The Techniques of Tuba Playing / Die Spieltechnik der Tuba

Name: The Techniques of Tuba Playing / Die Spieltechnik der Tuba
Brand: Bärenreiter
Price: 60.0 EUR
Availability: OnlineOnly

Jack Adler-McKean(Autor*in)

Bärenreiter (Verlag)

1. Auflage

Erschienen am 19. Oktober 2020

211 Seiten

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978-3-7618-7094-5 (ISBN)

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Imprint
Contents
Preface
I Introduction
1.1 Foreword
1.2 On using this book
II The tuba family: a brief overview
2.1 Predecessors: the serpent, ophicleide, English bass horn, 'early' cimbasso and others
2.1.1 The serpent
2.1.2 The English bass horn, 'early' cimbasso and others
2.1.3 The ophicleide
2.2 The Basstuba, Saxhorn, 'Verdi' cimbasso and other developments
2.2.1 The Basstuba
2.2.2 The Saxhorn
2.2.3 The 'Verdi' cimbasso and other developments
2.3 Instruments, mouthpieces and nomenclature today
2.3.1 Homogenisation and differentiation between modern Basstuba- and Saxhorn-style tubas
2.3.2 Differentiation between tuba sizes
2.3.3 Construction materials
2.3.4 Mouthpieces
2.3.5 Nomenclature
2.4 Contemporary instrumental practice
2.4.1 Doubling instruments and national traditions
2.4.2 Euphonium in (high) Bb
2.4.3 Tubas in F
2.4.4 Tubas in Eb
2.4.5 Tubas in C
2.4.6 Tubas in Bb
2.4.7 Other instruments in use today
III Valves and other tuning systems
3.1 Early valves
3.2 Modern valves
3.2.1 Piston valves
3.2.2 Rotary valves
3.2.3 Mounting and combining piston and rotary valves
3.2.4 Valve tunings
3.3 Intonation implications and tuning solutions
3.3.1 Proportionality
3.3.2 The compensating system
3.3.3 The alternate valve ('non-compensating') system
3.3.4 Other tuning systems
IV Resonant characteristics and notational principles
4.1 Range and tessitura
4.1.1 Resonant frequencies and spectral components
4.1.2 Lower tessitura
4.1.3 Upper tessitura
4.2 Dynamics and timbre
4.2.1 Dynamic curve and notation
4.2.2 Extreme dynamic levels
4.3 Common notational practice
4.3.1 Standard clefs and transpositions
4.3.2 Extreme tessitura notation
4.3.3 Brass and wind band traditions
4.3.4 Multiple staves
4.3.5 Non-pitched material, tablature / valve notation and parametrical notational solutions
V Sonic resources I: Fundamentals of sound production
5.1 Breathing, duration and posture
5.1.1 Breathing and stamina
5.1.2 Circular breathing
5.1.3 Posture
5.2 Lip-reed sound production and physiological resonance
5.2.1 Buzzing
5.2.2 Physiological resonance
5.3 Embouchure and Legato
5.3.1 Embouchure
5.3.2 Legato
VI Sonic resources II: microtonal and non-equally tempered sound production
6.1 Microtonality with standard valve systems
6.1.1 Quarter-tone tuning with standard valve configurations
6.1.2 Just Intonation and valve temperament
6.2 Microtonality through new valve systems
6.2.1 The Hayward System
6.2.2 Adaptions to the Hayward System
VII Sonic resources III: air noise (non-lip-reed) sound production
7.1 Air noise creation
7.1.1 Air noise creation using a standard embouchure
7.1.2 Combining air noises with lip-reed sound production
7.1.3 Other air noise creation techniques
7.2 Air noise modulation and notation
7.2.1 Air noise modulation
7.2.2 Notating air noises
VIII Modifying sounds I: the lips and facial muscles
8.1 Pitch bending and factitious notes
8.1.1 Pitch bending
8.1.2 Factitious notes ('false tones')
8.2 Lip glissandos
8.2.1 Lip glissandos over small intervals
8.2.2 Lip glissandos over wide intervals ('rips')
8.3 Vibrato and lip trills
8.3.1 Vibrato
8.3.2 Lip trills
8.4 Multiphonics ('lip-multiphonics' / 'split tones')
8.4.1 Disambiguation
8.4.2 Variation and creation
8.4.3 Employment, notation and alternatives
8.5 Whistling
8.5.1 Creation and range
8.5.2 Modulation and notation
8.6 Ingressive sound production
8.6.1 Ingressive lip-reed sound production
8.6.2 Ingressive air noise sound production
IX Modifying sounds II: the tongue, vocal tract, and other muscles
9.1 Articulation and tonguing
9.1.1 Oral articulation and definition
9.1.2 Tonguing
9.2 Atypical articulation and formant resonance
9.2.1 Atypical articulation
9.2.2 Atypical formant resonance
9.3 Flutter-tonguing
9.3.1 Methods of production
9.3.2 Modulation and notation
9.4 Slap tongue ('tongue ram') and tongue-reed articulation
9.4.1 Slap tongue creation
9.4.2 Slap tongue modulation and notation
9.4.3 Tongue-reed articulation
9.5 Other muscular articulations: breath accents
9.5.1 Non-vocal tract muscular articulation
9.5.2 Breath accent employment and notation
X Modifying sounds III: instrumental mechanics
10.1 Trills, tremolos and timbral trills
10.1.1 Creation and execution
10.1.2 Limitations and compromises
10.2 Fractional valving and (valve) glissando
10.2.1 Creation, control and common uses
10.2.2. Variation, manipulation and notation
10.3 Other uses of valves
10.3.1 Use of valves alone
10.3.2 Valve loosening
10.3.3 Valve removal and modification
10.4 Valve slide removal
10.4.1 Mechanics
10.4.2 Creation and variation
10.4.3 Modulation and notation
XI Extraneous sounds and modifications I: vocalisations and other uses of the body
11.1 Vocalisations: creation and resonance
11.1.1 Categorisation
11.1.2 Range and register
11.1.3 Resonance
11.2 Vocalisations: modulation and notation
11.2.1 Balance
11.2.2 Articulation
11.2.3 Notation
11.3 Extremities
11.3.1 Palms
11.3.2 Fingers
11.3.3 Feet and physical movement
XII Extraneous sounds and modifications II: external equipment
12.1 Mutes
12.1.1 Function and employment
12.1.2 Availability and practicalities
12.1.3 Less common mutes, other filtration devices and substitutions
12.2 Instrument preparations
12.2.1 Modifying resonances
12.2.2 Creating percussive sounds
12.3 Alternative mouthpieces
12.3.1 Mouthpiece variation and modification
12.3.2 Reed instrument mouthpieces
12.4 Amplification
12.4.1 Resonant sounds
12.4.2 Mechanical sounds
12.5 Electronics
12.5.1 Pre-recorded electronics ('tape')
12.5.2 Live electronics
XIII Appendices
13.1 Fingering Charts
13.1.1 Serpent and ophicleide
13.1.2 Modern tubas: chromatic pitch production
13.1.3 Modern tubas: microtonal pitch production
13.2 International Phonetic Alphabet
13.3 Selected bibliography
13.4 Selected repertoire
13.4.1 Solo tuba / concerto
13.4.2 Solo tuba with electronics (live and / or pre-recorded)
13.4.3 Chamber music (two to nine performers)
13.4.4 Ensemble repertoire with notable tuba parts
13.4.5 Orchestral repertoire including members of the tuba family (1817-1918)
13.5 Audio and video examples
13.6. Abbreviations and explanations of terms
13.7 About the author
Lesezeichen
Cover
Titel
Impressum
Inhalt
Geleitwort
I Einleitung
1.1 Vorwort
1.2 Zum Gebrauch dieses Buches
II Die Tubafamilie: ein kurzer Überblick
2.1 Vorgänger: Serpent, Ophikleide, englisches Basshorn, >früher< Cimbasso und andere
2.1.1 Der Serpent
2.1.2 Das englische Basshorn, der >frühe< Cimbasso und andere
2.1.3 Die Ophikleide
2.2 Basstuba, Saxhorn, Verdi-Cimbasso und andere Entwicklungen
2.2.1 Die Basstuba
2.2.2 Das Saxhorn
2.2.3 Der Verdi-Cimbasso und andere Entwicklungen
2.3 Heutige Instrumente, Mundstücke und Nomenklatur
2.3.1 Homogenisierung und Unterscheidung zwischen modernen Tubas im Basstuba- bzw. Saxhorn-Stil
2.3.2 Unterscheidung zwischen Tubagrößen
2.3.3 Konstruktionsmaterial
2.3.4 Mundstücke
2.3.5 Nomenklatur
2.4 Zeitgenössische Instrumentalpraxis
2.4.1 Wechselinstrumente und nationale Traditionen
2.4.2 Euphonium in B (hoch)
2.4.3 Tubas in F
2.4.4 Tubas in Es
2.4.5 Tubas in C
2.4.6 Tubas in B
2.4.7 Andere heute verwendete Instrumente
III Ventile und andere Stimmmechanismen
3.1 Frühe Ventile
3.2 Moderne Ventile
3.2.1 Pumpventile
3.2.2 Drehventile
3.2.3 Montage und Kombination von Pump- und Drehventilen
3.2.4 Ventillängen
3.3 Auswirkungen auf die Intonation und Stimmlösungen
3.3.1 Proportionalität
3.3.2 Kompensationssysteme
3.3.3 (Nicht-kompensierende) Alternativventil-Systeme
3.3.4 Andere Stimmsysteme
IV Resonanzeigenschaften und Notationsprinzipien
4.1 Umfang und Lage
4.1.1 Resonanzfrequenzen und Spektralkomponenten
4.1.2 Tiefe Lage
4.1.3 Hohe Lage
4.2 Dynamik und Klangfarbe
4.2.1 Dynamische Kurve und Notation
4.2.2 Extreme Dynamik
4.3 Übliche Notationspraxis
4.3.1 Notenschlüssel und Transpositionen
4.3.2 Notation extremer Lagen
4.3.3 Blaskapellentraditionen
4.3.4 Mehrere Notensysteme
4.3.5 Geräuschhafte Klänge, Tabulatur-/Ventilnotation und parametrische Notationsmöglichkeiten
V Klangressourcen I: Grundlagen der Klangerzeugung
5.1 Atmung, Dauer und Körperhaltung
5.1.1 Atmung und Ausdauer
5.1.2 Zirkularatmung
5.1.3 Körperhaltung
5.2 Lippenton-Klangerzeugung und physiologische Resonanz
5.2.1 Lippenschwingung
5.2.2 Physiologische Resonanz
5.3 Embouchure und Legato
5.3.1 Embouchure
5.3.2 Legato
VI Klangressourcen II: mikrotonale und nicht-gleichstufige Klangerzeugung
6.1 Mikrotonalität mit Standard-Ventilsystemen
6.1.1 Vierteltönige Stimmung mit Standard-Ventilanordnungen
6.1.2 Reine Stimmung und Ventilstimmung
6.2 Mikrotonalität durch neue Ventilsysteme
6.2.1 Das Hayward-System
6.2.2 Anpassungen beim Hayward-System
VII Klangressourcen III: Erzeugung von Luftgeräuschen (ohne Lippenton-Klangerzeugung)
7.1 Erzeugung von Luftgeräuschen
7.1.1 Luftgeräuscherzeugung mit Standard-Embouchure
7.1.2 Kombinationen von Luftgeräusch und Lippenton-Klangerzeugung
7.1.3 Andere Spieltechniken zur Erzeugung von Luftgeräuschen
7.2 Modulation und Notation von Luftgeräuschen
7.2.1 Modulation von Luftgeräuschen
7.2.2 Notation von Luftgeräuschen
VIII Klangmodifikation I: Lippen und Gesichtsmuskulatur
8.1 Bending und »falsche« Töne
8.1.1 Bending
8.1.2 Künstliche (»falsche«) Töne
8.2 Lippenglissandi
8.2.1 Lippenglissandi über kleine Intervalle
8.2.2 Lippenglissandi über weite Intervalle (»Rips«)
8.3 Vibrato und Lippentriller
8.3.1 Vibrato
8.3.2 Lippentriller
8.4 Mehrklänge / Multiphonics (»Lippenmehrklänge«/»Spaltklänge«)
8.4.1 Begriffsklärung
8.4.2 Variation und Erzeugung
8.4.3 Verwendung, Notation und Alternativen
8.5 Pfeifen
8.5.1 Ausführung und Umfang
8.5.2 Modulation und Notation
8.6 Ingressive Klangerzeugung
8.6.1 Ingressive Lippenton-Klangerzeugung
8.6.2 Ingressive nicht-schwingende (Luftgeräusch-) Klangerzeugung
IX Klangmodifikation II: Zunge, Vokaltrakt und weitere Muskeln
9.1 Artikulation und Zungenstöße
9.1.1 Mundartikulation und Definition
9.1.2 Zungenstöße
9.2 Untypische Artikulation und Formantenresonanz
9.2.1 Untypische Artikulation
9.2.2 Untypische Formanten-Resonanz
9.3 Flatterzunge
9.3.1 Ausführung
9.3.2 Modulation und Notation
9.4 Slaps (»Tongue Rams«) und Zungentonartikulation
9.4.1 Ausführung von Slaps
9.4.2 Modulation und Notation von Slaps
9.4.3 Zungenton-Artikulation
9.5 Weitere Muskelartikulationen: Atemakzente
9.5.1 Muskelartikulationen ohne Vokaltrakt
9.5.2 Verwendung und Notation von Atemakzenten
X Klangmodifikation III: Instrumentalmechanik
10.1 Triller, Tremolo und Farbtriller
10.1.1 Erzeugung und Ausführung
10.1.2 Beschränkungen und Kompromisse
10.2 Teilventile und (Ventil)glissandi
10.2.1 Ausführung, Kontrolle und übliche Verwendung
10.2.2. Variation, Manipulation und Notation
10.3 Andere Verwendungen der Ventile
10.3.1 Nur mit Ventilen spielen
10.3.2 Lockerung von Ventilen
10.3.3 Entfernen und Modifikation von Ventilen
10.4 Entfernen von Ventilzügen
10.4.1 Mechanik
10.4.2 Ausführung und Variation
10.4.3 Modulation und Notation
XI Klänge und Modifikationen von außen I: Vokalisierung und andere Körperaktionen
11.1 Vokalisierung: Ausführung und Resonanz
11.1.1 Kategorisierung
11.1.2 Umfang und Lage
11.1.3 Resonanz
11.2 Vokalisierung: Modulation und Notation
11.2.1 Balance
11.2.2 Artikulation
11.2.3 Notation
11.3 Extremitäten
11.3.1 Handflächen
11.3.2 Finger
11.3.3 Bewegungen der Füße und anderer Körperteile
XII Klänge und Modifikationen von außen II: zusätzliche Ausrüstung
12.1 Dämpfer
12.1.1 Funktion und Verwendung
12.1.2 Verfügbarkeit und praktische Aspekte
12.1.3 Seltenere Dämpfer, andere Klangfilter und Ersatzlösungen
12.2 Präparierung
12.2.1 Modifikation der Resonanz
12.2.2 Erzeugung perkussiver Geräusche
12.3 Alternative Mundstücke
12.3.1 Variation und Modifikation des Mundstücks
12.3.2 Mundstücke von Rohrblatt-Instrumenten
12.4 Verstärkung
12.4.1 Resonante Klänge
12.4.2 Mechanische Klänge
12.5 Elektronik
12.5.1 Zuspiel (»Tonband«)
12.5.2 Live-Elektronik
XIII Anhang
13.1 Grifftabellen
13.1.1 Serpent und Ophikleide
13.1.2 Moderne Tubas: chromatische Tonhöhenerzeugung
13.1.3 Moderne Tubas: mikrotonale Tonhöhenerzeugung
13.2 Internationales Phonetisches Alphabet
13.3 Ausgewählte Bibliographie
13.4 Ausgewähltes Repertoire
13.4.1 Solo-Tuba / Konzert
13.4.2 Solo-Tuba mit Elektronik bzw. Zuspiel
13.4.3 Kammermusik (zwei bis neun Instrumente)
13.4.4 Ensemblewerke mit bemerkenswerten Tubapartien
13.4.5 Orchesterrepertoire mit Mitgliedern der Tubafamilie (1817-1918)
13.5 Klang- und Videobeispiele
13.6 Abkürzungen und Begriffserklärung
13.7 Über den Autor

Systemvoraussetzungen

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