parlando [Seite 257]
22.3 - 3. Schundroman - mit einem Seitenblick auf Martin Walsers Tod eines Kritikers [Seite 263]
22.4 - Literatur [Seite 266]
23 - Dirk Niefanger: La Trippa in bianco. Zur Logik sinnlichen Erzählens in Hanns-Josef Ortheils Italien-Roman Die große Liebe [Seite 268]
23.1 - Literatur [Seite 282]
24 - Christoph Jürgensen: »Auf den ersten Blick denkt man, genauso sieht es aus in der Natur!« - Zur Logik jugendliterarischer Doppelcodierung am Beispiel von Wolfgang Herrndorfs Tschick [Seite 284]
24.1 - I. [Seite 284]
24.2 - II. [Seite 287]
24.3 - III. [Seite 289]
24.4 - IV. [Seite 294]
24.5 - Literatur [Seite 299]
25 - Alessandro Costazza: Benjamin Steins Die Leinwand oder über die (Un).Möglichkeit (auto).biographischen Schreibens [Seite 302]
25.1 - 1. Erinnerung, Identität und Fiktion in der modernen Autobiographietheorie [Seite 302]
25.2 - 2. Die Leinwand. Die Freiheit des Lesers und die Wiedergeburt des Autors aus dem Geist des Internets [Seite 306]
25.3 - 3. Zwei Erzählstrategien und der unmögliche Tod des Erzählers [Seite 312]
25.4 - 4. Erinnerung und Identität als Fiktionen [Seite 318]
25.5 - 5. Die Metapher der Leinwand [Seite 322]
25.6 - 6. Intertextualität und der »Fall Wilkomirski« [Seite 326]
25.7 - Literatur [Seite 332]