Oskar Zwintscher

Name: Oskar Zwintscher | Zwischen Symbolismus und Neuer Sachlichkeit
Brand: Tectum Wissenschaftsverlag
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Zwischen Symbolismus und Neuer Sachlichkeit

Janina Majerczyk(Autor*in)

Tectum Wissenschaftsverlag

1. Auflage

Erschienen am 17. Dezember 2019

658 Seiten

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978-3-8288-7310-0 (ISBN)

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Inhalt

Intro
Inhalt
Danksagung
Einleitung
1. Forschungsstand
2. Zur Problematik des Nachlasses und zur Quellenlage
A. Biografie und Lebensumfeld
1. Dresden um 1900
2. Biografie
2.1 Zwintschers besondere Beziehung zu Meißen
2.2 Zwintscher und die Dresdner Secession
B. Landschaften
1. Frühe Landschaften
1.1 Zwintschers Auseinandersetzung mit dem Impressionismus
1.2 Zwintscher und die Goppelner Malerschule
1.3 Birkental
2. Meißen als Motiv
2.1 Ansicht von Meißen - Blick von der Burg
2.2 Mondnacht
2.3 Das Motiv der Stadt im Symbolismus
3. Die Landschaft als Vanitasallegorie
3.1 Klosterruinen bei Meißen
3.2 Felsental
3.3 Weidenbäume bei Nacht
3.4 Nachtstücke im Symbolismus
3.5 Die Todesthematik in der symbolistischen Landschaftsmalerei
4. Arkadien als Ideal
4.1 Frühlingslandschaft
4.1.1 Zur Malweise
4.1.2 Symbole der Ideallandschaft
4.2 Frühling und seine Varianten
4.2.1 Ein Sommertag und Sonnenglut
4.2.2 Unbeschwerte Kindheit
4.3 Lenzrausch
4.4 Arkadien als Gegenwelt
5. Unendliche Weite - Zwintschers späte Landschaften
5.1 O Wandern, O Wandern!
5.2 Zwintschers Meeresdarstellungen
5.2.1 Arkona auf Rügen und Erinnerung an Arkona
5.2.2 Am offenen Meer
5.3 Formalisierung der Landschaft
5.4 Zwintschers Landschaftsmalerei als Vorbild der Neuen Sachlichkeit
6. Fazit Landschaft
6.1 Das Erbe der Romantik
6.2 Die Landschaftsmalerei Zwintschers in ihrer Entwicklung
6.3 Zwintschers Auseinandersetzung mit dem Japonismus
6.4 Die Bedeutung des Naturstudiums
6.5 Zwischen Vanitasallegorie und arkadischem Ideal
C. Porträts
1. Das Doppelbildnis von 1897
1.1 Selbstbildnis mit Tod
1.1.1 Das Selbstbildnis mit Tod im Symbolismus
1.1.2 Inszenierung des Todes
1.1.3 Das Selbstbildnis im Schaffen Zwintschers
1.2 Adele als Braut
1.2.1 Zur Blumensymbolik
1.2.2 Vanitas
1.3 Das Doppelbildnis als Diptychon
2. Die Bildnisse Adeles
2.1 Akt in Frühlingslandschaft
2.1.1 Die Femme fragile als weiblicher Idealtypus
2.1.2 Frau und Natur als Metapher
2.1.3 Traum und Melancholie
2.2 Bildnis in Blumen
2.3 Bildnis der Frau des Künstlers (mit Spiegel)
2.3.1 Zur Symbolik des Spiegels
2.3.2 Vergleich mit Sandys Die Perle
2.3.3 Adele als moderne Medusa
2.4 Bildnis der Gattin des Künstlers (vor der Tür)
2.4.1 Fernand Khnopff als Vorbild
2.4.2 Manifest der Modernität
2.5 Gold und Perlmutter
2.5.1 Zur Ikonografie des Motivs
2.5.2 Gold und Perlmutter als Attribute
2.5.3 Der liegende Frauenakt im Symbolismus
2.5.4 Die Ästhetik des Hässlichen
2.6 Der Akademiker
2.6.1 Zum Motiv
2.6.2 Der Akademiker als Programmbild
2.7 Die späten Bildnisse Adeles
2.7.1 Adele im Pagenkostüm
2.7.2 Bildnis der Gattin des Künstlers in rotem Kleid mit Schmetterling
2.8 Zur Persönlichkeit Adeles
3. Bildnisse anderer weiblicher Modelle
3.1 Mädchen mit weißen Astern
3.1.1 Monochrome Farbsymphonien
3.1.2 Das Stadium der Pubertät als Kernthema
3.2 Bildnis mit gelben Narzissen
3.2.1 Die Sprache der Blumen
3.2.2 Die Vorbildhaftigkeit Rossettis
3.3 Bildnis einer Dame mit Zigarette
4. Fazit Porträt - Bildnisse als Allegorien
4.1 Das Frauenbild des ausgehenden 19. Jahrhunderts
4.2 Die Frau als Rätsel
4.3 Die Präraffaeliten als Vorbild
4.4 Zwintschers Modellkult
4.5 Natur und Typus - Die Bedeutung des Modellstudiums
D. Allegorien
1. Zwintschers Ideen-Allegorien
1.1 Sehnsucht
1.1.1 Zur Bildstimmung
1.1.2 Das Sehnsuchtsmotiv
1.1.3 Die Tiersymbolik als Schlüssel
1.1.4 Der Klang der Vergänglichkeit
1.2 Melodie
1.2.1 Melodie - Erste Fassung
1.2.2 Musik als Thema
1.2.3 Traum, Tod und Eros
1.2.4 Melodie - Zweite Fassung
1.3 Knabe mit Lilie
1.4 Die Supraporte für das Dresdner Rathaus
1.5 Zwischen Schmuck und Lied
1.6 Musikalität und Synästhesiegedanke im Schaffen Zwintschers
2. Zwintschers Auseinandersetzung mit christlich-religiösen Motiven
2.1 Religiöse Malerei im ausgehenden 19. Jahrhundert
2.1.1 Religiöse Sujets im Symbolismus
2.1.2 Zum Forschungsstand
2.2 Das proletarische Milieu - Religiöse Motive des Frühwerks
2.3 Pietà
2.3.1 Das Motiv der Pietà im Symbolismus
2.3.2 Zwintschers Pietà als allgemeingültiges Sinnbild der Trauer
2.4 Gram
2.4.1 Inspiration und Rezeption
2.4.2 Eros und Tod
2.5 Der Tote am Meer
2.5.1 Zur Rezeption Anselm Feuerbachs
2.5.2 Der Triumph des Weiblichen
2.6 Begegnung
2.6.1 Zum Bildmotiv
2.6.2 Versöhnung der Geschlechter
2.7 Profanierte Madonnen
2.8 Zwintschers Verarbeitung religiöser Motive
2.8.1 Entleerung und Profanierung
2.8.2 Kunst als Religion
3. Fazit Ideen-Allegorien
3.1 Die Assoziation als Zugang
3.2 Zitation und Eklektizismus
3.3 Zwintschers Aktauffassung als Ausdruck lebensreformerischer Vorstellungen
3.4 Rezeption der Alten Meister
3.5 Im Bann der völkischen Bewegung
E. Resümee: Zwischen Symbolismus und Neuer Sachlichkeit
1. Die Todesthematik in Zwintschers Schaffen
2. Zwintschers künstlerische Entwicklung
3. Stilistische Einordnung - Symbolismus und Jugendstil
4. Zwintscher als Vorläufer der Neuen Sachlichkeit
5. Zwintschers Lehrtätigkeit und Schülerschaft
6. Schlussbetrachtung
Anhang
Literaturverzeichnis
Publikationen nach 1920
Publikationen vor 1920
Zeitschriften vor 1920
Quellenverzeichnis
Abbildungsverzeichnis
Abbildungsteil

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