Kollision der Kader

- Einleitung

Die Vermessung ästhetischer Erscheinungen
- Natur- und Geisteswissenschaften - Kulturstreit oder interdisziplinäre Potenziale?
- Von der 'Cyberinfrastructure' zu den Digital Humanities
- Die Digital Humanities in den Filmarchiven und Bibliotheken
- 'Big Data' - 'Distant Reading'

Visualisierung - 'The Scent of Information'
- Begriffsbestimmung und Formenvielfalt
Verschiedene Arten von Visualisierungen
Das Modell der Informationsästhetik
Informationsdesign als Handwerk
- Visualisierungen in den Geisteswissenschaften
Visualisierung bei der Leseerfahrung
Textualität und Visualität
Zur Kritik von Visualisierungen in den Geisteswissenschaften
Visuelle Bildung als Grundlage
- Die Notation als Hilfsmittel in der Wissenschaft

Formalistische Zugänge in der Filmwissenschaft
- Russischer Formalismus
- Die formalistische Filmtheorie
Rhythmus
Montage
- Neoformalismus, Kognitivismus und historische Poetik
Neoformalistische Filmanalyse
Die Dominante
Kognitive Filmwissenschaft und Historische Poetik
Kritische Einwände

Annotation und Statistik
- Annotation im Projekt 'Digital Formalism'
- Ergebnisse aus der Annotation
Einstellungstyp
Kamerabewegung
- Statistische Auswertung
Verteilung der Einstellungslängen
Weiterführende Studien

Dziga Vertovs Filme
- Die Theorie des kinoglaz
Vertovs Phrasenmodell
Formale Verfahren in Vertovs Kamera- und Montagearbeit
- Material und Kopienlage
Der Dziga-Vertov-Nachlass im Russischen Staatsarchiv für Literatur und Kunst
Die Dziga-Vertov-Sammlung im Österreichischen Filmmuseum
Filmkopien in russischen und internationalen Archiven
- Die einzelnen Werke
Kino-Glaz - 'Eine Armee von Filmbeobachtern'
Sagaj, Sovet! - Die Kinothek
Sestaja cast' mira - Exotische Bilder
Odinnadcatyj - Energieströme mit Leerstellen
Celovek s kinoapparatom - Das Avantgardeexperiment ohne Zwischentitel
Entuziazm - Das Laboratorium des Gehörs
Tri pesni o Lenine - Die Stille im Film
Kolybel'naja - Die subjektive Kamera

Die filmische Struktur als Visualisierung
- Visualisierung formaler Eigenschaften von Filmen
Film ist die Kunst des Zeitnehmens - Das Projekt 'Cinemetrics'
Visualisierungen von Vertovs Filmen auf 'Cinemetrics'
Detailstudie zu Celovek s kinoapparatom
Odinnadcatyj und Im Schatten der Maschine - Ein Arbeitsbericht aus dem Archiv
Potenzial der Plattform 'Cinemetrics'
- Visualisierungen ohne Reduktion
- Die Visualisierung von Vertovs filmischer Struktur
Einstellungslängen
Einstellungstypen
'Motion Types'
Visuelle Eigenschaften des Bildes
Darstellung der Montage
Kombination Bildinformation und Einstellungslänge
Kombination Bildinformation und Einstellungskomposition

Grafiken und Diagramme von Dziga Vertov
- Ein Künstler in Wort, Bild und Ton
- Vertovs numerische Aufzeichnung von Episoden
Die 'Flaggen-Episode' aus Kino-Glaz
Zwei Episoden aus Celovek s kinoapparatom als Tabelle
Die Visualisierung des 'schöpferischen Laboratoriums'
Von der filmischen Form zur Bedeutung
Bewegung - Vertovs Intervalltheorie
Innerbildliche Bewegung in Odinnadcatyj
Emsige Hände und poetische Körper - Der Einsatz von Zeitlupe und Zeitraffer
- 'Das kleine Leben' - Gesichter des Kommunismus
Kino-Glaz - Beobachtende und Beobachtete
Odinnadcatyj - Gesichter als Botschaftsträger
Visuelle Darstellung von Gesichterreihen in Odinnadcatyj
Abschließende Bemerkungen
- Politische Macht - Lenin und Stalin als Filmmotiv
Lenin als geliebter Führer
Stalin in Vertovs Filmen
- Vertov zwischen Avantgarde und Sozrealismus

Zusammenfassung und Ausblick

Literaturverzeichnis
- Monografien und Aufsätze
- Online-Quellen
- Filmkritiken
- Archivdokumente
- Abbildungsverzeichnis
- Abkürzungsverzeichnis