Celan-Handbuch

1 - Cover [Seite 1]
2 - Title Page [Seite 3]
3 - Copyright Page [Seite 4]
4 - Table of Contents [Seite 5]
5 - Vorwort [Seite 10]
6 - I. Grundlagen [Seite 12]
6.1 - 1. Leben und Werk im Überblick [Seite 12]
6.1.1 - 1.1. Voraussetzungen für die Forschung [Seite 12]
6.1.1.1 - Biographie und Interpretation [Seite 12]
6.1.1.2 - Die Forschungssituation heute [Seite 14]
6.1.1.3 - Nachlass und Bibliothek [Seite 14]
6.1.1.4 - Werkausgaben [Seite 15]
6.1.1.5 - Briefeditionen [Seite 16]
6.1.1.6 - Biographische Arbeiten, Ausstellungskataloge, Bibliographien [Seite 16]
6.1.1.7 - Desiderata [Seite 17]
6.1.1.8 - Ein Paradigmenwechsel für die Forschung [Seite 17]
6.1.2 - 1.2. Leben und Werk - eine kurze Chronik [Seite 18]
6.1.2.1 - Czernowitz (1920-1938) [Seite 19]
6.1.2.2 - Tours (1938/1939) [Seite 20]
6.1.2.3 - Czernowitz (1939-1945) [Seite 20]
6.1.2.4 - Bukarest (1945-1947) [Seite 21]
6.1.2.5 - Wien (1947/1948) [Seite 22]
6.1.2.6 - Paris (1948-1970) [Seite 22]
6.2 - 2. Reaktionen und Kritiken zu Lebzeiten [Seite 27]
6.2.1 - 2.1. Czernowitz, Bukarest, Wien (1920-1948) [Seite 27]
6.2.1.1 - Czernowitz (1920-1944) [Seite 27]
6.2.1.2 - Bukarest (1945-1947) [Seite 27]
6.2.1.3 - Wien (1947/1948) [Seite 28]
6.2.2 - 2.2. Von Royaumont bis Nienburg: Celans Weg in die Öffentlichkeit (1948-1952) [Seite 29]
6.2.2.1 - Begegnung mit Marie Luise Kaschnitz in Royaumont [Seite 29]
6.2.2.2 - Stimmen der Gegenwart 1951 und andere frühe Publikationen [Seite 29]
6.2.2.3 - Celan bei der Gruppe 47 in Niendorf [Seite 30]
6.2.3 - 2.3. Die Goll-Affäre [Seite 31]
6.2.4 - 2.4. Zeitgenössische Rezensionen [Seite 34]
6.2.4.1 - Die frühen Gedichtbände. Von Der Sand aus den Urnen bis Von Schwelle zu Schwelle [Seite 34]
6.2.4.2 - Sprachgitter und Die Niemandsrose [Seite 35]
6.2.4.3 - Das Spätwerk: Atemwende, Fadensonnen und Ausgewählte Gedichte [Seite 35]
6.2.4.4 - Ein» Endpunkt«: Celans Tod, Lichtzwang und postume Veröffentlichungen [Seite 36]
6.2.4.5 - Celan als Übersetzer und Vortragender [Seite 36]
6.2.5 - 2.5. Celan in Frankreich [Seite 38]
6.2.5.1 - Einführung [Seite 38]
6.2.5.2 - Überblick [Seite 38]
6.2.5.3 - Historischer Abriss [Seite 39]
6.2.5.4 - Fazit [Seite 40]
6.3 - 3. Editionen der Werke Celans [Seite 41]
6.3.1 - 3.1. Überlieferungslage [Seite 41]
6.3.2 - 3.2. Erste Leseausgaben [Seite 42]
6.3.3 - 3.3. Die historische-kritische Ausgabe (HKA) [Seite 43]
6.3.4 - 3.4. Die Tübinger Celan-Ausgabe (TCA) [Seite 45]
6.3.5 - 3.5. Das Frühwerk und Die Gedichte aus dem Nachlaß [Seite 47]
6.3.6 - 3.6. Die Kommentierte Gesamtausgabe [Seite 48]
7 - II. Dichtung [Seite 50]
7.1 - 1. Das Frühwerk bis zu Der Sand aus den Urnen (1938-1950) [Seite 50]
7.1.1 - 1.1. Gedichte 1938-1944 [Seite 51]
7.1.1.1 - Eine »richtige Buchausgabe«: Handschriften, Typoskripte und Reklamekalender [Seite 51]
7.1.1.2 - Analyse und Deutung [Seite 53]
7.1.2 - 1.2. Bukarester Gedichte 1945-1947 [Seite 56]
7.1.2.1 - Vom Tangoul mor?ii zur Todesfuge [Seite 58]
7.1.3 - 1.3. Der Gedichtband Der Sand aus den Urnen (1948) [Seite 60]
7.1.3.1 - Entstehung und Aufbau [Seite 60]
7.1.3.2 - Deukalion und Pyrrha/Spät und tief [Seite 62]
7.1.3.3 - Das Typoskript Der Sand aus den Urnen/Paris, Oktober 1950 [Seite 63]
7.2 - 2. Mohn und Gedächtnis [Seite 65]
7.2.1 - Entstehung und Drucklegung [Seite 65]
7.2.2 - Analyse [Seite 68]
7.2.3 - Metrische Merkmale [Seite 68]
7.2.4 - Zyklische Struktur [Seite 69]
7.2.5 - Deutung [Seite 70]
7.2.6 - Zeitgenössische Rezeption [Seite 72]
7.3 - 3. Von Schwelle zu Schwelle [Seite 74]
7.3.1 - Entstehung und Drucklegung [Seite 74]
7.3.2 - Analyse [Seite 75]
7.3.2.1 - Titel [Seite 75]
7.3.2.2 - Zyklische Gliederung [Seite 76]
7.3.2.2.1 - »Sieben Rosen später« [Seite 76]
7.3.2.2.2 - »Mit wechselndem Schlüssel« [Seite 77]
7.3.2.2.3 - »Inselhin« [Seite 79]
7.3.2.3 - Motivik und sprachliche Gestaltung [Seite 81]
7.3.3 - Zeitgenössische Rezeption [Seite 81]
7.4 - 4. Sprachgitter [Seite 83]
7.4.1 - Entstehung und Drucklegung [Seite 83]
7.4.2 - Analyse [Seite 84]
7.4.2.1 - Komposition [Seite 84]
7.4.2.2 - Engführung [Seite 85]
7.4.2.3 - Stilmerkmale, Metrik [Seite 86]
7.4.2.4 - Deutung [Seite 88]
7.4.2.5 - Dichtung als »Sprachgitter« [Seite 89]
7.4.3 - Zeitgenössische Rezeption [Seite 89]
7.5 - 5. Die Niemandsrose [Seite 91]
7.5.1 - Entstehung und Drucklegung [Seite 91]
7.5.2 - Analyse [Seite 93]
7.5.2.1 - Komposition [Seite 93]
7.5.2.2 - Stil und Metrik [Seite 94]
7.5.3 - Deutung [Seite 95]
7.5.4 - Zeitgenössische Rezeption [Seite 98]
7.6 - 6. Atemwende [Seite 100]
7.6.1 - Entstehung und Drucklegung [Seite 100]
7.6.2 - Analyse [Seite 101]
7.6.2.1 - Titel [Seite 101]
7.6.2.2 - Zyklische Gliederung [Seite 101]
7.6.2.3 - Erster Binnenzyklus [Seite 101]
7.6.2.4 - Zweiter Binnenzyklus [Seite 103]
7.6.2.5 - Dritter Binnenzyklus [Seite 104]
7.6.2.6 - Vierter Binnenzyklus [Seite 105]
7.6.2.7 - Fünfter Binnenzyklus [Seite 106]
7.6.2.8 - Einmal [Seite 107]
7.6.3 - Zeitgenössische Rezeption [Seite 108]
7.7 - 7. Fadensonnen [Seite 109]
7.7.1 - Entstehung und zeitgenössische Rezeption [Seite 109]
7.7.1.1 - Neue Fragen [Seite 111]
7.7.1.2 - Titel [Seite 111]
7.7.1.3 - Analyse [Seite 112]
7.7.2 - Deutung [Seite 114]
7.7.2.1 - Motivkomplexe [Seite 114]
7.7.2.2 - Wissenschaftssprache [Seite 115]
7.7.2.3 - Vulgärsprache [Seite 115]
7.8 - 8. Lichtzwang [Seite 116]
7.8.1 - Entstehung und Drucklegung [Seite 116]
7.8.2 - Analyse und Deutung [Seite 119]
7.8.2.1 - Am Ursprung des Menschseins [Seite 119]
7.8.2.2 - Ein neuer orphischer Gesang [Seite 119]
7.8.2.3 - Poesie und Geschichte [Seite 121]
7.8.2.4 - Poesie und Mystik [Seite 123]
7.9 - 9. Schneepart [Seite 126]
7.9.1 - Entstehung und Überlieferung [Seite 126]
7.9.2 - Historische Einordnung und Analyse [Seite 126]
7.9.2.1 - Daten [Seite 126]
7.9.2.2 - Aufbau und Sprache [Seite 127]
7.9.3 - Deutung [Seite 128]
7.9.3.1 - Verhältnis von Wirklichkeit, Erfahrung, Lektüre und Dichtung [Seite 128]
7.9.3.2 - Motive [Seite 129]
7.9.3.2.1 - Schnee und Eis [Seite 129]
7.9.3.2.2 - Körper [Seite 130]
7.9.3.2.3 - Sprache [Seite 131]
7.9.3.2.4 - Zeit [Seite 131]
7.9.3.2.5 - Geologie [Seite 132]
7.9.3.2.6 - Astronomie [Seite 132]
7.9.3.2.7 - Botanik und Zoologie [Seite 133]
7.9.3.2.8 - Farben - Zahlen - Ziffern - Zeichen [Seite 133]
7.10 - 10. Zeitgehöft [Seite 134]
7.10.1 - Entstehung und Überlieferung [Seite 134]
7.10.2 - Analyse und Deutung [Seite 136]
7.10.2.1 - Das Zeitgehöft-Konvolut [Seite 136]
7.10.2.1.1 - Der progressive Regress an die Wurzel des Menschen [Seite 136]
7.10.2.1.2 - Im Zenith der Zeit im »Zeitgehöft« [Seite 137]
7.10.2.1.3 - Der Jerusalemzyklus [Seite 139]
7.10.2.1.4 - Neuer Zyklus [Seite 141]
7.11 - 11. Nachlass [Seite 143]
7.11.1 - Entstehung und Überlieferung [Seite 143]
7.11.2 - Analyse [Seite 143]
7.11.3 - Charakterisierung der Nachlasslage [Seite 144]
7.11.4 - Systematische Charakterisierung [Seite 145]
7.11.4.1 - Persönliches [Seite 145]
7.11.4.2 - Widmungsgedichte [Seite 146]
7.11.4.3 - Gelegenheitsgedichte [Seite 146]
7.11.4.4 - Sinn-/Unsinnspoesie [Seite 147]
7.11.5 - Selbstständige nicht veröffentlichte Projekte oder gesonderte Gedichtgruppen [Seite 147]
7.11.5.1 - Pariser Elegie [Seite 147]
7.11.5.2 - Umkreis von Eingedunkelt [Seite 148]
7.11.5.3 - Späte Gedichtsammlung [Seite 150]
8 - III. Prosa [Seite 152]
8.1 - 1. Künstlerische Prosa [Seite 152]
8.1.1 - 1.1. Aphoristische Prosa [Seite 152]
8.1.1.1 - Aphoristische Praxis als Experimentierfeld [Seite 152]
8.1.1.2 - Gegenlicht [Seite 152]
8.1.1.3 - L'Éphémère [Seite 153]
8.1.2 - 1.2. Gespräch im Gebirg [Seite 155]
8.1.2.1 - Entstehung und Drucklegung [Seite 155]
8.1.2.2 - Analyse [Seite 156]
8.1.2.2.1 - Titel [Seite 156]
8.1.2.2.2 - Aufbau, Themen, Motive, Sprachgestaltung [Seite 157]
8.1.2.3 - Deutung [Seite 159]
8.1.3 - 1.3. Nachgelassene Prosa [Seite 162]
8.1.3.1 - Aphorismen [Seite 162]
8.1.3.2 - Erzählende Prosa [Seite 162]
8.1.3.3 - Dialoge und Notizen für dramatische Arbeiten [Seite 164]
8.2 - 2. Poetologische Texte [Seite 165]
8.2.1 - 2.1. Edgar Jené und der Traum vom Traume [Seite 165]
8.2.1.1 - Celan und der rumänische Surrealismus [Seite 165]
8.2.1.2 - Surrealismus in Wien [Seite 165]
8.2.1.3 - Edgar Jené und Celan [Seite 166]
8.2.1.4 - Entstehung und Drucklegung [Seite 167]
8.2.1.5 - Rezeption und Deutung [Seite 167]
8.2.1.6 - Bruch mit dem Surrealismus [Seite 168]
8.2.2 - 2.2. Die Bender-Briefe und andere verstreut publizierte Dokumente [Seite 169]
8.2.2.1 - Flinker-Antworten (1958, 1961) [Seite 169]
8.2.2.2 - Die Bender-Briefe [Seite 170]
8.2.2.3 - Spiegel-Umfrage [Seite 170]
8.2.2.4 - »La poésie ne s'impose plus, elle s'expose« [Seite 171]
8.2.3 - 2.3. Die Bremer Rede [Seite 171]
8.2.4 - 2.4. Die Dichtung Ossip Mandelstamms [Seite 175]
8.2.5 - 2.5. Der Meridian [Seite 178]
8.2.5.1 - Entstehung und Drucklegung [Seite 178]
8.2.5.1.1 - Vorstudien [Seite 178]
8.2.5.1.2 - Arbeit an der Rede - Materialien [Seite 178]
8.2.5.1.3 - Arbeit an der Rede - Entwürfe [Seite 179]
8.2.5.2 - Analyse und Deutung [Seite 180]
8.2.5.2.1 - Büchner und Celans Büchnerpreis-Rede [Seite 180]
8.2.5.2.2 - Lenz [Seite 180]
8.2.5.2.3 - Dichtung und Kunst [Seite 181]
8.2.5.2.4 - Dichtung als >Atemwende< [Seite 181]
8.2.5.2.5 - >Neigungswinkel< und Aufmerksamkeit [Seite 182]
8.2.5.2.6 - Der Weg des Gedichts [Seite 182]
8.2.5.2.7 - Der Kreisweg der Dichtung: Der Meridian [Seite 183]
8.2.5.2.8 - Andere Bezüge [Seite 183]
8.2.5.2.9 - >Sprachgitter< [Seite 185]
8.2.6 - 2.6. Die Ansprache in Israel [Seite 186]
8.2.7 - 2.7. Nachgelassene theoretische Prosa [Seite 188]
9 - IV. Übersetzungen [Seite 191]
9.1 - 1. Der Übersetzer Celan [Seite 191]
9.1.1 - 1.1. Celans Poetik des Übersetzens [Seite 191]
9.1.2 - 1.2. Zur editorischen Situation der Übersetzungen [Seite 192]
9.2 - 2. Frühe Übertragungen [Seite 195]
9.3 - 3. Übersetzen als Brotberuf [Seite 196]
9.4 - 4. Übersetzungen aus dem Französischen [Seite 198]
9.4.1 - 4.1. Frühe Übersetzungen in den 1940er und 1950er Jahren [Seite 198]
9.4.1.1 - Erste Übersetzungen in Czernowitz, Bukarest und Wien: Verlaine, Éluard und die französischen Surrealisten [Seite 198]
9.4.2 - 4.2. Frühe Übersetzungsaufträge in Paris: Goll, Apollinaire [Seite 199]
9.4.3 - 4.3. Die poetologischen Übersetzungen um 1957-1961: Rimbaud, Valéry u. a. [Seite 200]
9.4.3.1 - Das Anthologie-Projekt [Seite 200]
9.4.3.2 - Le Bateau ivre - Das trunkene Schiff [Seite 201]
9.4.3.3 - La Jeune Parque - Die junge Parze [Seite 202]
9.4.4 - 4.4. Die »wörtlichen« Übersetzungen der 1960er Jahre [Seite 203]
9.4.4.1 - Übersetzer und Herausgeber: Michaux, Char [Seite 203]
9.4.4.2 - Jules Supervielle, Gedichte und André du Bouchet, Vakante Glut (1968) [Seite 204]
9.4.5 - 4.5. Die letzten Übersetzungen: Jacques Dupin, Jean Daive [Seite 206]
9.5 - 5. Übersetzungen aus dem Russischen [Seite 208]
9.5.1 - 5.1. Aleksandr Blok, Die Zwölf [Seite 209]
9.5.2 - 5.2. Sergej Esenin [Seite 210]
9.5.3 - 5.3. Osip Mandel'stam [Seite 211]
9.5.4 - 5.4. Weitere Übersetzungen aus dem Russischen [Seite 215]
9.6 - 6. Übersetzungen aus dem Englischen [Seite 216]
9.7 - 7. Übersetzungen aus dem Amerikanischen [Seite 218]
9.7.1 - 7.1. Übersetzen im Zeichen amerikanischer Kulturvermittlung: Perspektiven [Seite 218]
9.7.2 - 7.2. Das abgebrochene Übersetzungs-projekt:Marianne Moore [Seite 219]
9.7.3 - 7.3. Übersetzen als elegische Hommage: Robert Frost [Seite 219]
9.7.4 - 7.4. Übersetzen als intensiver Dialog: Emily Dickinson [Seite 219]
9.8 - 8. Der Übersetzer als Entdecker: Celans Pessoa-Übersetzung [Seite 221]
9.9 - 9. Übersetzungen aus dem Italienischen: Giuseppe Ungaretti [Seite 222]
9.10 - 10. Die Übertragungen aus dem Hebräischen [Seite 223]
9.11 - 11. Unpublizierte Übersetzungen aus dem Nachlass [Seite 224]
10 - V. Briefe [Seite 226]
10.1 - 1. Briefeditionen [Seite 226]
10.1.1 - 1.1. Nelly Sachs [Seite 226]
10.1.2 - 1.2. Franz Wurm [Seite 227]
10.1.3 - 1.3. Gisèle Celan-Lestrange [Seite 228]
10.1.4 - 1.4. Hanne und Hermann Lenz [Seite 229]
10.1.5 - 1.5. Ilana Shmueli [Seite 229]
10.1.6 - 1.6. Rudolf Hirsch [Seite 230]
10.1.7 - 1.7. Peter Szondi [Seite 231]
10.2 - 2. Kleine Korrespondenzen, verstreute Briefe und weitere Planungen [Seite 232]
11 - VI. Kontexte und Diskurse [Seite 238]
11.1 - 1. Topographien - Kulturräume [Seite 238]
11.1.1 - 1.1. Czernowitz und die Bukowina [Seite 239]
11.1.2 - 1.2. Bukarest [Seite 240]
11.1.3 - 1.3. Wien [Seite 241]
11.1.4 - 1.4. Paris [Seite 243]
11.1.5 - 1.5. London [Seite 245]
11.1.6 - 1.6. Israel [Seite 246]
11.2 - 2. Geschichte [Seite 248]
11.2.1 - 2.1. Historie unter dem »Akut des Heutigen« [Seite 248]
11.2.2 - 2.2. »Vom Unbestattbaren her«: Dichter der Shoah [Seite 248]
11.2.3 - 2.3. »Partikelgestöber«: Restauration, atomare Bedrohung, Kalter Krieg [Seite 249]
11.2.4 - 2.4. »Verscharrter Oktober« - die 1960er Jahre: Vietnam und die scheiternden revolutionären Bewegungen [Seite 250]
11.2.5 - 2.5. »Es stand Jerusalem um uns«: Israel [Seite 251]
11.3 - 3. Kulturelle und religiöse Kontexte des Judentums, Mystik [Seite 253]
11.3.1 - 3.1. Jüdische Tradition [Seite 253]
11.3.2 - 3.2. Martin Buber und der Chassidismus [Seite 254]
11.3.3 - 3.3. Im Streit ums Judentum [Seite 255]
11.3.4 - 3.4. Kabbala und Jerusalem-Mystik [Seite 257]
11.3.5 - 3.5. Israel [Seite 258]
11.3.6 - 3.6. Späte resümierende Selbstaussagen [Seite 258]
11.4 - 4. Philosophie [Seite 260]
11.4.1 - 4.1. Celans philosophische Bibliothek [Seite 260]
11.4.1.1 - Die philosophische Bibliothek innerhalb der Gesamtbibliothek [Seite 260]
11.4.1.2 - Celans Philosophielektüre [Seite 261]
11.4.1.3 - Bedeutung der Bibliothek [Seite 261]
11.4.2 - 4.2. Phänomenologie [Seite 261]
11.4.3 - 4.3. Martin Heidegger [Seite 265]
11.4.3.1 - Der Kontakt - Beginn und Entwicklung [Seite 265]
11.4.3.2 - Die Begegnungen [Seite 266]
11.4.3.3 - Todtnauberg [Seite 267]
11.4.4 - 4.4. Theodor W. Adorno [Seite 270]
11.4.4.1 - Das Gespräch im Gebirg [Seite 270]
11.4.4.2 - »Lyrik nach Auschwitz«? [Seite 271]
11.4.5 - 4.5. Strukturalismus [Seite 272]
11.4.5.1 - Ein kurzer Blick auf den Strukturalismus in der Literaturwissenschaft [Seite 272]
11.4.5.2 - Strukturalismus und Celan [Seite 273]
11.5 - 5. Kunst [Seite 275]
11.5.1 - 5.1. Einführung [Seite 275]
11.5.2 - 5.2. Werke der Weltkunstgeschichte [Seite 275]
11.5.3 - 5.3. Zeitgenössische Kunst [Seite 277]
11.5.4 - 5.4. Die Zusammenarbeit mit Gisèle Celan-Lestrange [Seite 279]
11.6 - 6. Musik [Seite 282]
11.6.1 - 6.1. Allgemeines. Biographische Kontexte [Seite 282]
11.6.2 - 6.2. Musik als poetologische Kategorie [Seite 282]
11.6.3 - 6.3. Musik im Werk Celans [Seite 283]
11.6.3.1 - Musikalische Motivik [Seite 283]
11.6.3.2 - Intermediale Einzelwerkreferenz [Seite 283]
11.6.3.3 - Intermediale Systemreferenz [Seite 284]
11.7 - 7. Naturwissenschaften und Medizin [Seite 286]
11.7.1 - 7.1. Botanik und Zoologie [Seite 286]
11.7.1.1 - Botanik [Seite 286]
11.7.1.2 - Zoologie [Seite 287]
11.7.2 - 7.2. Geologie und Astronomie [Seite 288]
11.7.2.1 - Geopoetische Dichterverwandtschaften [Seite 289]
11.7.2.2 - »Kinder-Landkarte« und »Sternguckersicht« [Seite 290]
11.7.3 - 7.3. Medizin, Psychiatrie, Psychoanalyse und Psychologie [Seite 291]
11.8 - 8. Literatur [Seite 293]
11.8.1 - 8.1. Deutschsprachige Literatur vor 1945 [Seite 293]
11.8.1.1 - 8.1.1. Überblick [Seite 293]
11.8.1.2 - 8.1.2. Barockrezeption [Seite 295]
11.8.1.3 - 8.1.3. Jean Paul [Seite 297]
11.8.1.3.1 - Celan als Leser Jean Pauls [Seite 297]
11.8.1.3.2 - Thematische Brücken von Jean Paul zu Celan [Seite 297]
11.8.1.4 - 8.1.4. Das »Gegenwort« - Georg Büchner [Seite 299]
11.8.1.5 - 8.1.5. Friedrich Hölderlin [Seite 304]
11.8.1.5.1 - Celan als Leser Hölderlins und seiner Ausleger [Seite 304]
11.8.1.5.2 - Einige Hölderlin-Reminiszenzen in Celans Gedichten [Seite 304]
11.8.1.5.3 - Celans >Hölderlin-Gedichte< [Seite 305]
11.8.1.6 - 8.1.6. Heinrich Heine [Seite 307]
11.8.1.6.1 - Heine in Celans Briefen [Seite 308]
11.8.1.6.2 - Eine Gauner- und Ganovenweise [Seite 308]
11.8.1.6.3 - Weitere Heine-Bezüge in anderen Gedichten [Seite 309]
11.8.1.7 - 8.1.7. Rainer Maria Rilke [Seite 310]
11.8.1.7.1 - Lektüren [Seite 310]
11.8.1.7.2 - Beziehungen: Rezeptionsphasen, Verfahren, Motive, Dichterbild und Kunstauffassung [Seite 311]
11.8.1.7.3 - Intertextuelles: >Gegenworte< und >Meridiane< [Seite 312]
11.8.1.8 - 8.1.8. Georg Trakl [Seite 313]
11.8.1.9 - 8.1.9. Franz Kafka [Seite 315]
11.8.1.9.1 - Formen der Kafka-Rezeption [Seite 315]
11.8.1.9.2 - Identische Erlebnishorizonte: Judentum, Spracherfahrung [Seite 316]
11.8.1.9.3 - Zweierlei Modernebegründungen [Seite 318]
11.8.2 - 8.2. Zeitgenössische deutschsprachige Literatur [Seite 319]
11.8.2.1 - 8.2.1. Überblick [Seite 319]
11.8.2.1.1 - Selbsterfindung als »Inventur«, Nullpunkt-Mythos und Traditionsbewusstsein [Seite 320]
11.8.2.1.2 - Das Thema >Lyrik nach Auschwitz< [Seite 321]
11.8.2.1.3 - Die Beziehung zwischen Schriftsteller und Gesellschaft [Seite 321]
11.8.2.1.4 - Tendenzen der 1950er und 1960er Jahre: Klassizismus und Politisierungsschübe [Seite 321]
11.8.2.1.5 - Dichterpoetiken und Sprachreflexion [Seite 322]
11.8.2.2 - 8.2.2. Gottfried Benn [Seite 323]
11.8.2.3 - 8.2.3. Nelly Sachs [Seite 325]
11.8.2.3.1 - Die jüdische »Schwester« [Seite 325]
11.8.2.3.2 - Biographische und werkgeschichtliche Kontexte [Seite 325]
11.8.2.4 - 8.2.4. Ingeborg Bachmann [Seite 328]
11.8.2.4.1 - Biographisches [Seite 328]
11.8.2.4.2 - Intertextuelle Bezüge und poetologische Perspektiven [Seite 329]
11.8.2.5 - 8.2.5. Erich Fried [Seite 331]
11.8.2.6 - 8.2.6. Autoren aus der DDR [Seite 332]
11.8.2.6.1 - Peter Huchel [Seite 333]
11.8.2.6.2 - Erich Arendt [Seite 334]
11.8.2.6.3 - Johannes Bobrowski [Seite 335]
11.8.2.6.4 - Bertolt Brecht [Seite 336]
11.8.3 - 8.3. Weltliteratur [Seite 338]
11.8.3.1 - 8.3.1. Überblick [Seite 338]
11.8.3.1.1 - »Im Geheimnis der Begegnung«: Intertextualität im Zeichen des »Meridian« [Seite 338]
11.8.3.1.2 - »Das gedunkelte Splitterecho«: Arten der Bezugnahme [Seite 338]
11.8.3.1.3 - »Wundgelesenes«: Bezugsfelder [Seite 339]
11.8.3.2 - 8.3.2. Antike [Seite 343]
11.8.3.3 - 8.3.3. Dante [Seite 345]
11.8.3.3.1 - Celan als Leser Dantes [Seite 345]
11.8.3.3.2 - Spuren im Werk [Seite 346]
11.8.3.3.3 - Dantes Inferno und der Genozid [Seite 347]
11.8.3.4 - 8.3.4. Shakespeare und die englische Dichtung des 16./17. Jahrhunderts [Seite 348]
11.8.3.4.1 - Biographische Kontexte [Seite 348]
11.8.3.4.2 - Shakespeare in Celans Werk [Seite 349]
11.8.3.4.3 - Metaphysical Poetry [Seite 351]
11.8.3.5 - 8.3.5. Französische Symbolisten [Seite 352]
11.8.3.5.1 - Arthur Rimbaud [Seite 353]
11.8.3.5.2 - Paul Valéry [Seite 353]
11.8.3.5.3 - Stéphane Mallarmé [Seite 354]
11.8.3.6 - 8.3.6. Osip Mandel'stam [Seite 355]
12 - VII. Rezeption [Seite 360]
12.1 - 1. Internationale Celan-Rezeption [Seite 360]
12.1.1 - 1.1. Überblick [Seite 360]
12.1.2 - 1.2. Frankreich [Seite 361]
12.1.2.1 - Zur Sonderstellung der französischen Rezeption [Seite 361]
12.1.2.2 - Überblick [Seite 361]
12.1.2.2.1 - Grundlegende Motive [Seite 361]
12.1.2.2.2 - Periodisierung [Seite 362]
12.1.2.2.3 - Interessenfelder [Seite 362]
12.1.2.2.4 - Historischer Abriss [Seite 362]
12.1.2.3 - Ausblick [Seite 365]
12.1.3 - 1.3. Italien [Seite 365]
12.1.3.1 - 1956-1976 [Seite 366]
12.1.3.2 - 1976-1998 [Seite 366]
12.1.3.3 - Übersetzer, Interpret und Freund: Giuseppe Bevilacqua [Seite 367]
12.1.3.4 - Seit 1998 [Seite 368]
12.1.4 - 1.4. Rumänien [Seite 369]
12.2 - 2. Literarische Wirkungen [Seite 370]
12.2.1 - 2.1. Wirkungen auf einzelne Autoren [Seite 370]
12.2.2 - 2.2. Lyrik im Angesicht der Shoah [Seite 373]
12.2.3 - 2.3. Celan als literarische Figur [Seite 373]
12.3 - 3. Musikalische Rezeption [Seite 376]
12.3.1 - 3.1. Musik in der Poetologie Celans [Seite 376]
12.3.2 - 3.2. Typologie der Sprach-kompositionen [Seite 377]
12.4 - 4. Rezeption in der Kunst [Seite 380]
12.4.1 - 4.1. Rezeption zu Lebzeiten: Edgar Jené und Gisèle Celan-Lestrange [Seite 380]
12.4.2 - 4.2. Frühe motivische Akzente: Bilder des Holocaust [Seite 381]
12.4.3 - 4.3. Formale Rezeptionsschwerpunkte [Seite 382]
13 - Anhang [Seite 384]
13.1 - Siglenverzeichnis [Seite 384]
13.1.1 - Titel der Gedichtbände [Seite 384]
13.1.2 - Werkausgaben [Seite 384]
13.1.3 - Briefwechsel [Seite 384]
13.1.4 - Sonstige Literatur [Seite 385]
14 - Autorinnen und Autoren [Seite 387]
15 - Register [Seite 392]
15.1 - Werkregister [Seite 392]
15.1.1 - Gedichte und Prosa [Seite 392]
15.1.2 - Übersetzungen [Seite 399]
16 - Namenregister [Seite 403]