Zwischen Antimoderne und Postmoderne
Das deutsche Drama und Theater der Nachkriegszeit im internationalen Kontext
1st Edition
Published on 13. July 2009
XVI, 800 pages
978-3-476-05233-9 (ISBN)
Description
Das deutsche Nachkriegsdrama neu entdeckt. Die umfangreiche Studie untersucht 500 zwischen 1945 und 1961 entstandene Zeitstücke unterschiedlichster Inhalte, Tendenzen und Formen. Thesen vom Schweigen der Dramatik im Nachkriegsdeutschland werden durch diese Bestandsaufnahme einer kritischen Revision unterzogen.
More details
Language
German
Place of publication
Stuttgart
Germany
Publishing group
J.B. Metzler, Part of Springer Nature - Springer-Verlag GmbH
Target group
Professional and scholarly
Literatur- und Theaterwissenschaftler
Illustrations
37 s/w Abbildungen
XVI, 800 S.
File size
7,07 MB
ISBN-13
978-3-476-05233-9 (9783476052339)
DOI
10.1007/978-3-476-05233-9
Schweitzer Classification
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Wolf Gerhard Schmidt
Zwischen Antimoderne und Postmoderne
Das deutsche Drama und Theater der Nachkriegszeit im internationalen Kontext
Book
07/2009
J.B. Metzler
€109.99
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Person
Wolf Gerhard Schmidt, wiss. Assistent an der KU Eichstätt-Ingolstadt, Privatdozent für Neuere deutsche Literaturwissenschaft und Komparatistik, Mitglied der Jungen Akademie der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften und der Deutschen Akademie der Naturforscher Leopoldina
Content
- Intro
- Vorbemerkung
- Inhaltsverzeichnis
- 1. Einleitung
- 2. Der Mythos vom »Schweigen des Dramas«
- 3. Drama und Theater als Medien kollektiver Sinnstiftung
- A. Soziokulturelle Ordnungen
- 1. Globalperspektive und Theaterpolitik
- 1.1 »Anstalt der Moral« und Medium der Ideologie(kritik): Die soziokulturelle Funktion von Drama und Theater
- 1.2 Direktiven I: Westliche Besatzer/Bundesrepublik
- 1.3 Direktiven II: Sowjetunion/DDR
- 1.3.1 Nachkriegsphase (1945-1949)
- 1.3.2 Aufbauphase I: Affirmation (1949-1953)
- 1.3.3 Aufbauphase II: Dialektisierung (1953-1961)
- 2. Topographie und Repertoire
- 2.1 Das Zürcher Schauspielhaus
- 2.2 Das >Theaterwunder< der ersten Nachkriegsjahre
- 2.3 Die Diversifikation der deutschen Bühnenlandschaft
- 3. Medialisierung und Performanz
- 3.1 Integrales Theater: Sinnstiftung im >Spiel aller möglichen Fälle<
- 3.1.1 Statuarische Expression (Fehling)
- 3.1.2 Skeptischer Klassizismus (Gründgens)
- 3.1.3 Instrumentale Choreographie (Sellner/Koch)
- 3.1.4 Sonstige (semi)integrale Konzepte
- 3.2 Engagiertes Theater: Provokation durch gegenwartsbezogene Regie
- 3.2.1 Wahrheit des Ausdrucks und pazifistische Revolte:Ambivalenzen in Kortners Inszenierungskonzept
- 3.2.2 Kritik, Defätismus, Kontrolle:Zur Subversivlogik von Piscators »Bekenntnistheater«
- 3.3 Tangentiales Theater: Aktualisierung im Zeichen des Sozialismus
- 3.3.1 Linearer Realismus: Leitfunktion der >Überaufgabe<
- 3.3.2 Vom linearen zum dialektischen Realismus:Langhoffs (Klassiker)Inszenierungen
- 3.3.3 Epischer Realismus: Modellbildung und Adaptionstechnik bei Brecht
- B. Semantische Ordnungen
- 1. Narrative der Repräsentation
- 1.1 Biologisch-anthropologischer Diskurs: Äquivalenz zwischen Menschheits- und Naturgeschichte
- 1.2 Historisch-intertextueller Diskurs: Äquivalenz/Diskrepanz zwischen Gegenwart und Vergangenheit
- 1.2.1 Statische Geschichte: Vergleichbarkeit/Wiederholung
- 1.2.2 Dynamische Geschichte I: Bekenntnis/Peripetie
- 1.2.3 Dynamische Geschichte II:Der >dritte Weg< als Lösung weltpolitischer Aporien
- 2. Narrative der Ethik
- 2.1 Deontologischer Diskurs: Gewissen und moral sense
- 2.2 Utilitaristischer Diskurs: Aufbautat und Verantwortung
- 2.3 Agapistischer Diskurs: >Liebe< als Universalprinzip
- 3. Narrative der Transzendenz
- 3.1 Christlich-religiöser Diskurs: Äquivalenz zwischen Menschheits- und Heilsgeschichte
- 3.2 Mythisch-metaphysischer Diskurs: Äquivalenz zwischen irdischer und kosmischer Ordnung
- 4. Narrative des Marxismus
- 4.1 Konvergenzdiskurs
- 4.1.1 Theorie und Wirklichkeit: Sozialistischer Realismus
- 4.1.2 Geschlecht und Kollektiv: Neuer Mensch
- 4.1.3 Technik und Humanismus: Befreite Arbeit
- 4.2 Divergenzdiskurs
- 4.2.1 Negative Geschichte I: Monokapital und Faschismus
- 4.2.2 Negative Geschichte II: Analyse der Klassengesellschaft (Hacks)
- 4.2.3 Positive Geschichte: Aufstände und Revolutionen
- 5. Narrative des Absurdismus
- 5.1 Nonsens als Systembegriff
- 5.1.1 Die >Pariser Avantgarde< in Deutschland
- 5.1.2 Sinnlose Revolte und Posthistorismus (Hildesheimer)
- 5.2 Nonsens als Grenzphänomen
- 5.2.1 Soziale Apokalypse: Der (deutsche) Bürger
- 5.2.2 Nukleare Apokalypse: Das zerstörte Genom (Jahnn)
- 6. Problematisierung der Narrative
- 6.1 Repräsentation: Insuffizienz systembildender Ähnlichkeitsbezüge
- 6.1.1 Jenseits des Humanen: Das Groteske, Surreale und Extreme
- 6.1.2 Jenseits der Historie: Politisch-gesellschaftliche Ortlosigkeit
- 6.2 Ethik: Grenzen der Wirksamkeit moralischer Maximen
- 6.2.1 Inkommensurabilität individueller Normgebung
- 6.2.2 Inkommensurabilität kollektiver Machtmechanismen
- 6.3 Transzendenz: Zweifel an Sinn und Wahrheit höherer Ordnungen
- 6.3.1 Aporien christlicher Herrschaft (Schneider)
- 6.3.2 Polyvalenz mythischer Erzählungen
- 6.4 Marxismus: Skepsis gegenüber dem historischen Fortschritt
- 6.4.1 Deformierte Dialektik I: Oberfläche/Tiefenstruktur (Brecht)
- 6.4.2 Deformierte Dialektik II: Hypertrophie (Hacks)
- 6.4.3 Deformierte Dialektik III: Fragmentarisierung (Müller)
- 6.5 Absurdismus: Nonsens als Katalysator kritischer Sinnstiftung
- 6.5.1 Postnihilismus (Borchert)
- 6.5.2 Postexistentialismus (Grass)
- 6.5.3 Postmarxismus (Müller)
- C. Ästhetische Ordnungen
- 1. Der Dramatiker: Zwischen Pontifikat und Identitätsverlust
- 2. Der Protagonist: Heroe, Invalide, dezentriertes Subjekt
- 3. Gattungstypologie
- 3.1 Tragödie - Tragik - Katharsis: Pluralisierung und Kontrolle
- 3.2 Komödie - Komik I: Differentialdiskurs
- 3.3 Komödie - Komik II: Tangentialdiskurs
- 3.4 Die Tragikomödie: Sinnstiftung im Modus der Diskrepanz
- 3.5 Aufhebung von Tragödie und Komödie
- 3.5.1 Positiv (Hacks): Das realistische Theaterstück als »Ende« der Kunst
- 3.5.2 Negativ (Ionesco-Rezeption): Darstellung des Abgrunds in der anarchischen »Mitte«
- 4. Dramen-/Theaterkonzepte
- 4.1 Aristotelisch-illusionistische Modelle
- 4.1.1 Vom Antagonismus zur Entscheidung: Die Bühne als »geistiger Kampfplatz« (Wolf)
- 4.1.2 Zwischen Identifikation und Distanz: Theater der »äußersten Konfliktmöglichkeiten« (Kipphardt)
- 4.1.3 Transzendenz und Totalität: Metaphysischer Naturalismus (Zuckmayer)
- 4.1.4 Transzendenz und Diskontinuität: Poetischer Naturalismus (Matusche)
- 4.2 Episch-distanzierende Modelle
- 4.2.1 Internationale Vorgaben und deutsche Rezeption
- 4.2.2 Der späte Brecht: Ästhetik der Dispersion
- 4.2.3 Filiation I: Vom Blankvers-Volksstück zum prosaischen »Bilderbogen« (Strittmatter)
- 4.2.4 Filiation II und proletarisches Erbe: Experimentelle Nachkriegsdramatik in der DDR
- 4.2.5 Filiation III: Brecht-Rezeption in Westdeutschland
- 4.3 Poetisch-performative Modelle
- 4.4 Film-, Hörspiel-, >ortlose< Dramaturgie
- 4.5 Ansätze zum Dokumentarismus
- Bibliographie
- Abkürzungen
- Siglenverzeichnis
- Quellen
- Forschungsliteratur
- Register und Nachweise
- Personenregister
- Dramenregister
- Abbildungsverzeichnis
