Seeing Motion
Description
The central focus of this publication is the synthesis of science and art in the field of visual perception, in particular how early 19th century perceptual research into illusions, kinetic illusory figures, and illusory movement influenced the apparative / machine, kinetic art of the 20th century and the computer-generated visual art of the 21st century.
Professional artists have traditionally used innovative, scientific inventions involving light and perspective for their work as well as making use of "visual aids".
Since the beginning of the 1920s, artists like Marcel Duchamp have been experimenting with illusory movement. Based on these early ideas and artistic experiments, and due to its relationship with illusory space, there was a renewed interest in illusory contour, especially among representatives of kinetic art and op art.
Seeing Motion provides an historical overview extending from the theories of experimental visual perception research (Hermann Helmholtz, Ernst Mach, Sigmund Exner, Wilhelm Stern, Vittorio Benussi, Max Wertheim, George Stratton, Ivo Kohler) to apparative art (Alfons Schilling) and electronic-digital art (Jeffrey Shaw, Peter Weibel).
Reviews / Votes
Schuler's book is timely. She traces the historical convergence of art and science on the problem of the unreliability of visual perception and reveals how art and technology come to exploit the potential of illusion and deception. Of particular interest to the artist are examples of self-reflective investigative art in which comprehension of the illusionistic nature of the medium allows a philosophical understanding of vision perception simultaneous with perceptual immersion and suspension of disbelief. For both scientist and artist, and their audience this is an important book in providing an overview of the evolution of virtual phenomena in culture and implications for both realism and the nature of reality itselfSchuler's book is timely. She traces the historical convergence of art and science on the problem of the unreliability of visual perception and reveals how art and technology come to exploit the potential of illusion and deception. Of particular interest to the artist are examples of self-reflective investigative art in which comprehension of the illusionistic nature of the medium allows a philosophical understanding of vision perception simultaneous with perceptual immersion and suspension of disbelief. For both scientist and artist, and their audience this is an important book in providing an overview of the evolution of virtual phenomena in culture and implications for both realism and the nature of reality itself.
James McArdle, Amazon.com
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Content
"Sehen" als wissenschaftlicher und kuenstlerischer Gegenstand
Teil I: Vom Experiment zur Theorie
Die Anfaenge der Beobachtungen von Scheinbewegungen
Das Individuelle Sehen: Jan Evangelista Purkinje
Die erste picture maschine: Joseph Plateau
Die Erforschung der Nachbilder
Das Phenakisatiskop oder die stroboskopische Scheibe
Fruehe Erfindungen mit stroboskopischen Effekten
Das Talbot-Plateau'sche Gesetz 1834/1835
Die subjektiven Farben bei Gustav Theodor Fechner
Vier Notizen zum Nachbild
Versuche zur Simulation der Ufertaeuschung mit dem Oppel'schen Antirheoskop
Zoellner'sche Taeuschung
Reflexionen zum Zoellner'schen Muster: Wilhelm Filehne
Neue physiologische Optik: Hermann Helmholtz
Helmholtz Experimente zum Gesichtsempfindungen
Nutzeffekt intermittierender Netzhautreizungen: Ernst Bruecke
Geschwindigkeit bei Bewegungstaeuschungen: Josef Czermak
Einfluss der Psychophysik auf Machs Experimente
Mach'sche Experimentenreihe zu Lichtreizen auf der Netzhaut
Machs Experimente zu Bewegungsempfindungen und Bebewegungsnachbildern
Bewegungsstudien: die Mach'sche Trommel
Erforschungen zu Bewegungswahrnehmung, Bewegungsempfindung und Scheinbewegung
Zwei Funken und die Scheinbewegung (1875)
Definitionsversuche zur Scheinbewegung bei Johann Ignaz Hoppe (1879)
Erste psychologische Analyse der stroboskopischen Erscheinungen (1886)
Wahrnehmung von visuellen Reizen und die Zeitdauer: James McKeen
Die erste Monographie zur Wahrnehmung von Bewegungen
Bewegungsnachbilder und Bewegungsgeschwindigkeit: Alfred Borschke und Leo Hescheles
Bewegungsnachbild und Bewegungskontraste . Die experimentellen Analysen von Adolf Szily
Szilys apparative Beobachtungen
Mitteilungen ueber den Ablauf des Bewegungsnachbildes: Adolf Basler
Von der Scheinbewegung zur Scheinkoerperlichkeit: Vittorio Benussi
Stereokinese (1922)
Die Berliner Gestaltpsychologie: Max Wertheimer
Wertheimers Phi-Phaenomen (1910-1912)
Von der Scheinbewegung zur Neuposition der gesamten Psychologie
Eine Anwendung der Typentheorie in visuelle Wahrnehmung
UEber induzierte Bewegungen
Simulation von geneigten Raumsituationen: Herbert Kleit (1926-1928)
Das umgekehrte Bild auf der Retina
George Stratton und das Experiment der Umkehrbrille
Fruehe experimentelle Wahrnehmungsforschungen an der Innsbrucker Universitaet: Franz Hillebrand, Theodor Erismann, Ivo Kohler
Brillenexperimente von Theodor Erismann und Ivo Kohler (1928-1950)
Konsekutive Experimente der Umkehrbrillen nach 1955
Resuemee
Teil II Vom Experiment zur Kunst
Von der Bild/Skulptur- zur beweglichen Objekt/Kunst. Vom Experiment zur kinetischen Kunst am Beginn des 20. Jahrhunderts.
Das Beispiel: Vom Schumann/Wertheimer-Tachistoskop bis zum Duchamp'schen-Readymade
Reflexionen auf Wahrnehmungsforschung auf die Kunst nach 1960
Wahrnehmungsvermoegen zwischen partizipatorischer Kapazitaet und phaenomenologischer Narration: Jeffrey Shaw
Virtuelle Architekturen und Landschaften
Virtueller Dom
Sucht nach neuen Bildern. Alfons Schilling
Wahrnehmungsapparat und Sehmaschinen
Schillings Einfluesse in der medialen Kunst
Visuelle Testsituationen zwischen Experiment und Theorie: Peter Weibel
Die Beobachtung der Beobachtung (...) im Werk Peter Weibels
Konstruktion imaginaerer Raeume und Beobachtungen in Scheinraeumlichkeiten
Interaktiven Bilder und Dislokation
Interaktive Plastizitaet im virtuellen Bild
Feedback-Wirkungen
Nachwort von Peter Weibel
Teil III Anhang
Literatur, Internetquellen
Abbildungsverzeichnis
Dank
